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出句：花隨夜月眠春樹［三少］ 對句：人在江南第幾樓［風過無痕］ 賞析：出幅意境清麗淡雅，明月春來，夜色清幽，花顏已倦，有春樹可眠。這是一幅靜謐的夜景之畫，對幅承接拉開空間距離，是謂手段。人在江南第幾樓，有發問之思，有尋覓之意，與出幅形成對比，一眠一思，如人間眷侶。整幅詩意濃濃，畫意千千，給人無限春心惆悵。 出句：花隨夜月眠春樹［三少］ 對句：夢化蝶身守此宵 ［小雨］ 賞析：出幅意境如上所分析，不作多解。巧妙的是對幅，承接遞進自然。護花才是愛花人，大有莊周夢蝶，為誰守護春風第一枝的花顏。對幅與出幅構成唯美的春花夜月圖。既有寫景，也有抒情，景與情相融，物與人相融，春與夜相融，可作愛情觀。 出句：一簾煙雨收橋影［青蘿］ 對句：不盡相思開傘花［江南煙雨］ 賞析：出幅輕柔，給人江南詩意，走在石橋上，人間煙雨靡靡而飛，是誰的詩簾把煙雨收去，是誰的詩簾把橋影收去。對幅流轉自然，此情此景，不盡相思，開作一朵多情的傘花，漫步在江南的煙雨石橋上，如美人緩緩歸來。出幅與對幅構成一幅溫柔清麗的石橋煙雨美人圖。 出句：簫聲約在花開處［青蘿］ 對句：月色眠于酒滿時［此去人間別有年］ 賞析：出幅與對幅構成“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”的美景。此情此景，怎么無詩，怎可無酒，所以對幅接著圓滿此夜。整幅作品婉約而多情，可以為之心動意動。人世間常常問什么樣的人生是最完美的，猶如是乎。 出句：我欲浮名埋筆下［無為大哥］ 對句：松常明月坐身邊［有為青年］ 賞析：出幅意境分析：“最肯忘卻千般虛名，求一世清閑。筆欲問塵中客，浮生能有幾年？最愿將那萬種風情，皆遙寄松月。共看那長流酒，送流年。縱是風月千年，萬里江山，也不及與燈花對視的瞬間。”對幅意境分析：“有松有月，可能還有酒，這是很愜意的山居生活。”出對幅構成隱居的意境，可謂山居意境的藏山階段。 出句：蝴蝶不避山花去［初心聯社］ 對句：燕子還攜兒女回［慧心清澈］ 賞析：出幅溫婉，把直面寫成不避，可見春心。對幅真摯，把遙送寫成還攜，可見真摯。一去一回，很有體會的空間。出對幅既有風物的對比，也有人物的出現，整幅讀來很溫婉動人，算是山居意境的愚山階段。 出句：九溪小種桃花月［初心聯社］ 對句：十里初聞水墨香［小雪］ 賞析：出對幅可以看作是隱居在九溪之旁的隱士生活圖。出幅九溪月夜幽幽，隱士荷鋤，欲種幾樹桃花圍廬。但可能是喝醉了的緣故，逸興生來，變成種月了。這是很有想象力的一幅畫面，讓人向往。對幅很好地點出了詩人氣質，好墨不怯十里香。整幅有色有香，古味無窮，引人遐想。 出句：居山幸有松和月［初心聯社］ 出句：閉戶不談是與非［ 花雨千陳］ 賞析：出幅與對幅構成山居的隱士圖，仿佛“兩耳不聞窗外事；一心只讀圣賢書。”又或“躲進小樓成一統，不管春夏與秋冬。”用“是與非”對仗“松和月”是謂妙筆，可見胸襟。整幅口吻平和，心態安寧，得居山入定之味。 出句：山泉飲過不知酒［洞庭鱷］ 對句：心境安時即是家［欹窗］ 賞析：初看出幅，真有“農夫山泉有點甜”的廣告效果。以泉代酒，可見詩人古意之心。以泉忘酒，可見山居環境幽雅。對幅就是從出幅轉承下來，我心安處便為家。在此氛圍下，可以“空空幽谷石泉度；細細涼風詩腋生。”可以“林泉小適滋山曲；隱士何妨枕月光。”還可以“我在青山常坐夜；泉于碧竹自流年。” 出句：許是秋深愁未歇［紫雪] 對句：應看霜白鬢猶添［花墻] 賞析：愁未歇，人已倦，所以才有出對幅的文字描寫。愁字之意，自古有詞“何處合成愁，離人心上秋。”闡述。在這感傷的季節里，我們唯有保持自己正常的心態來應對了。 出句：男兒當遣風雷句［鴛鴦道人］ 對句：筆墨猶聞龍虎吟［欹窗聽雨］ 賞析：出幅想起了龔自珍的七言絕句“九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。 我勸天公重抖擻，不拘一格降人材！” 出幅有男兒當自強，拿云捉月吞雷吐電之意。對幅氣勢不弱于出幅，文字自生豪氣，可聞龍吟虎嘯之聲。整幅以氣勢對氣勢，豪情頓生。 出句：幾筆疏狂因酒好［香帥] 對句：半生落拓為民憂［欹窗］ 賞析：字不疏狂因酒淡，劍不寒光因酒淡，人生也是如此，酒可助興，自然有憑。出幅就是得了酒意，又得了筆力，仿佛草圣張旭的書法。據《舊唐書》的記載，張旭性好酒，每醉后號呼狂走，索筆揮灑，時稱張顛。對幅以憂國憂民的范仲淹為代表，可謂對得起出幅。整聯對仗工穩，意境沉著。 出句：柴扉久不經人叩 [鴛鴦道人] 對句：山鳥時常爭席來 [綠腰] 賞析：南宋葉紹翁《游園不值》詩云：“應憐屐齒印蒼苔，小叩柴扉久不開。春色滿園關不住，一支紅杏出墻來。”出幅恰巧是反義運用，山中柴扉很久沒有人來關顧了，表達山居靜謐，無世俗相擾。對幅就有些頑皮了，既然沒有人，自然有山鳥。一個“爭”字生氣十足，山鳥與我爭酒席，可見樂趣。整幅是山居意境的愚山階段。 出句：偏是花開無一字 [大觀] 對句：怎知我等已千年 [天涯回首] 賞析：“陌上花開，緩緩歸矣。”花開何必又詩，花開何必有字，只要那一份真情隱約在心中就行。出幅可謂萬種風情，盡在無言。對幅則是很好的表述態度，我已經等了千年，是謂緣分。出對幅構成真摯的愛情觀念，讀來讓人唏噓感動。 出句：秋水不堪流盡淚 [蜀漢] 對句：鄉愁早已望成山 [清秋] 賞析：不堪回首，秋水伊人，是寄托鯉魚的眼淚嗎？還是載去紅葉的詩情？出幅直抒胸臆，惆悵不已。對幅很好的比喻，把鄉愁比較山。前者是液態的愁，后者是固態的愁，兩相對比更強烈突出鄉愁難訴。整幅讀來很感動心，也很感動秋。 出句：詩中又見當年月 [詩卉] 對句：心底重開那扇窗 [墨痕輕] 賞析：當年的月“舉杯邀明月，對影成三人。”當年的月“明月幾時有，把酒問青天。”詩中可見的月，在不同的詩人心里自有一番評價。出幅是要表達重新回憶的情緒，對幅則自然遞進，把在心中的那扇寂寞的窗戶打開。總的來說，出幅偏于古意，對幅偏于今意，合為一體，今古皆宜。 出句：句寡才覺春尚淺［孤城寒煙] 對句：杯空竊笑月猶遲［鬼 冢 客] 賞析：出幅著重點在于“春尚淺”三字，說的是好句猶少是因為春天的顏色與春天的感覺還太淺了。“只言春雨尚猶淺，未到醉人深處時。”對幅也文學性的打趣月色，我的酒都已經喝完了，而夜月翩翩來遲。出對幅說的是對于文學的一種心態。 出句：籬疏靜待春風補［風解帶] 出句：屋凈只為燕子歸［石榴花] 賞析：東籬竹影，疏疏落落，只待春風來補綠。出幅要表達的就是這個心態，其時有期待的意思。對幅有釋懷的因素，屋凈窗明，只等待歸來的燕子。同樣的期待，一反一正的表現手法，所以讀來有味道。“燕子未嫌云舍破；春風又補竹籬青。” 