|
古詩詞對格律的要求十分嚴格，有時為了滿足詩詞平仄、對仗、押韻的要求，不得不改換事物的名稱。因而，借代的修辭手法就成了最好的表現手段。下面就此淺顯地說說借代修辭手法在詩詞中的作用。 一、出于對仗的需要 古代詩文是很注重對偶（也稱對仗）的。就唐代律詩來說，一般要求頷聯、頸聯都要求對仗。譬如，杜甫的《聞官軍收河南河北》中的“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。而借代的修辭手法在對仗中的體現，主要是運用了借代這種修辭手法中借“乙義”代“甲義”來進行的。借代的修辭手法主要包含有借聲、借物兩種基本形式。下面我們用唐代杜甫的《曲江二首·其二》為例，看看借代在對偶中的所產生的作用。全是如下: 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。 穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。 傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。 這是一首七言律詩。按照律詩要求，頷聯和頸聯是對仗的。在此，我們來看看頷聯這一名聯： “酒菜尋常行處有，人生七十古來稀。”其意思是說，（詩人）到處都欠著酒債，那是尋常的小事，人能活到七十歲，古來也是很少的了。其中，“尋常”這里就不能僅僅理解為“平常”，而是從度量角度去理解。古代八尺為一尋，兩“尋”為“常”。這樣，詩人借 “尋常”這一義項與下句的“七十”相對應，形成規整的對仗。又如，杜甫的《恨別》，全詩如下：
我們以詩歌的頸聯“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”為例，詩人就運用了借代的修辭手法。其中，以“清”的讀音與“青”字相同來對“白”字，這是用了借代中的借聲。這樣，詩句就構成了工整的對偶句，完全符合對偶中名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等的要求。 二、適應平仄的需要 詩詞最是講求音樂美。音樂是節奏的藝術。節奏就是音響運動中音的長短關系和強弱關系有規律的組合。在詩詞中，主要體現在詩句中平仄的和諧運用上。我們在此以宋歐陽修《蝶戀花》為例，談談借代修辭手法在詞中的作用。全詞如下： 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路
根據《詩詞體制格律》的要求，《蝶戀花》為雙調六十字，上下片各四仄韻，句式均為七四五七七。其平仄普式為： + | +——| |韻+ |——句+ |——句+ |—— |韻+ |+—— | |韻+—+|——|韻 + | +——| |韻+ |——句+ |——句+ |—— |韻+ |+—— | |韻+—+|——|韻 其中，“—”代表平聲字，“|”代表仄聲字，“+”代表可平可仄的字。詞中，詞人用“玉勒雕鞍”代“華貴車馬及乘坐的人”。而按詞的平仄格律要求，這句應為“仄仄平平平仄仄”。“玉勒雕鞍”就符合前四字“仄仄平平”格式要求，而“華貴車馬及乘坐的人”的意思相同外，平仄要求是無法實現的，因此，借用“玉勒雕鞍”來代替，就符合《蝶戀花》的體制格律要求。 三、為了格式的需要 古代詩詞是講求一定的格式的，特別是宋詞和唐代律詩確實少不了一定的規律。這里，我們用宋朝蘇軾的《江城子·密州出獵》為例來說說借代的修辭手法在滿足詩詞格式的需要中產生的審美效果。《江城子·密州出獵》原詞為如下： 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 根據《詩詞體制格律》的要求，《江城子》為雙調，共七十字，前后片各五平韻。上下片句式相同，均為七三三四五七三三，也有增一字，變三言兩句為七言一句。這首《江城子·密州出獵》詞中為了適應這樣的要求，在二三句中，以“黃”代“黃狗”、“蒼”代“蒼鷹”。這樣，不但適應二三句中“三三”位置的需要，而且“黃”、“蒼”與其前后的“狂”“岡”“郎”等字合韻，均押平聲韻“七陽”部。
|
|
|
