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清代早中期還有一位紫砂大家叫陳曼生。他的名字又叫陳鴻壽，號“曼生”。浙江錢塘(今杭州)人。生于清乾隆三十三年(1768)，卒于清道光二年(1822)，主要活動于嘉慶至道光年間。陳曼生能詩文，善書畫，行書、篆書、隸書無不精妙，收藏的金石碑刻頗豐，且精于篆刻。正是他的“詩、書、畫、印”的精妙造詣成就了其紫砂陶的地位。不過，陳曼生在紫砂陶藝上地位的最終確立與另兩位紫砂大家楊彭年、楊鳳年兄妹有關。 在陳曼生的一生中，和楊彭年的相遇算是他的人生轉折點，而陳曼生也同樣成就了楊彭年，使其在壺藝史上流芳百世。楊彭年也主要生活在嘉慶、道光年間，字二泉，與其弟楊寶年、其妹楊鳳年都在宜興從事紫砂陶工藝，具有相當名氣。楊彭年所制茗壺天然質樸、渾圓工致；其妹楊鳳年則擅長于花貨，尤其是竹段壺，造型巧妙，泥色瑩潤，頗有女性特征。宜興陶瓷博物館收藏的風卷葵壺是其代表作。 此圖是為陳曼生所作，畫中一把茗壺，兩支秋菊，雅趣橫生。左上題款：“茶已熟，菊正開，賞秋人來不來”。寥寥數筆，卻足可見內心的那份悠然。 陳曼生在溧陽做縣令之時，往來于宜興品茗賞壺，與楊氏兄妹過從甚密，在紫砂壺藝上有著深刻的合作，陳曼生設計壺形，楊彭年等依樣制作茗壺，再由曼生及其幕僚、朋友等一大批書畫篆刻名家在上面繪畫、題名、篆刻。楊氏所制紫砂壺經過文人的藝術再加工之后，身價倍增，為藝林所珍。他們合作創制的紫砂壺就是冠絕古今的“曼生壺”，也叫“曼生十八式”。 陳曼生對紫砂壺藝最大的貢獻是開創了文人與紫砂藝人密切合作的風氣。這股風氣從上而下迅速蔓延開來，整個清代中晚期涌現出了許多諸如曼生和彭年這種關系的文人和名工。瞿應紹也曾與楊彭年合作制壺，彭年制壺，應紹在壺上題銘刻畫，有花鳥、竹梅，古雅絕倫，時人稱之為“三絕壺”。此后朱堅、鄧奎、梅調鼎等制壺名家與蔡錦泉、吳大澄、黃彭年、胡遠、吳昌碩、張之洞、端方等文人墨客多有往來，切磋壺藝、品鑒書畫，風雅備至，使傳統的紫砂陶業最終登上了大雅之堂。 1、石瓢壺 2、井欄壺 3、合歡壺 4、周盤壺 5、橫云壺 6、南瓜提梁壺 7、石銚提梁壺 8、石瓢提梁壺 9、乳甌壺
10、石扁壺
11、匏瓜壺
12、笠蔭壺
13、卻月壺
14、葫蘆壺
15、合斗壺
16、半瓦壺
17、半瓢壺
18、半瓜壺
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