出句：五十弦聲風落滿［風解帶] 對句：八千里路士將歸［大江東去] 賞析：出幅可讀辛棄疾《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快， 弓如霹靂弦驚。 了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生。”對幅可讀岳飛《滿江紅》：“怒發沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切! 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕！” 出句：樓頭不忍蹣跚月［大江飛雪] 對句：江上時游寂寞魚 ［小豆豆] 賞析：蹣跚，往來徘徊的樣子。出幅意境分析，樓頭的詩人不忍明月來回徘徊，其時是詩人的內心反復糾結。對此狀態，江上的游魚也襯托出詩人內心的寂寞。整幅的意境與唐張若虛的《春江花月夜》的意境是相反的。 出句：家門隔水與山對［伊人] 對句：野渡橫舟有鷺棲［劍冷天河] 賞析：出對皆以白描勾勒。出幅遠景觀來，欲揚先抑，說隔其實不隔，就是門前有青山碧水。對幅近景坐去，化用了前人的詩意‘野渡無人舟自橫“，不過換成鷺了。出對以空間距離拉開，于平淡中勾勒風景，于閑逸中體會風情。“得古人趣，可以為畫。” 出句：書窗愿共梅花冷［青萍] 對句：石硯微浮月色明［白露] 賞析：出幅與對幅皆有寒門學士之風。出幅借梅花喻己，耐得住書窗清冷，心如雪，骨如梅。對幅借月色喻詩，磨得來石硯清芬，筆是竹，字如龍。出對幅立意高潔，愿共老道，微浮靈動，亦實亦虛，給人印象深刻。 出句：莫笑平生無大志 [原來如此] 對句：自鋤明月種梅花 [有酒自逍遙] 賞析：若結合出對幅，可以看作是宋劉翰的生平介紹，劉翰字武子，長沙人，光宗紹熙中前后在世。曾為高宗憲圣吳皇后侄吳益子琚門客，有詩詞投呈張孝祥、范成大。久客臨安，迄以布衣終身。附其作品《七絕。種梅》：“凄涼池館欲棲鴉，彩筆無心賦落霞。惆悵后庭風味薄，自鋤明月種梅花。” 出句：幽鳥不談林外事 [三少微笑] 對句：游魚獨占水中天 [踏雪吟梅] 賞析：出句借閑靜之鳥喻隱逸之人。幽鳥不語林外之事，非以其幽閉無知，實乃無心置喙而已。由此蓋知其超塵之志。對句自上句貞靜之中，另立腳跟，勃然興起，取嬉水游魚入對，吹浪吞云，竟有無限生氣。“獨占”二字隱然有王者之氣。觀此聯，可體悟前賢大儒“內圣外王”之心。就筆法而言，上句以靜得貞，下句以動得生。以動對靜，動靜相宜。誠若老子所云：“孰能濁以靜之徐清，孰能安以動之徐生”。似此佳句，于今實屬難得。（賞析人：候湯人） 出句：江南已是花千樹［笑輯清風] 對句：眼底悠游蝶一雙［風景] 賞析：出幅以宋辛棄疾《青玉案。元夕》全篇可解：“東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”只不過是夜景換成白天的景色而已。對幅很閑情自在，眼底悠悠，蝴蝶在側。整幅有花有蝶，好一個江南春。 出句：前庭鳥囀春枝好 [夕 環] 對句：東壁人聞書卷香 [踏雪] 賞析：出幅有春聲，鳥囀枝頭，鳥躍枝頭，鳥問枝頭，可以自由想象。對幅東壁語出詩：“東壁圖書府，西園翰墨林。”但在此對幅中并無特指含義，就是簡單的居住人家。對幅有書香，與之整體的意境相和諧，整體讀來略有幾分古意。 出句：輕舟且放愚溪上 [令狐明月] 對句：明月時移綠蟻中［江湖一夜雨] 賞析：唐柳宗元《愚溪詩序》：“灌水之陽有溪焉，東流入于瀟水。或曰：冉氏嘗居也，故姓是溪為冉溪。或曰：可以染也，名之以其能，故謂之染溪。予以愚觸罪，謫瀟水上。愛是溪，入二三里，得其尤絕者家焉。古有愚公谷，今予家是溪而名莫能定，土之居者猶龂龂然，不可以不更也，故更之為愚溪。” 出幅古意翩翩，一葉輕舟溪水上。對幅詩意濃濃，三分明月綠螞中。出對構成山居愜意圖。 出句：縱然家在千山外［快樂神仙] 對句：早已心馳二老前［何之一] 賞析：出幅設問，縱然家山在萬水千山外又如何？留下的回答是我的身心早已經馳騁回到父母親的的身邊。對幅的一個“馳”字用得極佳，可見歸家的心情雀躍歡喜。整幅表達的感覺很真實流露，算是歸家游子聯中的佳作。 出句：一夜東風留客住［易水村人] 對句：十年人面與花違［平淡是真] 賞析：出對幅很容易聯想起唐崔護的故事來，其有詩云“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”出對幅可以看作是十年以后后崔護又來到桃花村，依舊是客，依舊是桃花，可是人面已非了。這是一個充滿惆悵的愛情故事，令人唏噓。 出句：疏葉離離風欲折［如琢] 對句：鄉關漫漫路難行［何之一] 賞析：出幅離離其時難離離，只是一種秋心的表達方式，有點欲言還止的意思。對幅更明確指出歸鄉之路漫漫。整幅要表達的是游子的思鄉之情，歸家不得，而寄托于風物沉吟。“此去離家三萬里，秋風木葉亦沉沉。” 出句：一片白云飛入局 [大觀] 對句：千山紅葉落無聲 [伊人] 賞析：出幅很閑適，誰家老叟在松下對弈，這時候一片白云忽然飛來，也算是入局對弈了，可見情趣。對幅是無聲勝有聲，紅葉滿山川，寫出山川的大景。對幅亦大襯小，算是山居的背景圖了。整體來看，有味道，有詩情。 出句：古渡無舟深覆雪［蘅芷] 對句：野橋一夜淡開梅［新手] 賞析：野渡無舟，唯有深深的白雪，野橋無月，唯有淡淡的梅花。這一切都是以古意作圖，勾勒深描，仿佛如見。上下幅的意境都很淡雅，都很清麗。“不遠不近，即是生香。” 出句：解得春風流水去［佚名] 對句：何妨夜雨小花開［任平生] 賞析：出對幅流水而對，直抒胸臆，出幅春風流水不多愁，下幅夜雨小花開我夢。這種直白式流水式的出對句，很值得鼓勵，主要是情景一體，不會深幽避諱。春天嘛，就要有春天的愉悅心境。 出句：山水無愁愁自釀［如琢] 對句：松窗有月月新眠 [人間有愛] 賞析：出幅如果還有些山居的窮措大情緒，對幅就很釋然的解開這段心緒。這也就是文學的補償作用，出幅欲為新詞強說愁，對幅一山風月無人管。讀者自行細細體會其中的意境即可。 出句：一壺大可隨云去 [不知] 對句：萬縷輕柔待燕來［] 賞析：一壺水酒，萬縷柳絲，都是很好的文學借代意象。出幅瀟灑豁達，可以看作是及時行樂，隨遇而安。對幅溫柔細膩，可以看作是春風燕子，一并相安。不同的意象，卻一樣的春心，可以浮一大白。 出句：知己難逢沽酒補［快樂神仙] 對句：人生易老擲杯歌［快樂神仙] 賞析：這是一幅勸酒聯，意思說哥兩好，來一個，感情深，一口悶。出幅還是尋常的情感聯絡而已，對幅已經喝到高潮了，開始擲杯了。怎么說也帶點大唐的詩酒之風氣吧，不是仙人不敢狂。 出句：掛在遙峰秋月白［清音] 對句：騎來滄海巨鯨青［] 賞析：出幅頗有幾分李白的“月下飛天鏡”的感覺，遙峰秋月白，與江心秋月白，是兩種不同的意境。對幅氣勢對之，騎來滄海巨鯨青 ，可見疏狂。