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從創作的角度看，魏楷作品無論幅式是怎樣的，大章法的構成包括三部分：1.正文，2.落款，3.鈐印。 研究章法首先是討論作品的正文部分，因為這是作品主體。主體中存在著字與字、行與行之間的各種各樣的關系。款與印是整體構成的完善與補充。我們主要討論的是主體部分文字構成的各種關系問題。由于楷書是字字獨立的，每字占據的空間也是相對均等的，所以它們的排序也是相對比較單一的。 若從古代魏楷法帖遺存上看，主要有兩種模式： 1.等距式章法。 2.有行無列式章法。 等距式章法是一格一字，基本是方格，字距與行距相等。有行無列式章法是按照字的大小自然排序，字距緊密，行距明顯。因為這類有行無列式章法的作品數量較少，所以，我們這里主要討論等距式章法的構成問題。 楷書自有楷書的章法要求和規律。字距與行距是相等的，每個字要在自己固定的空間（方格）中完成，或者說，一個字基本上是在固定的方格中騰挪，最大的限度也只能“侵略”一下四周的“鄰居”。所以，楷書章法的構成，重點是在等距的范圍內研究字與字之間的各種關系。鑒于此，我們的研究方法與方向首先要圍繞局部的范圍展開，繼而再拓展開來。 我們推薦一種“四字組合”的模式，并由四字拓展到六字、八字以至通篇。 “四字組合”的模式，是從局部四個字的構成關系，來導引出字與字之間的各種關系問題。用這種模式討論字的各種關系比較清晰明了。 我們以北魏《李璧墓志》為樣板，討論“四字組合”中字與字之間的諸多關系問題。 （一）大小關系 大小關系，主要看字的體量，也就是外廓點的大小。 圖例中比較明顯的是，筆畫多的字大，筆畫少的字小。故而形成大與小的對比關系，這種大小的對比表現的就是一種節奏。（圖1） 圖1 （二）重輕關系 圖例是突出了重與輕的對比關系。字的體量大，點畫粗就重，反之則輕。字的大小固然可以決定重輕，但有時字的體量雖大筆畫卻纖細，屬輕的范疇，字的筆畫少卻粗壯，體量也并不大，則屬重的范疇。重輕突出了節奏。（圖2） 圖2 （三）繁簡關系 繁與簡的關系容易判斷，只是筆畫多少的對比。繁簡出現的是韻律。（圖3） 圖3 （四）縱橫關系 圖例是“外廓點”的變化所致。字形取縱勢或橫勢。縱勢則上下占據空間，橫勢則左右占據空間。書寫縱勢之字須上下頂格（或破格），橫勢之字要左右頂格（或破格）。通常是根據漢字個體的特征來決定縱橫的。上下結構字寫縱，左右結構字寫橫，相對比較容易駕馭。圖例之字的關系，各兩縱兩橫，于是各個字都有爭有讓，互不干擾，和諧融洽。縱橫既出韻律也見節奏。（圖4） 圖4 （五）動靜關系（正欹關系） 圖例表現出來的是動靜關系。動者中軸擺動移動，或筆畫方向有變（不在常規的位置），靜者守正平穩，重心中心精確。這樣，動與靜為鄰，愈加寫得動者愈動，靜者愈靜。這種對比與反差形成一種韻律。（圖5） 圖5 （六）均衡關系 筆畫粗細近似，體量大小相近，雖各字有自己的造型形態，卻體現的是勻稱平衡的關系。字與字之間沒有矛盾沖突，和諧相處。這樣的關系表達的也是一種韻律，是平靜渾融的韻律。（圖6） 圖6 （七）收放關系 圖例體現收放的節律。收者筆畫含和內斂，放者筆畫開張舒展。收者言語低婉，放者引吭高歌。這是書法藝術重要表現手法，這樣的韻律傳達美的意味。（圖7） 圖7 （八）濃淡虛實關系 由于古代魏楷法帖都是拓本，所以書此圖為例。墨的濃淡虛實關系可以反差很大，可以比較勻和。魏楷字體雖為楷系，也當用墨豐富。一則表現書寫意味，二則突出節奏與韻律，三則提升魏楷的審美。（圖8） 圖8 “四字組合”的研究方法，給我們學習魏楷提供了章法方面的一些規律性的啟示。各種各樣的關系，集中體現的就是節奏與韻律。書法作品在章法中最重要的，不是一味歸納追求平衡完善完美的規律和手段，而是研究探討在各種各樣的對比反差中，提煉發掘表現節奏韻律的法理與原理。 這樣會對古代魏楷遺存的解讀更加深入透徹，同時對我們的取法訓練與用法實踐提供有效的幫助。（未完待續） |
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