【絕句結(jié)尾的結(jié)法】（七）

（13）、盤馬彎弓，搖曵生情：

        七言絕句，雖然僅有區(qū)區(qū)四句，卻是可在詩(shī)人筆下，極盡變化之能事。或如和風(fēng)細(xì)雨，潤(rùn)物有韻；或如雨暴風(fēng)狂，摧枯拉朽；或則風(fēng)卷云舒，神定氣閑；或則飛沙走石，氣象萬(wàn)千。或景寫山水，或情說(shuō)人生，或詠物興托，或論史寄言。取材既異，旨趣有別。風(fēng)格可相近，結(jié)尾必不同。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，結(jié)尾須依據(jù)全詩(shī)的內(nèi)容和風(fēng)格靈活設(shè)置，因而不可能有固定的范式可予套用。我們?cè)谶@里討論絕句結(jié)尾的技巧，只不過(guò)是拿其中一些常見的又被人說(shuō)好的實(shí)例來(lái)稍加評(píng)析，這也是一種欣賞和學(xué)習(xí)。這里我們要剖析的一種結(jié)尾方法，叫盤馬彎弓，搖曵生情。

    所謂盤馬彎弓，就是結(jié)句時(shí)蓄勢(shì)，“橫斷不即下，欲說(shuō)又不直說(shuō)”(方東樹語(yǔ))。不直說(shuō)是不急于說(shuō)出要說(shuō)的主題，有意左右盤旋，好似在馬上拉弓搭箭，但只是虛張聲勢(shì)，故意搖曵，不急于射出。待到一切準(zhǔn)備停當(dāng)，氣氛己到極頂再一箭中的。這種盤馬彎弓結(jié)尾法，可使主題的表現(xiàn)更為強(qiáng)烈，更為充實(shí)，更為完美。

試看白居易《曲江憶元九》：

春來(lái)無(wú)伴閑游少，行樂三分減二分。

何況今朝杏園里，閑人逢盡不逢君。

    元九是中唐詩(shī)壇上與白居易齊名的元稹，與白居易交誼最篤。曲江是唐代京都長(zhǎng)安城東南的游賞勝地。唐時(shí)，進(jìn)士登科后，皇帝通常會(huì)在曲江賜宴。因此，曲江是官貴士人結(jié)伴游樂最常去地點(diǎn)。此詩(shī)題為《曲江憶元九》，當(dāng)是白居易在游曲江時(shí)思念元九而寫。但通篇詩(shī)文又不見憶元稹的字句。首聯(lián)從抒發(fā)自已的情感起興，感嘆開春以來(lái)因“無(wú)伴”而沒有興趣出來(lái)“閑游”。接著第三句說(shuō)到今天終于出來(lái)了，在曲江的杏園賞花。你看，詩(shī)文已去了四分之三，可并未提到元稹什么事。結(jié)句應(yīng)該說(shuō)了吧，可詩(shī)文卻先露“閑人逢盡”四字故意搖曵，還不是讀者急等詩(shī)人要說(shuō)的主題，看來(lái)，詩(shī)人左右盤旋，有意“橫斷不即下”。

    但也就在此時(shí)，詩(shī)人已蓄足勢(shì)，最終以“不逢君”三字一箭射出。神奇出現(xiàn)了，先頭那些與元九絲毫不沾邊的敘述，在“不逢君”三字射出后便全都變成憶元九的具體內(nèi)容了！可見這盤馬彎弓的架勢(shì)還真管用。白居易此詩(shī)的結(jié)句可與杜甫的《江南逢李龜年》媲美，一個(gè)是“不逢君”，一個(gè)是“又逢君”。逢君者感傷昔日風(fēng)光不再，不逢君者思憶先前友情牽懷。二者用的是相同的結(jié)句技巧：盤馬彎弓法。

宋代“永嘉四靈”之一翁卷有一首七絕《山雨》，結(jié)句也襲用唐人的盤馬彎弓法。

其詩(shī)曰：

一夜?jié)M林星月白，亦無(wú)云氣亦無(wú)雷。

平明忽見溪流急，知是他山落雨來(lái)。

    此詩(shī)的寫法正與上舉白詩(shī)相似。詩(shī)題“山雨”，可入手卻并不寫雨，最后到了結(jié)句的句首仍不見雨，待詩(shī)人盤旋蓄勢(shì)完成才一箭中的。“落雨來(lái)”三字點(diǎn)題，是在著力寫晚晴之后暗渡陳倉(cāng)，以溪流急推出有“雨”，但欲說(shuō)又不直說(shuō)，橫斷在“知是他山”的馬背上拉弓搭箭，最后方把“落雨來(lái)”三字射出，使詩(shī)的主題具有曲徑通幽的深味。

