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徐渭 小白連浮三十杯，指尖浩氣響春雷  水墨大家徐渭喜酒，他把草書的宕蕩奇肆線條和淋漓酣暢的水墨融會為一體，畫面富于音樂美感的視覺形象。如《墨葡萄圖》的筆斜風雨，藤蔓飛揚，濃淡相間的葉片，珠圓玉潤的果實，無不統一于如癡如醉的情感旋律中。 陳洪綬 半生懶癖惟好酒  陳洪綬也特好酒，且尤好為女子作畫。朱彝尊在《靜志居詩話》中指出其在中年以后縱酒狎妓自放，有錢人拿了大把的銀子恭敬地來求畫，他都不予理睬。但只要有酒和女人，他自己都會找來筆墨作畫，這正如毛奇齡所說：“蓮游于酒人，所致金錢隨手盡。” 王羲之 更書數十本，終不能及之  書圣王羲之，其著名代表作《蘭亭集序》便是他于紹興蘭亭喝酒時寫就。筆興隨酒意而生，筆力隨酒韻而成。頓然出現了一幅“遒媚勁健，絕代所無”的作品。全文三百余字中，即有“之”字十九個，但筆式各異筆韻不同，“千古極品”就在酒中問世了。 王羲之在酒醒之后，“他日更書數十百本，終不及之”。同為一人，再書《蘭亭集序》已不復妙手再得，是因為諸美“共振點”已逝，也即“情隨事遷”了。《蘭亭集序》第一本因此被譽為書法中的神品，遂為墨皇。 張旭 每大醉，呼叫狂走，乃下筆  草圣張旭更是好喝酒，興起之處，借著酒意當眾表演狂草，呼叫狂走而后落筆，有時甚至用頭發蘸墨當筆使，清醒后還認為是神來之筆，于是有其“揮毫落紙如云煙”的《古詩四帖》。時人稱他的狂草為“醉墨”。 懷素 飲酒以養性，草書以暢志  懷素則是“每酒酣興發，遇寺壁、里墻、衣裳、器皿，靡不書之”。如果有人想請他寫字，就必須先請他喝上兩盅，只要喝出感覺，靈感立馬來了，整篇書法就能一氣呵成。 有人問懷素寫字秘訣，他竟以“醉”字作答。 朱耷 攘筆搦管，狂叫大呼  據《清朝藝苑》記載：明朝遺臣朱耷，往往于醉后揮毫。人們知其嗜酒，聞字畫“皆得其醉后”，便“置酒招之”，將紙墨置于席邊，待酒興大發，他便開始潑墨，“洋洋灑灑，數十幅立就”，而“醒時，欲覓其片紙只字不可得，雖陳黃金萬鎰于前夕顧也!” 傅山 醉豈酒猶酒，老來狂更狂  傅山的書法有“清初第一寫家”之稱在長期的流寓生活中，除了書籍與筆墨之外，唯一不能離的就是酒了。自號“酒道人”、“酒肉道人”、“老蘗禪”。他在贈魏一鰲《蓮老道兄北發，真率之言餞之》十二條屏書法作品中，這樣評價酒：“酒也者，真醇之液也。真不容偽，醇不容糅。” 啟功 吃酒乃人生一大樂事，豈肯放過？  當代書壇也不乏喜酒之人，書法大家啟功先生就是其中之一。有一次啟功應邀參加某品酒會。飲酒前他有言在先：“今天只喝酒，不寫字。”誰知道，三杯酒下肚，老先生自己食言，靈感迸發，取過筆墨，揮毫寫下一首詩：“一啜湯溝釀，千秋骨尚香。遙知東海客，日夜醉斯川。”寫完后又繼續飲酒，突然只見他站起來，自言自語道：“李白斗酒詩百篇，我還要為湯溝再題詩一首，于是又提筆寫道：“嘉賓未飲已醰醰，況食天漿出灌南。今夕老饕欣一飽，不徒過癮且療饞。” 中國的畫和書法，是世界上唯我獨尊的民族藝術。書、畫與酒亦如魚之于水，詩酒交融，畫酒一體，酒畫共與。文人與酒，魚水難分古來如此，令人深思。 這些文人書畫家的形象，在酒后更加真實；他們的人格，也在酣醉中愈發高大。 郭沫若曾說：當李白醉了的時候，是他最清醒的時候；而李白清醒的時候，則是他糊涂的時候。 其實，何止李太白！ |
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