滾滾紅塵，市聲囂囂。大家聚在一起不容易，希望把這次會議開成團結快樂的會議。
我做編輯側重寫作的意義，做編輯多年，不希望隨便寫些東西。有個作者寫《阿Q新傳》，與會人員這這樣說，他想寫的和寫出來的有距離。如果寫作按傳統的寫法，很平面，意義不大。通過后天來彌補先天的不足。
下面我對技術東西多談一下。有人說，大學是培養不出作家的。武漢理工學院有個作家班，培養暢銷書作家。像王安憶是復旦大學的。作者模仿心儀的作家，自學成才。西方有專門的傳授寫作技巧的大學。他會告訴你，在平鋪直敘的語言中插入動作，但是內驅力不可教，表現形式可以教。
目前小說普遍存在的問題是人家愿不愿意看，作品發出來后擁有多大的讀者群。開頭要抓住讀者，句子調整，能讓讀者看得進去。文字功底怎么樣，可以彌補情節的不足，要做到入木三分的獨到表現。現行敘述，讀者不愿意看，現場感，鮮活，立得住事兒。
對于網絡文學和網絡作家，像《甄嬛傳》，我們現代人，怎么可能知道那時候的事情呢？作者將傳統的敘事手法做了改變，是技術性的東西在支撐著它。好小說，小說性強，人物鮮活，對話有意思，設置矛盾，一環扣一環。小說的結構講究線性、網狀、畫面結構。我們應肯定網絡作家，他們堅持傳統的寫法，依據市場需求，寫出大量的暢銷書。作為傳統媒體，我一直很重視網絡文學，要給予網絡文學足夠的地位。
雖然小說的本質就是虛構，但是，要講究虛構的真實，不能讓人一看就是虛構的。好的作家要讓人信以為真。作家要想辦法把假的寫成真的。
隨著時代的變化，價值觀也在發生變化。反諷，自嘲的東西比較多。如果你這樣寫，他也那樣寫，就俗套了。用第一人稱，人家以為是你親歷的。讓人看了特別親切。作者要做演員，演得好，演得像就成功了。張國榮演虞姬，幾個預約都沒過來，后來就患上了抑郁癥，太入戲了。作為純文學，不需要體制內養活，我省的喬葉，《我真的愛上你》，以一個妓女的口吻描寫，特別美，特別干凈，這是男性作家望塵莫及的。
創造性勞作不可以銷售。講課只是可以少走彎路，技術層。
△小說的可能性
別人愿不愿看？編輯、讀者，讀者群有多大？
●開頭讀者一眼讀進去。情節 不落俗套，有吸引力。文字功力文字好可以彌補情節，刻畫入木三分，有啟發，人性吸引力。
●要有可讀性，傳播性，滿足讀者的閱讀期待。紙上的虛構世界，場面、畫面、人物。要幾千字解決電影里一個鏡頭就能完成的東西，如何應對電影時代？西蒙：聲光、色彩、動作、戰爭場面。
要與傳媒抗衡，語言的簡潔、深刻。
●視角的發展全知全能-第三人稱-第一人稱，現在普遍認為第一人稱比較容易讓讀者感覺真實。詹姆斯，幻覺的東西。薩特，沒有作家存在。馬爾克斯，魔幻。中國的先鋒。更新的手法。蘇童、余華、畢飛宇，先鋒—傳統，最后還是回歸。
△開頭
一眼能掛住讀者，懸念的手法以細節來寫，如百年孤獨的開頭，有懸念也有冰塊的細節。以時間地點人物開頭。
要避免流水賬，盡量避免按時間順序。有個作者，中篇，我讓他從第十七頁開始寫，不是前十七頁不要，而是從第十七頁開始，前面去掉的部分慢慢在后面插入。中短篇以小切口切入，以核心故事開頭，幾年的命運開頭是寫長篇的。
△ 結構
很容易按生活中發生的真實時間順序寫，長篇兩條線，中短一條線，直接流下去，流水賬，讀完的讀者很少，沒有吸引力。盡量兩條線要有交叉。
莫奇爾-奧地利《沒有個性的人》出版三十年后才被認可，也不好看完，但是很有價值，沒有被理解，理解上困難，寫得很深刻，悲涼，要耐著性子讀。后來才發現，沒有一行文字是言之無物的，可以反復看，標桿。
小說的拖沓多是因按生活經歷順序死板的敘述，如，進屋，脫鞋，衣服，看見兒子寫作業，催促他。其實可以直接寫進屋，催促兒子。
在結構上，可以一會兒寫現場直接寫，一會兒敘述、轉述，交替一下。
●慕容雪村-網絡文學，貼近現實，又有純文學的因素。甄嬛傳，滿足小女人的性幻想，有技巧。它們為什么吸引人？純文學的寫作在這個網絡時代要有所改變，純文學與暢銷文學應該互相借鑒，融合一下。