有聲有色，以青對白，是謂妙筆。整幅很適合寫醉酒后李白不羈疏狂的形象。 出句：但凡入眼皆成字［蘅芷] 對句：只要開心都是花 ] 賞析：出幅但凡入眼的事物很多，有高山，有流水，有清風，有明月，所以很大的想象空間，皆成字就是詩詞吧。對幅小巧精致，只要開心都是花，前人未寫過，今人可看來。出對幅字面不多，意境卻清新可愛。 出句：千古風流皆過眼［衲僧] 對句：一村花雨但飛煙［三寸春水] 賞析：清趙翼有詩云：“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年。”出幅正是此解，寓意風流不萬古，光陰若蝶。對幅卻以小清新解，人間的風流不關我小村的事業，該開的花，該落的雨，還是得飛煙。整幅以當下對千古，印象深刻，可作春心自我解讀。 出句：樓頭新月三分冷 [鴉九 ] 對句：心上故鄉萬里遙 [蜀漢] 賞析：出幅平淡，對幅有襯托，是謂出色。可做他鄉游子的秋夜寫照。 “何處寫成愁，離人心上秋，萬里家山不等閑。”“樓頭無好月，人間自有愁。” 出句：梨花開在春風里[彎兒] 對句：人事湮于濁酒中[山水浮圖] 賞析：梨花開在春風里，無邊春色滿山野。 風兒輕輕吹，心兒甜蜜蜜，心兒甜蜜蜜。最美不過梨花溪，梨花沉醉春風里。花瓣隨風舞，飄灑滿大地。出幅給人很大的遐想空間。對幅就有些人物非初了，有些沉醉，有些消磨。梨花雖美，而我心非舊。 出句：勸君莫在花前醉［衲僧] 對句：有蝶飛來衣上癡［小可山人] 賞析：出幅句意化自元代趙秉文的《青杏兒·風雨替花愁》：“風雨替花愁。風雨罷，花也應休。勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。乘興兩三甌。揀溪山好處追游。但教有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。”只不過是反義而已，勸君作個清醒之人。對幅風物猶癡，可見蝴蝶飛來衣上，不離不棄。人物和風物的對比，顯得春天的情味不同。 出句：春風不問天涯客［流水當年] 對句：夜雨時開墻角桃［今生無悔] 賞析：出幅一轉身即是天涯，春風不問天涯客，可是王勃的“天涯共比鄰”的反轉版本。對幅夜雨還開著墻角的桃花，與出幅形成強烈的空間對比，也是詩人內心的反復。出對幅一遠一近，一惆悵，一欣喜，造成人物內心的文學糾結，值得回味。“當年人在春風里，今日桃開夜雨中。” 出句：夢里不知人已老［弦] 對句：詩涯還問酒曾青［道士] 賞析：出幅一夢已千年，不是仙桃還不熟。對幅如醒后流年，可有綠蟻共相知。出幅的夢醉，對幅的酒醒，看似矛盾卻不沖突。這也是文學意象帶給我們的錯愕感覺。整幅可以作為終南山居一散人的寫照。 出句：一葉輕舟搖小月［青衫］ 對句：幾絲垂柳戲清波［碧潭佇月］ 賞析：出幅比較輕盈，對幅比較嬉戲，如此一來，春水精神從兩個方面表現出來。可以想象不系舟的文學氛圍，在如此美好的春水楊柳旁搖曳。 出句：春燈書卷可相枕 ［三少］ 對句，月榻梅妻宜共眠 ［洛神］ 賞析：出幅怡然自得，有春燈，有書卷，自然可以相枕，算是文人學士的一個永夜縮寫。對幅比較高雅，有明月，有梅花，兩者相伴，翩翩可以理解為月榻梅妻，文學氣質自顯。整幅可以當作西湖林和靖的一個描寫。 出句：非酒非仙非事業［三少］ 對句：是蘭是竹是人家［ 冰雪奇緣］ 賞析：出幅很瀟灑豁達，表達無拘無束，非酒非仙非事業，可以想象是一個不飲酒的山居散人。對幅自然得體，有蘭有竹相伴，自然可以為家。對幅與出幅都偏向于平淡是真，得大方無隅的思想。 出句：非酒非仙非事業［三少］ 對句：有梅有鶴有詩心［傻笨笨］ 賞析：出幅同上分析，主要是看對幅的增色，有梅有鶴有詩心，明顯是描述西湖林和靖的感覺。對幅與出幅都近意而對，反而更形成流水對 感覺，很有古人的高雅淡泊情懷。“古香古色，自然高雅。” 出句：小醉何妨燈作我［三少］ 對句：他鄉難以客歸家［安］ 賞析：出幅言下之意小醉，估計是大醉不得知了，燈作我，是燈影如我。這給對幅很大的想象空間，在此種氛圍下，接下來會發生什么呢？對幅就以“他鄉難以客歸家”，這是游子心聲的吐露，真性情。出對幅構成小醉與清醒之間的強烈對比，這就是文學的張力，所以讀來很動容。 出句：小醉何妨燈作我［三少］ 對句：偶閑不教事躬身［月兒彎彎］ 賞析：出幅有“醉里長知身是我”的小清醒，對幅比較閑散豁達，可教萬事付樽前，不教諸事累身間。這同樣是一種文學境界的提升，可以一讀，反復回味。“與古人坐，可以清心。” 出句：小醉何妨燈作我［三少］ 對句：閑愁不必夢游仙［水之花］ 賞析：出幅有“人間永夜燈花影”的感覺，對幅自然是莊生夢蝶部分了，不過對幅沒有直接表達，而是運用了“夢游仙”三字。從對幅的意境來看，凡事喜歡自己獨自清醒面對，不必靠夢境去解懷。出對幅描寫了一個清醒的詩人，一個獨立的詩人，一個篤定的詩人。 出句：庭前小草爭春色［狼］ 對句：花上白蝶思遠人［空空客］ 賞析：出幅一個爭字，顯示了春意的盎然生機，可以想象庭前時有東風入，階前小草共爭春。對幅就顯得淡然，只有花上的白蝶在思量著遠方的詩人。整幅可以理解為故居春來，庭前的小草，花上的蝴蝶，都在等待詩人的歸來。 出句：小圍石灶煮秋月［人間自是有情天] 出句：新落松花釀酒泉［千山萬水不等閑] 賞析：出幅的“圍”，“煮”，對幅的“落”，“釀”字都運用恰到好處，表達出了山居的愜意與自由。可以試想象山居中，自己動手壘起石灶煮月烹茶，還有新落的松花可以儲存起來供于釀酒，一幅自給自足，是何等舒暢。 出句：但看好書辭病酒［三少] 對句：且歌白鷺過芳洲［三少] 賞析：病酒一語出自唐馮延巳“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。”出幅立意積極向上，作為書生的文人本色，值得鼓勵。對幅且自從室內走向室外，眼光放得更寬，心情也得徹底的振奮。“且歌白鷺過芳洲”，多么有詩意的一幅畫。整幅要表達的是振奮身心，走向自然的文人心情。 出句：林下流泉經皎月［白云間] 對句：山中采藥問白云［散人] 賞析：如果說出幅還是尋常景色，對幅“山中采藥問白云”頓生清逸之感。對幅化用了 唐代賈島《尋隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。”整幅的意境屬于山居愚山階段，字字干凈，無半點塵埃。 出句：清風明月一杯酒［三少] 對句：流水行云萬里船［高山流水] 賞析：出幅瀟灑豁達，對幅放況清逸，出對幅構成流利節奏，清快語言，灑脫意境，可謂古人之風。如此閑情下，誰不樂山水，誰不愛明月，誰不披云衣，誰不笑清風。 出句：夜搖滄海魚龍醒［三少] 對句：月照人間肝膽寒［南海癡兒] 賞析：出對幅以南海事為筆，可以“風雷猶吐將軍語；筆墨時沾南海濤。”可以“有月有鯨皆戰斗；學詩學劍兩難成。”