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優質閱讀，品質生活。新朋友點擊上方藍字楚塵文化關注后，點播閱讀數百期深度文藝專題。微信號：ccbooks 葛飾北齋82歲時的自畫像 葛飾北齋（日語：葛飾北斎/かつしか ほくさい Katsushika Hokusai，1760年10月31日—1849年5月10日），本名中島時太郎，1760年生于江戶（現東京），是日本江戶時代后期的浮世繪師，日本化政文化的代表人物。他14歲學雕版印刷，18歲便和另一位浮世繪師勝川春章學畫，開始了自己漫長且多產的畫畫生涯——但葛飾卻是等到了60歲以后才開始出名的。1826年，為了配合當時的日本內陸旅游業的發展（多半也因為個人對富士山的情有獨鐘），北齋以富士山不同角度的樣貌為題，創作了《富岳三十六景》一系列的風景畫，因而遠近馳名，其中以《赤富士》和《神奈川沖浪里》最為知名。他的繪畫風格對后來的歐洲畫壇影響很大，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫大師都臨摹過他的作品。 ▌生平 北齋生于江戶東郊的葛飾村，是磨鏡師的養子。少年時在出租店當學徒工，經常四處奔走送書，業余學畫插圖，曾就學于勝川春章、俵屋宗理等畫師。19歲開始發表作品，卒于90歲高齡，畢生留下的作品據推定約三萬五千幅。 葛飾北齋熱愛祖國，熱愛生活，熱愛大自然,傳說他一生遷居了93次，有著廣泛的生活經歷，所以他的繪畫天地非常廣闊，題材十分豐富，花鳥蟲魚，山水人物，無所不畫，尤其擅長描繪日本秀麗的山川景色和人民的勞動生活與愛好。他既善工筆，又善寫意。他既從勝川春章那里學來了以工筆細致地描繪人物的技巧，又從俵屋宗理那里學來了重彩渲染花草等自然景物的功力。但他不局限于這些，而足不斷地吸收中國畫和西洋畫的藝術長處，使自己的繪畫表現手法多樣化，或以工帶寫，或以寫帶工，或最墨淡彩相映成趣，或淡墨淡彩清新雋永，或濃彩色染渾厚有力，顯示了獨特的藝術才能。 葛飾北齋對于象征日本的富士山，他不僅描繪山石的各種姿態，而且畫出山下的許多社會世態。 2000年，美國雜志《生活》把葛飾北齋列入“百位世界千禧名人”，贊揚他一生都在力求進步，想辦法讓自己的畫更加完美的精神。雖然一生中作了無數的名畫，名聲響亮，葛飾大師卻是一個謙卑踏實的人。在他74歲那年，葛飾惋惜自己對畫畫還不夠天份。在《富岳百景·初編》里，他說：“說實在的，我70歲之前所畫過的東西都不怎么樣，也不值得一提。我想，我還得繼續努力，才能在100歲的時候畫出一些比較了不起的東西。” 遺憾的是，葛飾大師沒活過百歲。臨死前，他感嘆地說：“我多么希望自己還能再活多五年，這樣子我才有時間嘗試成為一個真正的畫家。”（天我をして五年の命を保たしめば 真正の畫工となるを得（う）べし。） 駿州江尻 江都駿河町三井見世略圖 五百らかん寺さざゐどう 神奈川沖浪里 ▌年表 寶歷10年9月23日?（1760年10月31日?），葛飾北齋生于武藏國葛飾郡本所割下水一貧農家庭。姓川村氏、幼名時太郎（ときたろう）、后稱鐵藏（てつぞう），通稱中島八右衛門。 明和元年（1764年），成為幕府御用磨鏡師中島伊勢的養子，但財產歸中島實子所有，北齋不久離開。之后，充當租書店的伙計、木版雕刻師的學徒，此間也返回老家探望。同時，北齋對繪畫藝術產生興趣。 安永7年（1778年），在浮世絵師勝川春章門下學習。同時學習狩野派唐絵、西洋畫法，創作名所繪、役者繪，為黃表紙作插畫。此時號“春朗（しゅんろう）”。 安永8年（1779年），役者繪作品《瀬川菊之丞正宗娘おれん》出版。 