●二月河小說性強，人物鮮活，情節好看，對話有趣，每個章節都有一個沖突需要人物去解決。他的小說內容上有厚黑學的東西受讀者喜歡，好多官員看他的小說。
●學網絡文學可以暗設懸念，別太明顯。格非的隱身衣，把先鋒的隱喻、懸念用到了傳統寫法上，非常有敘述功力。《春盡江南》。
神秘懸念的手法---隱身衣，新寫實手法，不是先鋒。
●不用懸念也行，可以用一種作者內心的驅動力，感染力，靠情感吸引。如遲子建《世界上所有的夜晚》，對人生的拷問、思考。喬葉寫在土耳其合唱，她說自己沒有驅動力，但是她很聰明，寫了好幾個人，每個人不同的個性。張翎生命中最黑暗的夜晚，寫旅游，很深，就有內心驅動力。當時她剛剛遭遇抄襲風波，情感上很有感觸，對人性內心黑暗的破綻寫得很透。
△虛構與真實
●讓虛構的東西變得更真實，如何把假的變成真的。全知全能視角，從正面去寫每個人物，有點俗氣。
●寫愛情要依據社會發展，以前可以寫羅密歐朱麗葉梁山伯祝英臺，現在不行，不現實，也不可能，沒人會信。要隨著人的價值觀改變而變。有些作者編的痕跡很重，人一看就知道下面的故事走向，要找新的角度。
●新寫實跨文體小說，加入隨筆、視覺圖片等元素，如非虛構。邵麗的小說就用的有隨筆手法，所見所聞很真實，散文的感覺，用第一人稱，感覺很親切，是最便捷的增加真實感的捷徑。作者要體驗自己的人物，扮演筆下的人物。喬葉《我是真的熱愛你》我----妓女，內心以假亂真，有性誘惑，又特別干凈，把自己當做妓女。后來就有男性讀者很喜歡這篇小說，專門想認識喬葉。《拆樓記》是以紀實的手法寫的小說，還是虛構，但讀起來是真的，它有很多人情世故的見解，斗智斗勇的懸念，人生課。所以讀者感覺有閱讀價值，能有收獲，愿意讀。她的粉絲很多。
△ 語言
用減法，語言、句子、段落不要太脹滿；也不要寫得太溜，容易炫技；文字要有控制力、張力、點到為止。
語言藝術是第四位的。文章寫好后，十句話刪掉幾句，留下七八句就行。看看可讀不可讀。可讀用減法，有張力，空靈了。不要寫十二分，那樣就過了。
如果人沒有能力將文字弄得很深，就沒有意義去寫。
△ 互動提問
●投稿問題一編輯約稿，名家；二文學圈內稿，與編輯熟，或者上了學習班的成員比如魯迅文學院成員；三是自由來稿，投郵箱。自由來稿編輯也是要看，分，一人分多少篇。要注意的是郵箱投稿一投好幾家，如果你發了一定要告知其他編輯。自由來稿遇到好作品編輯也是很興奮，喜歡。
投稿確實很復雜。1，向名作家約稿。2，作家班，作協體系內的，比較熟了。3，自由來搞。只要好，完全可以發頭題。我們的編輯分片，你可以根據片區，直接將稿件投給這個編輯。多投幾次，熟悉了，慢慢就會重視。
●官場小說得審批。建議第一條線主線要光明，第二條線寫陰暗面的做副線，結尾要光明，有希望，好發。中間可以設置阻力。
●內心驅動力是指個人的思想、閱讀、大腦的東西的外化，閱讀、閱歷、想法，這是小說外的東西，作者個人的東西。如果作者有傾訴的欲望，那種強烈感染力可以帶引讀者。
●小說的詩意現在的社會，人的閱讀面窄，對詩意要求弱化，更喜歡生活的東西，讀者很現實，喜歡厚黑學類的。
●技巧、人性哪個重要？是要妓女的技巧還是要處女的純潔、原生態？
《爸爸爸》就是原生態的東西，我指的是用技巧來更好地表現原生態，不矛盾。題材一定是自己體驗深刻的東西。暢銷書正面寫作，很直接，純文學是質疑、反思、思考。文學是發展的，純文學到網絡文學不矛盾，你的價值關鍵是要有讀者，純文學發展到現在肯定要有新的東西，不能再像唐詩宋詞那樣。
●中篇的衰退娛樂功能取代了文學的部分功能，所以文學要向內心發展。
●談談卡弗、海明威卡弗有人喜歡有人不喜歡，不用把自己的風格僵化。李洱的小說、畢飛宇的《玉米》。
●談村上春樹《挪威的森林》，有懸念，有神秘感，還有意境，單純有意境不行，有懸念的意境才能吸引人。