可以“人間兒女歌來月；海上濤聲恥到樽。”可以“夢中南海旌旗立；酒里黃花戰斗香。”可以“意氣堪為巾上酒；風雷只是腹中聲。”還可以“從今滄海無鯨骨；以后白云作客衣。” 出句：誰家兒女多春夢［三少] 對句：一朵桃花近我窗［人間多夢] 賞析：出幅一反蘇軾的“春夢了無痕”詩意，問得自然，近得可愛。出幅以設問引出，對幅以答題解決，一朵桃花近我窗，可見詩意的東西只要一朵小花，一枝春風足矣。整幅讀來很有回味性，溫婉動人。還可以試對“誰家兒女多春夢；一枕蝴蝶入小詩。”“誰家兒女多春夢；永夜燈花燃淚兒。”“誰家兒女多春夢；永夜清歡共酒樽。” 出句：文字但從心到手［沈輕舟] 對句：情懷一縱古而今［大風歌] 賞析：出幅的意思很顯然，寫文字盡量做到我手我心，發乎情，沖于口。和我與我周旋相比，我手我心境界又提高了一個層次。對幅跳脫出來，不講文字，而是情懷，所謂立意高拔者，“上下五千年而求索”。出幅與對幅表達的是一個文學意境的宗旨。 出句：松窗不閉待新月［飛雪落塵] 對句：瓜架時垂開小花［一笑經年] 賞析：幽幽月夜下，松窗一敞闊，只待遲來的芊芊新月。靜靜云廬外，瓜架直直立，只待藤蔓的小花開放。出幅與對幅構成一幅靜謐的山居夜晚圖。“此時無聲勝有聲”。此情此景，讓人向往無塵的山居，向往清新的山居。 出句：紙傘長裙青石巷［秋水嬋娟] 對句：竹籃春雨小桃花［不在人間] 賞析：出幅想起了戴望舒的《雨巷》：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長，又寂寥的雨巷。我希望逢著，一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。”對幅則想起了江南的煙雨石橋，誰家扎辮子的少女提著竹籃賣桃花。出幅與對幅都是運用江南的經典文學意象，由此來展示江南的婉約美，朦朧美，詩意美，詞意美，畫意美。總之，能讓讀者盡情的遐想，在江南的雨巷和石橋上，究竟會發生怎樣美麗的故事呢？ 出句：尚有眉山春未老［一味滄桑] 對句：何妨心事酒來銷［似水流年] 賞析：出幅可見大文豪蘇軾的《望江南》：“春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。”對幅很好地流水而對，承接末句“詩酒趁年華。”總體來說，出對幅表達的是對春天的懷舊。 出句：一籬花氣從衣過［春水歌吟] 對句：幾只螢兒向月游［小小生涯] 賞析：出幅寫的花氣從衣過，怎么可能呢？其時是寫衣從花氣過，人從花氣過，這里運用倒裝的手法，讓人感覺春天很癡情。對幅就寫的比較輕盈歡快，有些竹枝詞的味道，有暮景，有夜景，起到點綴襯托的作用。整體讀來“清歡有味是人間。” 出句：深村但見一燈小［不一] 對句：流水孤懷小月青［有二] 賞析：出幅是畫，對幅是詩，出幅有寥廓的感觀，對幅有細膩的心情。整幅可用南宋姜夔詩句解讀幾分：“莞墻曲曲柳冥冥，人靜山空見一燈。荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵。” 出句：窗前小月不辭我［一點青青] 對句：案上孤燈還挑花［小句無憑] 賞析：出幅窗前的小月依依不舍，可見深情，這是景色入詩的味道。對幅案上的孤燈還時時挑著燈花，可見清冷。從語感上，是以熱對冷，從情感上，是以冷對熱。看似矛盾沖突的永夜，其時只是詩人自己的內心情懷。 出句：花逢春雨何須避［江南一夢] 對句：詩見青桑自可言［流水無聲] 賞析：花若開時直須開，何妨春雨下荼蘼。這是出幅的意境，意思是百花坦然面對春天，無需羞澀。對幅很好的把握這種近對的尺度，詩見青桑自可言，仿佛有詩“春蠶到死絲方盡”，有深深的寓意，值得回味。出對幅是欲揚先抑，給人春的元素，春的心境，春的故事。 出句：春雨入花終不見［聯圣] 對句：青橋撐傘復重來［江南煙雨] 賞析：與陸游的”小樓一夜聽春雨“相比，此出幅是顯而有些突兀的，代表事物的內心不可琢磨。對幅意境很好，宛如詞畫，伊人撐傘從石橋上緩緩歸來。也許桃花開放就是為等待歸來的伊人，雖然春雨不見了，其時見與不見都是心理作用。整幅的意境輕盈溫婉，如花間詞派之風格。 出句：詩經懷有他山玉［滄海無名] 對句：樂府長歌故里人［樂府子童] 賞析：出幅有化用“它山之石，可以攻玉。” 意思是別的山上的石頭，能夠用來琢磨玉器。在出幅里是引用為詩經的篇章里有其他詩詞文章所需要的玉藻。對幅以樂府對之，格調高雅，可以與出幅為璧玉。整幅是詩詞有玉可拾，詩酒有人可歌，符合詩人氣質的描寫。 出句：重來唯有花如故 ［小才微善] 對句：老去還觀燕似親［春水歌吟] 賞析：若與陸游的詠梅花詞句“零落成泥碾作塵，只有君如故。”相比，出幅算是比較美好的印象了，一種清愁只在心，不刻骨。對幅很好地釋懷，老去老來，只有燕子似親人。這就是春天的有得有失，在文學中亦是如此。 出句：人間風雨不堪寄［風雨成癡] 對句：陌上桃花何忍開［流水不聞] 賞析：一種情愁獨自吟，人間風雨幾時休。不堪寄，也得寄，這就是剪不斷理還亂的文學糾結。為了對稱出幅，對幅也有陌上的桃花不忍開，也是種心境作用，但最終還是開了。整幅表達的是清愁欲說還休，但不得不最后面對。 出句：湖山本是詩家物[佚名] 對句：風月從來兒女情[清茶淡梅] 賞析：畫家石濤和尚曾有名言“搜盡奇峰當草稿”，指的是畫畫素材可以為一切山峰云巒。同理，對于詩家來說，湖山也是寫景抒情詩詞的素材。出幅語氣平淡，卻是深入詩家之心。對幅就比較抒情了，回歸到常人的心態，風月自然是兒女的話題。整幅未用說理，卻入筆心。 出句：四時流水聽琴外[曾經滄海] 對句：一樣春風讀宋詞[快樂人間] 賞析：出幅讓人想起了伯牙鐘子期的知音典故，高山流水琴三弄，更有聯曰古琴臺一聯：“志在高山，志在流水；一客荷樵，一客聽琴。”四時流水，春秋有序，宛如音樂，可見知音。出幅超出了風物的內涵，轉而是人物心情的愉悅。對幅格調歡快，承接出幅，一樣春風品宋詞，涵括了人物內心的充實感。整幅節奏格調輕盈，給人無限放松。 出句：諸多花雨豈能忘［山水間] 對句：一種情懷自看開［在我蛾眉] 賞析：出幅花雨無外乎兩種，其一“花雨禪心俱靜，豈能盡如人意。”，其二“滿身花雨又歸來。”不能忘，自思量，在這反復的糾結中，在這反復的回憶中，最終女主人公看到十分開。這就是對幅的承接流轉之意。整體表達了對于生活的最終樂觀態度，不可不察。 出句：羈旅詩人停酒畔［空空客] 對句：杏花春雨到江南［流水無聲] 賞析：出幅讀來略有停滯之感，就是因為羈旅二字，所帶來的心情。所以出幅中包含有惆悵之情，對幅就是來釋懷的，杏花春雨到江南，以風物來釋懷人物心理的惆悵之感。整幅就是一首七絕的半闕，讀來有小惆悵，也有小清新。 出句：處事何妨愚到底[傅逃禪] 對句：畫圖一樣舊來人［對對碰] 賞析：出幅的“愚”字其實就是難得糊涂，清鄭板橋寫的“難得糊涂”字幅下，有他題的一行款跋： “聰明難，糊涂難，由聰明而轉入糊涂更難。