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如果把文章的主題比作人的“靈魂”，將材料比作人的“血肉”，那么文章的結構就猶如人的“骨骼”。文章只有骨架挺立、脈絡分明，才會造就如模特那樣婀娜多姿的魅力形體，才能以熠熠光輝惹醉閱卷老師的雙眸。 要想安排好文章的結構，一般要注意以下幾點：  一般來說，根據(jù)不同的描寫對象，可安排不同的記敘文結構，如果將其進行分類歸納，就形成了所說的“程式”（或稱“結構模式”）。記敘文常見的結構模式有：時序順進式、空間轉(zhuǎn)移式、時空交互式、并列組合式、對比映照式、逐層深入式等。如莫泊桑《福樓拜家的星期天》，全文基本上是按時間順序來組織材料、安排結構的：“第一個來到的往往是伊萬·屠格涅夫”，先寫屠格涅夫；“過了一會兒，都德也來了”，接著寫都德；“接著來的是左拉”，再寫左拉；“漸漸地，人越來越多”，下邊重點寫福樓拜。 我們對記敘文中使用的材料不能平分秋色，要根據(jù)表達中心思想的需要，安排好文章的詳略。凡是與中心表達密切相關的材料，要寫得具體些、詳盡些，寫深寫透；反之，與中心關系不大的，就要寫得概括些、簡略些，點到為止。詳略安排得當，才能使文章中心明確，重點突出，結構緊湊；反之，勢必造成文章主次不明，使讀者無法把握中心。如《孫權勸學》，重點寫了孫權勸學及勸學的結果，對于呂蒙的具體學習過程則一筆帶過，而后通過魯肅的嘆學來揭示呂蒙學習的結果，即才略大進，非復吳下阿蒙。這樣的描寫既給讀者留下了許多想象的空間，又節(jié)省了筆墨。 一篇文章由若干個有著內(nèi)在聯(lián)系的段落組成，寫作時要將段落層次安排合理，能清晰地反映寫作的思路。為此，我們須在兩個方面用力：一是根據(jù)中心的需要和內(nèi)容的多少，來合理劃分段落，既不能把幾層意思硬擠在一段，弄得層次不清；也不能分段太細，把一層意思搞得支離破碎。二是上下兩段的內(nèi)容，不能“你中有我，我中有你”，糾纏不清。例如何為的《音樂巨人貝多芬》，按照“客人”訪問貝多芬的順序，首先從女傭（貝多芬日常生活的見證人）的角度，交代了貝多芬的基本生活狀況和目前的精神狀態(tài)。接著，以一個初次拜訪貝多芬的陌生人的眼光，再現(xiàn)了貝多芬的形象。最后，作者讓主人公自己開口，袒露他的內(nèi)心世界。以貝多芬面對厄運的態(tài)度為中心，從外表逐步深入到貝多芬的內(nèi)心世界，成功地表現(xiàn)出了貝多芬獨特的氣質(zhì)和堅強的個性，層次清楚，脈絡分明。 過渡作為銜接的主要方式之一，是指為了保持段落層次之間的連貫性，使上下文能自然地銜接轉(zhuǎn)換的結構方法。它猶如橋梁，有助于文章脈絡貫通，給讀者一氣呵成之感。架好這座橋梁，可以用關聯(lián)詞、序數(shù)詞、表示時間的詞語等過渡；也可以用一個承上啟下的句子來過渡；還可以用小標題來過渡，使讀者心理上產(chǎn)生一種連續(xù)感。如臧克家的《聞一多先生的說和做》，全文兩部分之間是用兩個句子完成過渡的。“做了再說，做了不說”，這是對前一部分的全面概括，然后指出這只是聞一多先生的一個方面。“聞一多先生還有另外一個方面，——作為革命家的方面”，這句話領起了文章的后一部分。這兩個句子關聯(lián)得十分緊密，這樣就使兩個部分的過渡十分自然。 良好的開端是成功的一半。好的開頭不僅能帶動全篇，使文章順利展開，還能引人入勝，抓住讀者。常用方法有開門見山法（開頭不加任何修飾，干凈利落，簡潔明快，直接進入正題）；比喻開頭法（開頭用一個或多個恰切的比喻句，給人一個生動的印象）；巧妙引用法（開篇引用一兩句切合題意的名言警句，以突出主題，增加文采）等。如《音樂巨人貝多芬》的開頭：“客人敲開了貝多芬的家門。”開篇即告訴讀者一個信息：文章以一個客人對貝多芬的采訪為主要內(nèi)容，將按照訪問的時間順序來寫。 編筐編簍，重在收口。一個韻味無窮的結尾，會照亮全篇，使文章內(nèi)容得以完美展示。我們可依據(jù)寫作需要，選擇如下方法：順其自然法（即按照文章的思路，如行云流水般自然而然，水到渠成，不設計、不雕琢）；卒章顯志法（即在文章全文即將收尾時，彰顯寫作意圖或主旨）；首尾照應法（結尾與開頭遙相呼應，使文章結構嚴謹，渾然一體）等。如臧克家《聞一多先生的說和做》的結尾：“他，是口的巨人。他，是行的高標。”這是對全文的總結，強調(diào)聞一多是言行一致的偉人。（選自《作文指導報·初一版》）如需購買，可進入官方微書店放心選購！http://shop57917711./） |
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