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去年年底時，應「電影誕生120周年」景寫的。對非學院派的影迷而言，觀影乃純粹私人經驗，主觀感受和個人偏好占主導地位，且在觀影經驗疊加與人生閱歷豐富的同時，所謂最愛也一直處于動態之中。因此，以下所謂十佳，實質上是排列總結我最愛導演之最愛影片，盡量不重復。 所謂最愛導演：伯格曼、費里尼、雷乃、小津、成瀨、塔可夫斯基、塔蒂、基耶、波蘭斯基、馬勒、紹拉、安哲、奧利維拉、魯茲、林奇、德萊葉、伍迪艾倫、戈達爾、希胖、布列松、洪尚秀、是枝裕和、楊德昌、侯孝賢、王家衛、小林正樹、米哈爾科夫……當然還有名單里無法囊括的赫爾佐格、布努埃爾、維斯康蒂、梅爾維爾、侯麥、德西卡、特倫斯·戴維斯…… 影史二十佳： 1、假面 兩人的關系可看作是所有關系的一個總結和縮影，具有強烈的普世性，痛苦是人生的本質，精神煉獄是最終歸宿，當假面脫落，外在崩塌，影像重合，一度無限接近的她們必然再次疏遠；電影不是一種記錄，而是一種夢幻；“我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。” 2、大路 “如果我死了，你會為我流淚么？”“如果我不和你在一起，那么和誰？”五年后重看，依舊為精靈般的瑪西娜著迷，女神中的女神，將可憐可愛、至情至性演繹到完美，無人出其右；不談愛與不愛，將他們聯系在一起的更多的是互相依賴的相濡以沫，從戲外到戲內，含淚的微笑真是楚楚動人。 3、2001太空漫游 太空幽玄神秘、生命的神秘未知，瞠目結舌無法呼吸，已被吸進銀幕黑洞。影史最有名的扔骨頭蒙太奇，渾身一震的恢宏配樂，包裹在光環里的人類起源，雞皮疙瘩直泛，庫布里克絕對超一流恐怖大師，靜默中蘊含的心理層面上的無限恐懼。探尋人類終極問題，從硬科幻上升到哲學命題。 4、去年在馬里昂巴德 主角用自己的想象與自己的語言創造了一種現實……在這個封閉的、令人窒息的空間中，人和物似乎都是某種魔力的受害者，有如在夢中被一種無法抵御的誘惑所驅使，而無法逃跑或是改變……其實沒有什幺去年，馬里昂巴在地圖上也不存在。這個過去是硬性杜撰的，離開說話的時刻便毫無現實意義。 5、東京物語 大音希聲大象無形，那一句句淡然的問候和落寞的微笑，充滿深沉的悲哀，坦然接受生離死別，坦然面對由親轉疏，人生終究是這樣的，最后的姑嫂對話升華了這個含義，是一種徹底的「無」；本片集小津之大成，重溫感慨，每個鏡頭都浸潤了哀傷。 6、玩樂時間 聲音橫聽成嶺側成峰，各色人等川流不息互為景深；無處不在的冷幽默，讓最具童心最超然物外的非地球物種，在時空環境皆一團混亂之中，自會找到自己的運轉軌道，并與熙攘融合；漸進高潮，飯店一景叫絕，塔蒂的八部半，場面調度超一流！利用錯位與誤解開發日常事物之神采；青灰色調和鋼筋水泥森林很搭。 7、鄉愁 他必須回去，即使是死亡，因為村口大樹下煙霧彌漫中等待他的女孩、孩子、狗、老人，無一不在無聲地熱切地呼喚，靜默中有震撼的力量，像夜鶯的歌唱，像吉他上最清亮的一根弦，像噴薄而出的朝陽，他會被永遠拴在那里。 8、情迷意亂 既然你苦守他的腳步，又何必在墜落的秋葉里徘徊；既然最終你仍要悵然若失，又何必拒絕他的擁抱；成瀨在許多作品中反復描摹過這些微妙的情緒，但唯有秀子小姐能纖毫畢現地表現。 9、鬼火 我自殺是因為你不愛我，因為我不愛你，因為我們的關系冷淡了。我自殺是為了增強我們的關系，給你留下，永不磨滅的傷痛；非典型的馬勒作品，卻最貼合我心境。 10、兩生花 以美麗不可方物的色調渲染出一片神秘氤氳，雨下閉眼如蓮花般盛放吟唱的姿態，在舞臺上吟唱出璀璨如星辰的歌聲后倒地，雙生花相遇時的驚鴻一瞥，與木偶師電光石火地對望。