再找?guī)资捉袢擞孟嗤址ńY(jié)尾的絕句佳作來(lái)加深一下印象。

湖南詩(shī)人熊東遨有一首絕句《三亞道中遇急雨》，結(jié)句也有彎弓蓄勢(shì)之妙。是作盡得唐人之韻，

詩(shī)曰：

到處風(fēng)聲雜水聲，好花攔路不知名。

天公也有淋漓意，一片云來(lái)雨便生。

    作者也真夠沉得住氣，寫盡風(fēng)吹、水激、老天變臉，是真要下雨的樣子，但寫了這么多，還不見雨，真為作者捏把汗，題目的“遇急雨”從那里體現(xiàn)啊？別急，詩(shī)人在構(gòu)思時(shí)已拿捏好了，結(jié)句出來(lái)時(shí)還有意盤馬彎弓、左右顧看，前半句“一片云來(lái)”可晴也可雨，是以還不一定與雨、與“急雨”有關(guān)，等到蓄勢(shì)已足，最后三字才一箭中的：“雨便生”。云在飛時(shí)速度是相當(dāng)快的，僅須一片云便有雨，這雨能不“急”么！雨一出來(lái)，這詩(shī)題就扣牢了。這種詩(shī)，最能體現(xiàn)詩(shī)人駕馭才氣的能力。

浙江詩(shī)人徐中秋有一首絕句《山村女教師》，結(jié)句也有以上作品較為相似的手法。

詩(shī)曰：

涉流扶過(guò)小溪東，遍地山花映面紅。

拜拜一聲人去后，凝眸猶自送村童。

    這詩(shī)寫山村女教師，但也只是到了結(jié)句盤弓蓄勢(shì)之后方用“送村童”三個(gè)字點(diǎn)明女教師的身份。設(shè)如這“凝眸猶自”送的不是“村童”而是別的人比如是情人：“凝眸猶自送郎公”，那么，這詩(shī)寫的就是小媳婦回娘家了。

盤馬彎弓，也可以放在第三句，那么，結(jié)句的一整句就都是箭了。

請(qǐng)看湖南詩(shī)人李曙初的一首絕句《回鄉(xiāng)偶書》：

薔薇陵谷杜鵑坡，水帶琴聲鳥唱歌。

難怪家山常入夢(mèng)，春光亦是故鄉(xiāng)多。

    詩(shī)的首聯(lián)先描述回鄉(xiāng)見到的景象，花草繁茂，水流潺潺，鳥聲歡唱，到處充滿生機(jī)與樂觀。有了這些鋪墊，詩(shī)人要贊美故鄉(xiāng)也就水到渠成了。但為了讓“箭”射的更加有力，作者在第三句便蓄勢(shì)，用“難怪”二字把結(jié)句牽引出來(lái)，這便是盤馬彎弓的手法。

再看東北詩(shī)人徐清泉的一首絕句《值春雨故宮午門外感作》。

其詩(shī)曰：

森嚴(yán)門里望生寒，潦水如陳血未干。

袍笏尊榮求不得，斷頭此處盡高官。

    故宮是古代皇帝辦公的地方。午門則是官員上朝的出入之地。“門里”擁有可以隨時(shí)奪人生命的殺戮大權(quán)，所以讓人一望生寒。門外則常是臨時(shí)處置官員的斬首之地，所以詩(shī)人夸張地說(shuō)地面的流水還沒有洗凈先前的血跡。結(jié)句是詩(shī)人要感嘆的主題，這主題是從首聯(lián)的鋪墊生發(fā)出來(lái)的，但為了這把“箭”射得深一點(diǎn)，作者在第三句便蓄勢(shì)。“袍笏尊榮”，原本是讀書人畢生追求的目標(biāo)，但詩(shī)人告誡說(shuō)“求不得”。為什么“求不得”？結(jié)句便是答案。有了“求不得”這把好弓，結(jié)句這支“箭”便可以犀利地射出了。為了一頂烏紗帽，卻可能隨時(shí)被砍頭，這又有何尊榮可言呢？斷頭與求生、陳血與尊榮，強(qiáng)烈對(duì)比卻又圍繞“午門”這一特殊地點(diǎn)而展開。這詩(shī)讀來(lái)既讓人有毛骨悚然、心驚肉跳之感，但又有催人警醒的韻味。

    漢景天有一首絕句《過(guò)包公祠留吟》，結(jié)句是留吟所要抒發(fā)的感慨，為了搖曵生姿，也在第三句盤弓蓄勢(shì)，左右顧盼，由“生民賤”而引出“包青天”的存在價(jià)值，這也當(dāng)是包公戲?qū)页凰サ脑颉?/DIV>