放一著，退一步，當下心安，非圖后來福報也。”另愚字也是古人所提倡的中庸之學，有值得思索的意境。對幅是以風物對答，可不管人世間的流俗，自由愜意。兩種不同的處世方式，有不同的回味。 出句：待到來年花滿徑 [明月經年] 對句：恰逢微雨燕雙飛 [桃花一水] 賞析：出幅語態平和，對幅似有集晏小山詞“微雨燕雙飛”之句。這也就是通常的出幅不出色，需要借對幅來襯托平衡的一個例子。出對幅構成的意境是期待與欣喜，春之因素很契闊。 出句：他鄉之酒不求醉 [桃花一水] 對句：月下新詞無奈填 [無名] 賞析：出幅欲揚先抑，他鄉之酒怎么能不醉呢，反而是最容易醉的。對幅也是新詞無奈填，其時是很難填寫的。出對幅都包含著惆悵之情不可說無法說的感覺。這與“不問千杯消此夜；但求一劍快平生。”的任俠情懷是截然不同的。 出句：武陵春里桃花小 [明月經年] 對句：流水船邊月影青[風清揚] 賞析：出幅很容易想起晉陶淵明的《桃花源記》中“晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛，漁人甚異之。復前行，欲窮其林。”對幅則是乘興流水而對，以色對色，以聲對色，有流水，有月影，其樂融融。整幅讀來就是一個武陵人撐船溯往桃花源的故事。 出句：幾多故事握于手 [明月經年] 對句：一筆春風綠到眉 [桃花一水] 賞析：出幅的語意比較平淡，就需要對幅的出色來襯托，所以才有“一筆春風綠到眉”之句。顯然出幅說的是江南兒女在于懷舊，在于回味。不像“一筆春風詩帶綠”，對幅更加有情有境。整體讀來很有李清照尋尋覓覓的感覺。 出句：清風不管山中月[三少] 對句：舊榻猶眠檻外云[小雨] 賞析：在解析者看來，出幅有很大的對句空間，比如“清風不管山中月；老子直呼天下名。”比如“清風不管山中月；流水還依籬外花。”比如“清風不管山中月；小徑重游衣上云。”主要看對句者的情懷如何，是疏狂的？是懷舊的？是清新的？所以此對幅選擇了一個懷舊的對象，舊榻猶眠檻外云，給人溫馨之感。這樣出對幅構成的意境閑適而溫馨。 出句：幸有桃花能換酒[一醉] 對句：堪隨流水去尋魚[一醒] 賞析：出幅很容易想起唐伯虎的《桃花詩》：“桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。 酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠。半醒半醉日復日，花落花開年復年。” 這是很有文學氣質的想象句子，對幅則乘興流水而對，醉了就隨流水去尋魚吧。逸興醉來，詩情頓有。此一聯很適合掛在蘇州滄浪亭或桃花塢。 出句：春風亦是人間婿［聯圣] 對句：此刻正回故里門［月照花林] 賞析：出幅春風亦是人間婿，充滿了文學情趣，比擬自然，給人小清新的感覺。對幅流水而對，圍繞婿字繼續作文章，回門探親。所以說出對幅與其是對聯，其時是逸趣，給人品味的同時，提高自己的文學修養。 出句：攤書未讀花先落［孤狼嘯月] 對句：宴月何妨酒對斟［人間一品] 賞析：出幅意境分析，在青青柳蔭之下，詩人坐倚，一本唐詩靜靜地躺在膝蓋上。詩的扉頁未翻開，這時幾瓣桃花被風吹謝，飄零到詩人的身邊。這是風物與人物的境界的自然輪轉，花已落，人欲詩。對幅的意境就自然直接，獨樂樂不如眾樂樂，宴席明月自然有酒。整體的語感清婉溫柔，可作花間詞風一讀。 出句：居山莫話塵中事［蓬蒿人] 對句：流月輕填案上詞［山居者] 賞析：出幅平淡真實，對幅輕盈靈動。出對幅構成了和諧的山居意境，可想象：“山中無歲月，漸漸淡忘人間事，只有一輪明月在窗邊懸掛，似要填詞唱和。”整幅要表達的是一種寧靜淡泊的思想，如此山居，令人向往。可以“木葉居然塵世外；秋風一掃月云廬。”可以“似水流年遷永夜；三分明月養拙身。”還可以“月向閑鋤歸隴上；花從真酒立風中。” 出句：久疏花事難濡墨［江湖] 對句：漸老情懷深坐秋［雪紛飛] 賞析：出幅提出了近自然可以詩，近風景可以詞，近春秋可以賦的觀點，意思是我們寫作不能閉門造車，應該多近自然。對幅承接遞進，既然都忘了詩詞寫作，索性懶散到底，深坐秋風就是了。這也許是種生活態度，但少了些積極，我以為應該多些振奮更好。 出句：每見天涯垂月淚［聯圣] 對句：不由墨筆挑燈花［舞雪] 賞析：出幅游子在天涯思念家鄉，垂垂月淚。對幅不由提筆抒懷，或寫家書，或寫詩詞，消磨永夜。也許父母的老身姿，也許兒女的新書本，也許門前的老槐樹等等，都是勾引起游子的詩思。出幅一個“垂”字，對幅一個“挑”字，都運用恰到好處，是謂聯眼所在，對游子的動作描寫細微入畫。 出句：長安此去多花雨［聯圣] 對句：杯酒從來少故人［青青] 賞析：出幅仿佛多情的少年訣別長安，在長亭古道上遠望長安，心想今日的春天，長安街道上肯定花雨滿天，似乎也在為少年送別。 對幅道破朦朧的花雨，轉而現實清冷，杯酒從來少故人，故人何在，故人已別。出對幅構成古代友人之間的送別圖。“未多言語，盡在春中。” 出句：春風才試即生畫［清音] 對句：墨硯初研已滿詩 ［小怪] 賞析：出幅試把春風比作一枝妙筆，可以妙筆生花。這有“最愛東風第一枝”的感覺，也有“春風大雅能容物”的意思。對幅流轉自然，即是有畫自然有詩，墨硯早已經滿滿的詩詞格調等待詩人來選擇。所以整體讀來清雅可人。如此環境下，可以想象“花雨婉然籬上碧； 大唐只在夢中遙。” 出句：曾經滄海一杯酒［聯圣] 對句：酬唱人間八大家［宋詞] 賞析：出幅有化用唐元稹“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。”句意。注意出幅的語氣是老道滄桑，而不是壯懷激烈，比如“自當滄海煮成酒。”對幅亦隱含文學典故，八大家，又稱唐宋古文八大家，是中國唐代韓愈、柳宗元和宋代歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏八位散文家的合稱。對幅亦老道之語，整幅讀來很自在。 出句：檐前深坐花同默［清音] 對句：卷里低徊月自青 ［開心一笑] 賞析：出幅很溫婉，有些沈園唐婉的背影速寫。花如人的情思一同靜默，一定是有個美麗難忘的愛情故事，心不語，花亦緘。對幅也很巧妙，也是靜不出聲，詩詞只在月下徘徊，消磨永夜。出對幅構成的意境“此時無聲勝有聲。”，給人一種烙印于心的感覺。“世上春花才落寞，人間兒女難安排。” 出句：誰是云邊吹笛客 ［龍飛虹] 對句：風為湖上采菱人 ［田田荷葉] 賞析：唐李白有詩云“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”出幅有化用此意，意境悠遠。對幅輕巧，宛如兒女。風為湖上采菱人，多么富有生活氣息的比喻。出對構成不同空間距離的唯美，所以讀來很感染人。 