世上至美之物都是輝煌而燦爛、脆弱而短暫的，皆不可解釋無法言說。 11、怪房客 我看到自己在夢中的幻影，這是最真實的夢魘，這一幕不僅在銀幕上反復重演，更在我的夢境內層層疊疊；極度缺乏安全感的波蘭斯基極具陰郁、恐懼的氣質，最具自傳性質的作品；冷漠異化的環境催生麻木看客，造就凄惶不安，如重讀卡夫卡'而在夜里，我總是清楚地意識到我單獨監禁的處境。' 那蒼白嶙峋的臉型和驚恐不已的眼神，從甜美、縱深的喉管里溢出芬芳，無法不清這一切只是幻覺還是真實。 12、復仇之日 光影太贊了，幾何造型與影子投射仍有較強的哥特味和默片感；每一幅畫面都是一首濃重陰郁的詩，面部特寫在光線分割出的空間內直抵內心，臉孔的煞白與身后如海的黑暗凸顯對比，構成另一維度的景深；僅布光就值五星，光線如此默契內心戲；“我愛你是唯一的罪”，最后的懺悔充滿神秘的宿命感。 13、筋疲力盡 最愛的戈達爾時期，意外的好看；弱項變特點的跳切、環形漂亮鏡頭、日后衍生擴展的系列命題，充滿力量與生氣；不僅形式上開創新風，主題內容亦如是，“在悲傷與虛無之間，我選擇虛無”，這個局外人式的存在主義者，吉田喜重《一無是處》與之相似，東西方的新浪潮運動遙相呼應。 14、扒手 疏離如局外人，節奏如散文詩。 15、尤利西斯的凝視 奧德修斯之旅，精神的流浪，文化的歸來，逝去的鄉愁。 16、一一 我覺得，我也老了。見微知著，剝離戲劇化表現展現日常生活底色的肌理，死生為何，悲歡若夢，以極具功力的手筆撬開尋常無波的生活流表象，寫盡無常無情。 17、開羅紫玫瑰 電影讓我們與現實世界永遠保持著冷酷的平行。 18、切腹 動靜結合，畫面分割，肅殺氛圍，相當完美。 19、烈日灼人 田園風情下涌動翻騰的政治風云，人心在波動詭譎中沉淪。 20、驚魂記 如果我會愛上一個變態，那就是安東尼·博金斯。 華語片十佳： 1、鬼子來了 只有誕生在這個特殊年代的怪才，才能催生出如此荒謬如此冰冷熱血并存牛逼閃閃的畫面，姜文升華了。 2、恐怖分子 敘事節奏冷靜無比，場面調度豐富老到，從冰冷到爆發，在團團纏繞的迷霧中最終覓到歸宿，片尾曲響起，這一切并未塵埃落定，這一切足以值得紀念。 3、童年往事 遁入紅塵的少年們面對人生的無措，“他們亦將是，其去未知”；代表了我們心底最純真的年代，那些清澀的心事、那些打斗的少年、那些祖母的呼喚都如出我心，童年的鄉愁是終生的，照見我們余生的日日夜夜。 4、夏*宮 你如同我溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽光氣息的襯衫，日復一日的夢想。你是甜蜜的，憂傷的，嘴唇上涂抹著新鮮的欲望，你的新鮮和你的欲望把你變得像動物一樣不可捉摸，像陽光一樣無法逃避，像戲子一樣毫無廉恥，像饑餓一樣冷酷無情。 5、哀樂中年 “我覺得我們中國人只有青年和老年，好像沒有中年似的，其實中年最寶貴”“你以為他們是年輕人嗎？他們不過是未老先衰的一群”“我們只關心死，很卻很少關心怎么活”振聾發聵啊，影片之先瞻嘆為觀止；惜乎小學教員的地位和收入在半個多個世紀后仍未得到改善！ 6、色戒 她站在舞臺側面看燈光下理想飛揚的少年，卻未曾想到即將陷入到泥淖，也曾暗懷里深切的熱望，只是因為愛著這場全心投入的荒唐夢；當另一個人以果斷凌厲的姿勢鉆入她的身和心，痛苦和歡愉宛如雙重火焰，她唱起與郎不離分，他竟淚光盈盈，我相信那一刻他們是真的愛過，這就是一個愛情故事，愛情的本質就是絕望。 7、東邪西毒 臉上流動的鳥籠光影，水面蕩漾返照的神態，那輕柔的撫摸，那聲聲的嘆息，那輾轉不眠的詢問“你究竟喜不喜歡我”，都是時間的灰燼。 