寬政6年（1794年），被趕出勝川派師門。 寬政7年（1795年），號“北齋宗理”。 寬政10年（1798年），將“宗理”之號賜予門人琳齋宗二。自號北齋、可侯（かこう）、辰政（ときまさ）。 享和2年（1802年），狂歌繪本《畫本東都游》開始刊行。 文化2年（1805年），始號葛飾北齋。 文化7年（1810年），號戴斗（たいと）。 文化9年（1812年）秋，在名古屋牧墨仙府邸逗留。之后前往關西（大坂、和州吉野、紀州、伊勢等地）旅行。 文化11年（1814年），《北齋漫畫》初編發刊。 文化14年（1817年）春，在名古屋停留。10月5日，在名古屋西掛所（西本愿寺別院）境內創作120畳大達摩半身像。年底，前往大坂、伊勢、紀州、吉野等地旅行。此時，大坂春好齋北洲成為北齋門人。 文政3年（1820年），號為一（いいつ）。 《富岳三十六景》初版于文政6年（1823年）開始制作，天保2年（1831年）開版，1833年完結。 天保5年（1834年），號畫狂老人（がきょうろうじん）、卍（まんじ）。創作《富岳百景》。 天保13年（1842年）秋，首次到信濃國高井郡小布施的高井鴻山府邸拜訪。此時，鴻山建自宅“碧漪軒”，厚遇北齋。 天保15年（1844年），于信濃國高井郡小布施旅行，停留到嘉永元年（1848年）。創作《怒濤圖》。 嘉永2年4月18日（1849年5月10日），在江戶淺草圣天町遍照院（淺草寺支寺院）內的臨時居所逝世。享年90歲。 辭世之句為“人魂で 行く気散じや 夏野原”。法名為南窗院奇譽北齋居士。 ▌插畫家的一面 葛飾北齋同時也是一位插畫家。他為當時的黃表紙和灑落本（讀本）等許多戲作創作了插圖，但他因為沒有按照作者所提出的而設計，經常與作者們發生沖突。《近世怪談霜夜之星》《椿説弓張月》等作品的出版使“葛飾北齋”這一名字與作者曲亭馬琴一起聞名天下。此外，此時的葛飾北齋暫住在曲亭馬琴家中。 葛飾北齋還十分喜愛中國小說《西游記》《水滸傳》。為了把中國小說介紹給日本人民，他在創作浮世繪的同時，還親自為中國小說繪制了大量插圖，印成《繪本西游記》《新編水滸畫傳》等。 葛飾北齋繪孫悟空
▌改號 北齋一生改號頻繁多達30回。使用的號有“春朗”“群馬亭”“北斎”“宗理”“可侯”“辰斎”“辰政（ときまさ）”“百琳”“畫狂人”“雷斗”“戴斗”“不染居”“錦袋舎”“為一”“畫狂人”“九々蜃”“雷辰”“畫狂老人”“天狗堂熱鉄”“鏡里庵梅年”“月癡老人”“卍”“是和斎”“三浦屋八右衛門”“百姓八右衛門”“土持仁三郎”“魚仏”“穿山甲”等。
葛飾北齋的簽名 ▌家庭 長女：お美與 - 與北齋的門人柳川重信結婚，后離婚。 長男：富之助 次女：お辰（またはお鉄） 次男：崎十郎 三女：お栄（葛飾應為）——與畫師南澤等明結婚，后離婚。北齋的助手，同時也是浮世絵師。 四女：お猶。
葛飾北齋之女葛飾應為代表作“夜櫻圖”。她也是江戶時代知名浮世繪師,風格與父親相近,有「女葛飾」之稱。“應為”則是畫號,與北齋之號“為一”相呼應。
葛飾應為繪“唐獅子圖”
葛飾應為繪“三曲合奏圖”
葛飾應為繪“吉原夜景圖” ▌魯迅對葛飾北齋的評價 魯迅先生在1934年給日本友人山本初枝的書筒里寫道：“關于日本的浮世繪師，我年輕時喜歡的是北齋，現在則喜歡廣重，其次則為歌麿的人物。”接著他又說，“不過依我看，適合中國人一般眼光的，恐怕還是北齋。”由此可見魯迅先生對北齋的浮世繪的推崇。
《富士越龍圖》，1849年，絶筆之作 回復 葛飾北齋查看本期專題全部文章 已被眾多大師膜拜的葛老，也讓朋友圈的小伙伴們來拜拜吧~~ |
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