出句：大岳不辜行者望 ［沈輕舟] 對句：春風都入好詩來 ［東風第一枝] 賞析：敢稱大岳者，自然是五岳大山，五岳指泰山、華山、衡山、嵩山、恒山。出幅很有氣勢，意境高拔，言下之意只有大岳才不會辜負行者的眼界，其時是說行者的胸襟廣大。對幅以另一種看不見的大氣對之，春風都入好詩來，是何等的愜意，是何等的才情，可謂對得起。出幅與對幅可以看作是詠嘆山水旅游家徐霞客的一幅成聯作品。“高拔者句，自然不凡。” 出句：客中更覺風如雨［聯圣] 對句：夢里相違女與兒［聯奴] 賞析：出幅道出他鄉大家所見所聞所感最真實的一面，“無情風雨有情詩”，“他鄉夜雨或逃窗”，“一場風雨一場涼”，“人間風雨不堪寄。” 如此氛圍下，自然是惆悵到底，做夢了，也覺得難見著女兒的身影，不知道是長高了多少，還是頑皮了不少。整幅讀出游子無限愁腸，風雨如荼蘼的意境。 出句：疏籬不請春來座［秋水] 對句：野陌才知煙入詩［人間煙雨碧] 賞析：出幅有些戲謔揶揄的意思，籬笆外有籬笆外的風情，籬笆內有籬笆內的風景，何妨來去自如，又何妨坐與不坐呢。這是詩人內心的一種自我放松的調侃方式。對幅也很精致，出幅是故意不知道，對幅是有心說出來，其時春天還是契合詩人與自然的。整幅讀來微微一笑。 出句：推窗且放湖山入 ［ 射天狼] 對句：倒影還窺荷鯉來［小小荷花雨] 賞析：出幅臨湖而居，自然是鄰居了，推窗就見湖光山影，自然請進作為好友相談詩詞。出幅的推字用的很自然貼切。對幅也很巧妙，平面的景色看完了，再看看湖波下的景色，且貪看荷花下游來游去的紅魚。對幅的窺字用的生動靈活。整聯就是一幅自然山水近人家的圖畫。 出句：年年人約桃花下［聯圣] 對句：漸漸心埋杯酒中［聯圣] 賞析：出幅化用崔護的詩意，題都城南莊：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去？桃花依舊笑春風 。”出幅為什么要年年相約呢，可能是希望越多，失望越大，又不想放棄，所以年年人約桃花下。由此出幅可見女兒心的多情婉轉，又有幾絲淡淡的憂傷悵惘，所以讀來很唯美。對幅果不其然，春天讓女兒心失望了，沒有見著詩人了，所以女兒紅酒也埋在杯中了。讀的時候細細體會“約”字與“埋”字的感覺。 出句：夜深自有花開徑［聯圣] 對句：露小更覺雨近鄉 ［人間詩者] 賞析：出幅意境分析：“夜深了，煙雨迷蒙，看不清前方的道路。這時候只有花香引領往前行走，作為詩人的導向。”出幅充滿了詩情畫意，對幅則是遞進加強這種鄉情的感覺，露小更覺雨近鄉，其意不言而喻，家鄉的雨露就是美。出對幅溫婉多情，值得一讀。 出句：一架藤蘿牽小月［三少的微笑] 對句：七夕紙扇撲流螢［聯輔導微笑] 賞析：出幅意境分析“幽幽的七色藤蘿，幾朵小花俏皮的開放著，還在牽動著小月亮的素手。”對幅意境分析“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”出幅小巧玲瓏，對幅精致輕盈，出對幅構成一幅美麗的七夕夜景圖。整體對仗工穩流暢，意境輕盈多情。 出句：四海魚龍皆我友［三少微笑] 對句：九州風月為誰家［蕭生初學] 賞析：出幅如金庸射雕英雄傳中的《丘處機之未成詩》：“自古中秋月最明，涼風屆侯夜彌清。一天氣象沉銀漢，四海魚龍越水清。”出幅是描寫秋月夜的景象，結四海魚龍為友，可謂“海內存知己。”對幅則承轉自然遞進，九州風月為誰家？亦有落拓一問。出對幅的氣勢很大，是種靜態，與“云氣披來千古月；魚龍搖醒一江秋。”的動態有所不同。 出句：一朵清孤開向雪［青衫已舊] 對句：十年小字坐成燈［人間自有情] 賞析：出幅隱喻寫的是梅花，一朵清孤向雪開，頗有梅花之風骨。可以想象“一管長簫吹玉雪；滿懷明月抱幽香。”可以想象“坐依處士情懷老；開徹九州天地寒。”還可以想象“千載領孤標，任湖山雪月飛揚，老我閑情看人物；數枝留墨妙，記居士林亭談笑，贈詩香氣有精神。”總之，梅花的意境有很多。對幅承轉出幅的意思，十年小字坐成燈，又是另一種清孤的情懷。出對幅可以為詠嘆西湖林和靖的成聯作品。 出句：簾外飛花輕落枕[陌上花開] 對句：梁間雙燕靜銜泥[李小白] 賞析：出幅取意“簾外東風軟，飛花幾多癡”，一個“落”字妥貼而穩切。這樣的古典意象是很美的，頗有紅樓夢中的林黛玉所做詩《桃花行》的前半意境，“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透。”只不過在出幅中，是說透了，是契闊著。對幅取意唐李郢春日題山家“燕靜銜泥起，蜂喧抱蕊回。”也是動態的唯美描寫，此情此景，無不描述著春的詩意美與畫意美。出幅與對幅，取材簡約，語感唯美，隱喻風雨，彰顯人生那一刻的寧靜與美好。 出句：幸有松針縫補月［聯徒-清］ 對句：恰逢云鬢喚歸心［詩童］ 賞析：出幅的比喻很大方，也很詩意畫意。松針縫補月，可見光影之作用，寫出了山居的靜謐與情懷。對幅的比喻很溫婉，充滿了柔情。云鬢喚歸心，可見山中眷侶的深情。從整體來看，出幅是描寫山居妻子的動作，對幅是描寫山居丈夫的心態。出對幅構成了古典式的山居生活，令人向往。“未直言隱，而自然居。” 出句：酒醉花前風醒腦［佛心大少］ 對句：詩傳云上杖無情［三少微笑］ 賞析：出幅似有小技巧在里面，但更多的還是意境，何處醉何處醒，這是一般文人的心態。對幅類似無情更有情，既然醒了，自然繼續山居旅行，大踏步向前，心態屬于積極振奮。從醉到醒的轉換過程，也是我們解讀出對幅的意境所在。 出句：竹風涼透檐前月［李小白］ 對句：蕉雨綠濕枕上書［李小白］ 賞析：出幅意境可以理解為“秋夜里，一角檐牙月靜靜地懸掛著，旁邊的竹林風吹過來，直透心涼，更透月寒。”對幅意境可以理解為“蕉葉雨來，詩意頓生，仿佛枕上的詩書也在體會這份難得的涼爽。綠濕二字，仿佛就是解開心扉的感覺。”出幅與對幅運用的是通感手法的運用，綠濕二字構成詞境。最難得的是作聯的時候，那份淡雅自如，不為外物所驚或所喜。 出句：惜身自有窗前月［初心聯社］ 對句：伏案且為畫上人［紫藤］ 賞析：出幅“一輪明月照我身，山居此處有情人。”不帶半點屈無的描寫，只是很自然的人物風物融為一體，月即我，我即月。出幅表達的是“山中月我長相契。”對幅很癡，自己伏案作畫，卻不知不覺也成了畫上的人物了。這就是畫畫藝術常說的“入境”。出對幅四個動作詞語，惜，有，伏，為。但整體表達的是一份獨屬于山居中的寧靜之美。 出句：醉與青山拼落落［初心聯社］ 對句：狂書春色樂閑閑［苦丁茶］ 賞析：出幅“青山落落與君好，一醉千觴到處眠。”一個拼字，要比李甲帝臺春詞中的“拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得。”來得放況。這很切合古代詩人如謫仙李白的狂放形象。對幅氣勢不弱于出幅，用了狂書，流轉動作承接出幅，自然而切。對幅頗有“醉把青山當筆筒，一寫千年直到今”的豪邁與閑逸。