8、背靠背，臉對臉 20年前的事業單位百態至今未改絲毫啊！各種玲瓏剔透的人情世故，各種官場丑態盡在文化館中釋放；鞠躬盡瘁用盡心思，不過為一個正科級頭破血流，抵不過背景雄厚的空降兵或上層路線，醍醐灌頂之后的老莊哲學留下開放結尾；配角們大有深意；劇本贊，演員好，剪輯棒，好看極了！ 9、香蕉天堂 世間哪有天堂，陰差陽錯巧成姻緣，偷梁換柱相伴一生，原同是天涯淪落人，嘆故國清秋夢，悵生死兩茫茫；小人物的悲喜人生濃縮中華半世紀的顛沛流離，至情至性；張世和紐承澤在早期臺灣鄉土片中堪稱黃金搭檔。 10、神女 阮玲玉堪稱教科書般的表演，或柔弱隱忍，或堅強果敢，一顰一蹙，都充滿靈動神采，渾然天成的表演；高潮處氣勢磅礴，低沉處柔情似水，結尾一段吟唱令人如癡如醉，黑暗中的光束，塵埃飛舞，太過美麗。 21世紀十佳： 1、安吉里卡奇遇 他迷戀死去幻影、靜默百合、舊式生活。當人們大談科技經濟時，他頓悟到，“鬼影”非它，乃自己對于美的觀察積累至某一臨界點，能引領他心靈飛升、掙脫肉身桎梏、追求精神自由的神諭。強烈的膠片感記錄著入世遁世間的鴻溝。流浪漢媲美基氏垃圾老太。 2、哭泣的草原 夢見你彎下身來，伸手觸碰這片濕漉草地。當你抬起手時，幾顆露珠…竟如淚光般地落下… 渡河而來的長鏡如歷經時光凝練，筑成永恒的姿勢。 3、秘境里斯本 “道生一，一生二，二生三，三生萬物。'萬花筒般龐雜浮世繪，如水曼妙的長鏡遷徙，人物譜系群山連綿，一個細節影響另一個細節，一段故事牽扯另一段故事，一個入口通向另一個迷宮，”謎團使人興奮“，環狀關系結構被最后的南柯一夢徹底打破；側臉特寫與遠景對比導致的失真，乃本片構圖特色。 4、穆赫蘭道 關于噩夢和記憶的完美演繹，是無限衍生的巨大迷宮，是無休無止的通天塔，是恐懼之源。（看過《記憶碎片》后，你會覺得林奇是超五星的。） 5、紅辣椒 被肆意汪洋的想像震到，造夢師和夢的嵌套可被借鑒，但紛繁華麗的轉場剪輯卻不可復制，眼花繚亂的視覺沖擊；“用光明對付影子，用現實對付夢境”全世界都被包含在一個巨大夢境里，隨意穿梭每個人的夢，真可以用夢境創造一個世界，“夢”和“電影”的互文。 6、電影史 混剪拼貼影像， 旁白可視之為詩歌，完全是煌煌史詩，極具哲理思辨，梳理電影歷史，上升到宇宙終極命理，無一定知識儲備難以消化；“在不相關的事物之間尋找關聯”，也可以看作他創作的主旨之一。將生與死委托給激情，我思故我在；影像之先鋒實驗足以前瞻幾十年。 7、布達佩斯大飯店 方整構圖舒適熨貼，冷幽默全場笑翻；安德森心巧如斯，細節把握、老片致敬精心醞釀；再明顯不過的《昨日的世界》和《巴西之國》，濃縮了茨威格去國離鄉的愁緒和幻滅，“我愛這破敗”可謂點睛，在破敗中保持高雅是痛苦的。 8、四次 陰云略過的原野，犬吠相聞的村落，寂寥晨昏的塵舞，生命形式的轉換；充滿“名詞性”的白描遠觀，以幾個重復出現的固定鏡頭切分出主題事件們發展的脈絡。 9、生活的發現 即使他永遠重復母題；看洪尚秀的過程，就像是傷疤被慢慢揭開的尷尬和痛楚，你痛恨有人竟切中你微妙不可言說的心事，你很想從畫面里把他揪出來痛斥一番。結構對仗工整，4段式對稱，兩場雨兩個女人，一句被問畏縮一句主動陳情，兩男兩女空間上的平衡，一切完美。 10、奇跡 當我們有天明白奇跡的美好正在于其永不到來時，成長才慢慢降臨，才品位到清淡至醇厚的底蘊；交叉蒙太奇契合新干線匯合，那一年的回憶就定格了，兄弟倆或許成長軌跡就此錯開，但他們曾見證過彼此追尋奇跡的過程。 |
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