王鐸書法特點
王鐸，清朝時期的一個著名的書法家，他的書法作品無論在當時還是如今，都是被大家視作珍寶的。而且盡管他在仕途上也有一定的成就，但是他依舊沒有放下對書法的熱愛，一直潛心練習，從未松懈。這也就是王鐸書法水平愈加高超的原因。
王鐸書法作品
王鐸的傳世墨寶無論是數量，還是類別都是比較多的，像什么題詞和法帖都是有一直流傳下來的，比如《清史稿》和《擬山園帖》都是很有名氣的在書法歷史上。有一個說法叫做“先王后王”，先王指的是王羲之，而后王則是指的就是王鐸，這是多么高的歷史評價。
王鐸的楷書之中，他的小楷體現著淳厚又有高古的感覺，而大楷則充滿了強勁剛毅的感覺。字體上嚴肅中卻不失典雅的氣質。每一筆一劃都強勁有力，給人一種強烈的氣勢撲面而來，每一個字之間整體之間雖然聚集的靠近，但是并不顯得雜亂無章，是僅僅有條，讓人賞心悅目。對于行書上，王鐸用筆沉著又痛快，筆觸線條流暢又充滿了跳躍感，文字在他的筆下在紙上疾騁。在用墨的方法上，王鐸用墨可以用大膽來形容，讓人感覺酣暢淋漓，而且文字之間過度很是自然。王鐸草書的書寫的行筆的速度是有節奏的，因為行筆速度快，所以節奏明顯。文字線條的粗細變化隨著節奏呈現一種漸變的方法，沒有其他一絲一毫其他多余的動作，顯得干脆利落。
王鐸行書
從小，王鐸就模仿大家的作品，特別是“二王”：王羲之、王獻之，他前期的作品時常能見到“二王”的影子，他四十歲之后，又受到了書法家米芾的影響，筆風開始轉變，再加上他一直學習其他書家的作品，將各中要道融會貫通，加上其一心研究書法，又有跟其他人更多的經歷，他的作品收放自如、筆力蒼勁、雄偉開拓，形成了鮮明的書風，不免讓人眼前一亮。
王鐸行書李賀詩帖
王鐸行書的高超之處在于它的線條，王鐸行書的線條多變又豐富，用筆也不拘泥于一二，好像一個矛盾體，既豪放又謹慎，既雄壯又委婉，既痛快又陰沉，讓人難以捉摸。他用墨也不均勻，有時非常粗壯濃厚，濃厚的甚至分不清具體的比劃，時而又清淡枯燥，但是兩者轉換又非常自然。看上面這幅《李賀詩貼》，“病”“長”“尊”等字非常濃墨重彩，但是寫“客”“孫”等字的時候明顯筆墨就清淡的多了。有人會誤以為這是王鐸沒有調節好筆墨的緣故吧。看他的字好像在看一副畫，特別是他的點勾，非常生動自然。不管是上下結構還是左右結構的字，大多是傾斜的，常往右傾斜，左右結構的字也通常一高一低錯落開來，所以第一眼看到他的字很多人才會有亂的感覺吧。
王鐸行書代表作品有《行書卷》、《擬山園帖》等。
王鐸草書
王鐸的草書造詣比行書更為高，但是保留的作品非常之少。他的草書，有行書的跌宕起伏，揮灑任性。人們都說字如其人，這可能跟他的經歷有關吧。他的一生，也可謂歷盡磨難了。
王鐸草書《杜詩》
從小，他的家境并不富裕，一日三餐都不能定食，有時甚至連粥都喝不起。其實，他的祖父輩里家境還算殷實，也有良田百畝，但是他的祖父跟他的父親一直渴望仕途，一心撲在考取功名上，但最終都沒能成功，也落得家境日益衰敗。就連王鐸也是三十一歲才中舉人。但命途多舛，身處亂世，他做官沒多久清兵就入關了，王鐸降，最后雖然也在清庭做官，但是被很多百姓唾棄，最后，只能一心寄托在書畫上。也讓他的書法造詣登峰造極。
王鐸的草書以王羲之王獻之為基礎，又滲入了唐人狂草的書法，還集合了黃庭堅等大家的特點，又取其精華去其糟粕，把草書推向了一個新的高度。他起筆有力，手筆干脆利落，用墨多變，從起筆時的濃墨重彩一直寫到墨干，這起起落落，讓人產生很強的節奏感。就看上面這幅《杜詩》，其中的一、三、五行明顯用墨比較多，一氣呵成之后，到后面的二、四行明顯他已將筆墨用盡。
王鐸草書代表作品有《唐人詩九首》、《草書詩卷》、《杜甫秋興》等。雖然不能完全能夠領悟其風騷，但是我想，在這里也能明白一二吧。
王鐸楷書
我個人覺得，王鐸的楷書的造詣在他所有的作品中算是比較低的了，比起他的行書和草書，他的楷書，我覺得只能算是一般了。不過對于我們來說，不管如何，他的楷書也是有很多學習之處的。
清代王鐸楷書《明肅府本淳化閣帖》
縱觀全局，王鐸的楷書還是比較方方正正的，但是仔細一看，他的楷書“橫”筆并不平整，他的橫基本往右邊提升，所以往往造成他整個字都有一些傾斜。他的“豎”筆也并不直，有點彎曲，后來網上翻閱資料，原來，這才是楷書的真正寫法，之前我們觀念上的橫平豎直的寫法是錯誤的。
比起他的大氣飛揚的行草書，他的楷書就中規中矩很多了。王鐸善于臨摹，將楷書四大家歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫的歐體、顏體、柳體、趙體相互融通。王鐸的大楷跟小楷我個人以為展現除了兩張不同的風格，他的大概有些許行草書的影子，大氣偉岸，而他的小楷就顯得質樸醇厚多了。
王鐸楷書的代表作品有《延壽寺碑》，此作也是王鐸學習柳體的代表作之一，但是也是流在世上唯一一幅王鐸學柳的作品了。此作將柳公權的字臨摹的惟妙惟肖，不管是形態還是神韻都展現的淋漓盡致。另外，他的楷書的代表作有《一覺庵銘》、《明肅府本淳化閣帖》等。