整幅作品讀來就是很氣勢，很醉態，很詩意，很逸興的一幅山居詩人圖畫。 出句：五岳不高堪作枕［初心聯社］ 對句：一廬常凈未浮塵［苦丁茶］ 賞析：出幅頂天立地，“欲與天公試比高”，居然拿五岳來當作睡枕，可為想象奇雄，古人筆下未有之，今人筆下難得寫。可以想象一個多么狂放的詩人，以臥當游，神游天下山川，此謂逸興千里，一枕臥之。對幅老道拙樸，“精舍在我心之間”，前面神游天地，后面自然收心方寸。常凈未浮塵，自是寫出了詩人心中的天地不帶人間半點塵埃，屬于精神世界的升華。出對幅可謂“放得開，收得攏”。 出句：幾許浮名輕兌酒［初心聯社］ 對句：一蓑煙雨任平生［淡雅集］ 賞析： 元好問曾有一闋鷓鴣天詞：“ 只近浮名不近情。 且看不飲更何成。 三杯漸覺紛華遠，一斗都澆塊磊平。 醒復醉，醉還醒。 靈均憔悴可憐生。《離騷》讀殺渾無味，好個詩家阮步兵! ”出幅沒有這么糾結，而是一個“輕”字就點明主旨，看淡世間名利。對幅用很巧的集句方式應對，既然已經看輕世上名利，何妨“竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生”呢？可以近自然而領真情。出對幅雖然有寬對之說，但意境卻很流水，如此可以為佳。 出句：恨身未以補天用［初心聯社］ 對句：醉我依然踏浪來［冰雪奇緣］ 賞析：堂堂男兒，七尺身軀，可惜未以補天濟世之用。這是多少古往今來有大抱負，卻不能得以施展大才華的詩人縮寫。出幅引用了女媧補天之典故，進而引申到詩人自喻不能如五彩石般得補天之功。既然如此之恨世，于是乎醉我。但對幅醉我中依然狂放不羈，還能踏浪而去，可見不是徹底的消極，依然有振奮之意在其中。出對幅勾勒詩人的大志與不羈形象很鮮明。 出句：女兒心事輕梳弄［初心聯社］ 對句：梧月秋千任蕩搖［紫雨］ 賞析：出幅或有“斜陽染幽草，心事輕梳弄，身邊兩側萬水千山。”之感，亦或有“窈窕者誰？泛槳小蘭舟，女兒心事輕梳弄； 漣漪時酒，倚軒溫月影，山水情懷淡過來。”之感。顯然結合對幅，出幅選擇的是前者多些。出幅寫人物心理，細膩勾勒，一個“輕”字見女兒態。對幅寫風物景色，形象描述，一個“任”字見風物溫婉。出對幅構成很美的一幅秋夜女兒梧桐圖，如李清照，如朱淑真，如呂碧城。 出句：花橋賞雨人獨立［初心聯社］ 對句：陋室書詞我自吟［冰雪奇緣］ 賞析：出幅一句化于晏小山《臨江仙》一詞。此詞乃懷人之作，原詞如下：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。”對幅一句借用了劉禹錫的《陋室銘》文章之意---“談笑有鴻儒，往來無白丁。”出對幅構成一幅很優美的詩人賞春圖。 出句：輕把流年拋卷外［初心聯社］ 對句：閑敲棋子落松前［李小白］ 賞析：宋代蔣捷的詞作《一剪梅。舟過吳江》：“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香澆。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”出幅與“流光容易把人拋”相比，顯然立意更積極些，心態更放松些，要表達的是種閑適淡雅之情。對幅也是類似的閑趣，松前自弈，很好的山居意境。出對幅構成一體，讀來清爽流利。 出句：日月如丸浮酒上［初心聯社］ 對句：山川似脊入云間［詩童］ 賞析：宋沈括《夢溪筆談》：“日月之形如丸。何以知之?以月盈虧可驗也。月本無光，猶銀丸，日耀之乃光耳。”唐韓愈《秋懷》詩：“憂愁費晷景，日月如跳丸。” 出幅把日月比作仙丸，浮在仙人前面的酒樽里，可見其胸襟是何等廣闊，其氣質是何等浪漫。對幅很好的遞進闡述這種形象，山川如仙人之脊梁，挺立在九天云上。整幅描繪了一個有仙人氣質的浪漫形象，注意出幅是平面式寫法，對幅是立體式寫法，從而使得人物形象更挺拔豐滿。 出句：當年柳樹春蟬小［初心聯社］ 對句：昨夜女兒綠鬢香［三少］ 賞析：當年的故事，當年的記憶，當年的可愛，當年的清新，都可以寄托在青青楊柳與小小春蟬上。只是等楊柳青青顏色深了，春蟬羽翼蛻了，那么當時的美好是否一起也蛻變了呢？這是留給讀者想象的余地，或許還留有甜蜜，或許已經有些青澀。出幅記昔，對幅說今，昨夜中女兒的綠鬢，依然散發著青春的氣息。以人物的成長對風物的記憶，讀來很溫婉柔情，仿佛古典畫面。整幅可以解釋為“契闊”二字。 出句：梅花不在詩中老［初心聯社］ 對句：院角依然雪里香［紫藤］ 賞析：宋蘇東坡《定風波。詠紅梅》里有句云：“詩老不知梅格。”意思是說詩可以老，而作者還沒有品味到梅花那份唯美的意境。所以才有出幅梅花不在詩中老的來由。這與一慣的“梅借詩增色”風格不一樣，起碼有自己的堅持與孤清在里面。對幅很好的流水而對，既然梅花不在詩中老，自然在雪里香了。出對幅構成作者對梅花或對自己的清醒認識，這很難得，值得細細體會。 出句：故鄉總有一輪月［初心聯社］ 對句，羈旅始無萬里秋［紫雨］ 賞析：唐杜甫有詩云：“露從今夜白，月是故鄉明。”出幅化用于此，延伸于此，故鄉總有一輪月，在期待著游子的歸來，在指引著歸來的屐履。于是乎，對幅才有羈旅始無萬里秋的感覺，這其時是一種心情的自我安慰，所謂的文學治憂法。出對幅沒有明說愁，而是用充滿希望去化解那份淡淡的鄉愁。如此讀來，方有“天涯共此時”的感同身受。 出句：漸覺杯里余滄浪［初心聯社］ 對句：方憶橋頭剩故人［紫藤］ 賞析：出幅很有詩人的氣質，感懷萬里于一樽，所以把滄浪比作杯里的濁酒。這種描寫勾勒深刻，給人回味，仿佛沒有醉醒過來。對幅恍然而醒，才想到彼岸橋頭，亦有故人如此懷念于我。這是詩人之間的思念方式，也是君子之間的記憶方式，“所謂契闊，秋浪遙遙。所謂釋懷，秋水藍藍。” 出句：雨歇籬外蟲聲短［初心聯社］ 對句：風過庭前燕語柔［蘭韻凝香］ 賞析：出幅純聲，對幅亦聲，以動襯靜，給人一幅靜謐的鄉村描寫圖。出幅一個歇字，一個短字，前后照應。對幅一個過字，一個柔字，前后連貫。一味純描景色，近乎自然，這才是出對幅要表達的文學思想。整幅讀來很閑適，淡雅。 出句：不掩柴門歸小月［初心聯社］ 對句：因貪溪水約紅魚［聯徒］ 賞析：出幅可以想象，東籬夜下，詩人沒有歸來，于詩人先歸來的是一輪小月。這樣就充滿了想象的文學情趣，為什么先歸來的是小月，而不是詩人呢？那么詩人做什么事情，才沒有歸來呢？于是對幅給出了很好的解答，因貪溪水釣紅魚。哦，原來詩人是去夜釣了。一個貪字，顯得情趣盎然，整幅因為這個貪字而氛圍活躍起來，而實際上整幅圖表達的還是那份寧靜。此情此景此境，人間夫復何求？ 出句：池上荷花開到老［初心聯社］ 對句：鏡中綠鬢照如初［紅塵陌路］ 賞析：出幅很平實，然平實下引申著真愛，荷花似我，我似荷花。開到老，給人回味性。對幅很唯美，女兒綠鬢照如初，表達對愛情的向往，對美好的追求，不因為風物的枯榮，而失去信心或篤念。出對幅運用了心理距離的手法，可以用評析者鷓鴣天一詞來闡述“臨水逍遙仙者歌，清風碧葉舉紅荷。詩經只問蜻蜓小，樂府相呼兒女么。衣已試，鏡如何，人間與酒共婆娑。癡癡兩眼秋波媚，暗遞天涯永夜酡。” 出句：風醉花前扶不起［初心聯社］ 對句：水流月下轉還來［紅塵陌路］ 賞析：出對幅給人的畫面是：“清幽的月夜下，沒有任何屐履的痕跡。是風兒，在馥郁的花前停了，聞香而醉。是水聲，仿佛在水車上流淌，還有月光的陪伴。”出幅是香，對幅是聲，給人聽覺視覺的唯美享受。若有人問我此情此景何處最易看到，我的回答是在云南麗江古城的月夜水車旁。 出句：不掩柴門歸小月［初心聯社］ 對句：閑敲棋子落幽花［楚楚花］ 賞析：出幅運用的是另一種閑適的意境，東籬下，柴門不扣，仿佛等待多年般的好友小月歸來。這是一種歸來的文學表達方式。而對幅則寫得其樂融融，幽花實指燈花。出幅已經是很靜謐了，對幅用敲字，則更顯得動中有靜。整幅適合隱居的東籬陶淵明詩人形象，獨自享受秋夜的靜謐，如此而已，不管人間塊壘。“隱在東籬成一統，何妨春夏與秋冬。” 出句：故鄉總有一輪月［初心聯社］ 對句：永夜平分兩地秋［李小白］ 賞析：出幅直白言語，直指鄉愁。遙遠的故鄉，總有一輪明月，期待著歸來的游子。對幅妙就妙在，既然我不能歸去故鄉，就讓故鄉與異鄉平分今夜的秋色吧。永夜平分兩地秋，有種說不出道不明的詞境在其中，故作平和狀態，或許心里卻是思潮如涌。把平實的感覺，運用隱喻的手法，寫得其時心情澎湃。以冷寫熱，以缺寫滿，空間距離，三者產生的美感讓人回味。 出句：不知滄海魚龍舞［初心聯社］ 對句：且看荷塘月色悠［淡雅］ 賞析：出幅大氣，又有暗指，滄海魚龍舞，可以解釋為對南海的局勢的擔憂。對幅精巧，且看荷塘月色悠，實則指胸有成竹的中國解決爭端的大胸襟與大自信。出對幅既可以純粹的理解為風景描寫，又可以引申的想象為一種文學氣質，很值得回味。“不激不揚，自有胸襟。” 出句：夢中娘鬢千絲軟［初心聯社］ 對句：醒后家山永夜長［紅塵陌路］ 賞析：所謂伊人，千絲萬縷，柔情在夢中，所謂阿娘，萬縷千絲，深情亦在夢中。總能想象得到阿娘白發如雪的晚年場景，所以出句是委婉的表達對阿娘的深愛，真希望阿娘的青絲如雨柔。做夢有回到青春的倒流作用，但現實是無情的，醒來后遙望家山，永夜是如此之長。出對幅用做夢與現實，整體表達了游子對于母親的思念，讀來令人唏噓感動。 出句：月與流泉相忘世［初心聯社］ 對句，我同墨筆一生歡［冰雪奇緣］ 賞析：出幅有道家的思想，月與流泉相忘世，子非魚，我非花。“處世而忘世，可以超物而樂天。”所以出幅很風雅自在。對幅則是我同墨筆一生歡，則是對詩人形象的描寫，不妄自菲薄，不狂傲于心。一生歡三字很好地闡述了清歡契闊的含義。出對幅表達了一介書生的自我小天地感覺。 出句：白云山下牧童過［初心聯社］ 對句：碧水蓮間西子來［紅塵陌路］ 賞析：出幅清逸而充滿初心的感覺，有云，有山，有牧童，應該還有牛，還有笛聲，還有蜻蜓，或還有我們想象不到的雨“白云山下牧童過，正舉當年蕉葉嗎？” 所以出幅充滿了想象的余地，對幅則是進一步畫面描寫。碧水蓮間西子來，是多么詩情畫意。出對幅兩個不同的純描畫面，卻很好的融合到一起，構成了田園情和山水情。三個字概括，切而雅。 出句：一亭風攬山中趣［初心聯社］ 對句：幾縷云鋤麥里香［紫藤］ 賞析：山水的風情在于慵懶，給人閑逸。田園的感覺在于勤奮，給人充實。所以當看到“風攬山中趣；云鋤麥里香”的風景，你會更向往于山水與田園間的往來。攬字用得雅切，鋤字用得鮮活。 出句：最怕雙親容易老［初心聯社］ 對句：唯求兒女別離家［梅-空白］ 賞析：人間一切真情，來自于真實的呼喚，所謂發于心，沖于口。正是如此，才有出幅“最怕雙親容易老”的肺腑之言，才有“一番相見一番老”的慚愧之情。出幅是游子的心態與思念，對幅是父母的感覺，希望兒女常在家陪伴，又知道生活現實總是相反。出對幅很好的闡述了人間的真實與無奈，引起了我們讀者的心聲共鳴。有時間，在外的游子還是常回家看看吧。 出句：荷上重開煙雨社［初心聯社］ 對句：坊間再現水云謠［苦丁茶］ 賞析：曾試以化用集句意“酒邊聊發少年狂”對之出幅，只得詩者之意象，少了生活的真實自然。而在此對幅中，坊間再現水云謠，則是很淡雅很輕松的心態。試想在一湖煙雨中，千荷萬葉搖搖著詩意，此謂清麗。而后雨去云來，則又一派湖光輕盈，荷花流水，給人靜謐，此謂自然。從詩意到自然的轉換過程中，我們讀者則是充當著享受的角色就行。 出句：詩中懷有初君子［初心聯社］ 對句：筆下臨摹睡美人［紫藤］ 賞析：出幅很有詩經的感覺，《詩經鄭風風雨 》一詩中有“既見君子，云胡不喜”之問。或許“十年未有違詩語”，“百年未有違心骨。” 這才是一個純粹的詩人之語言。對幅很巧妙的對仗，以荷花對君子，睡美人一般指睡荷或睡蓮。有詩了，自然有畫，出對幅很自然的承接流轉。主旨鮮明，語言淡雅，風骨翩翩，是出對幅給我們的感受。 出句：月與流泉相忘世［初心聯社］ 對句：人同白鳥兩無猜［陌上花開］ 賞析：出幅月與流泉相忘世，不帶身外身夢中夢的感覺，這是一種純粹的清澈情懷。出幅頗得“寧靜以致遠”的內涵，對幅更理想化。人同白鳥兩無猜，是多么的和諧自然相處方式，詩人獨處月，白鳥不知名。出對幅構成了一幅靜謐的山居隱士圖，此情此景，誰人不向往，誰人不入境。“沖曠放遠，寧靜自然。” 出句：沽來好酒與魚飲［初心聯社］ 對句：散盡閑愁對爾歌［楚楚花］ 賞析：出幅相忘于江湖，只作個閑人，于是乎沽來好酒，且與魚飲，何談直釣之人生，徹底放懷。所謂滄浪歌：“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足。”在此出幅中，則詠嘆不著了。出幅有“共知心是水；安見我非魚。”的寓意。對幅積極向上，振奮詩語， 散盡閑愁對爾歌，頗有李白詩人的氣度。出對幅一閑逸，一積極，心態很好，適合飲酒長歌。 出句：相逢魚自煙波老［初心聯社］ 對句：到此心隨天地寬［詩童］ 賞析：出幅老道，有感慨之語，對幅契闊，有升華之意。出對幅的意境為“三千尾紅魚，八百里洞庭，且作詩人胸襟。”可以用一首鷓鴣天詞來解讀幾分：“幾度清涼暗已懷，洞庭流水槳重來。游魚不動青荷影，杯酒還紅明月腮。舟不寐，夢長乖，人間兒女好安排。愿君攜我乘風去，舞向瑤池快意哉。” 出句：荷葉已經秋雨過［初心聯社］ 對句：池塘還有那時香［冰雪奇緣］ 賞析：出幅“荷葉已經秋雨過”平實，卻有隱隱清涼之意，對幅就是承接自然，以香對涼，點出了人非物是的懷舊情懷。出幅的手法是暗喻，對幅的手法是明言，兩相對比，更顯得情懷依舊。作為解析者，也曾被此句吸引，曾試對“荷葉已經秋雨過；鯉魚還待故人來。”又試對“荷葉已經秋雨過；女兒還問鯉魚來。”兩句皆可一樂爾。 出句：不愿清香沉水去［初心聯社］ 對句：猶憐小月惹云飛［詩童］ 賞析：出幅可以用一首鷓鴣天詞來解讀“立盡人間水面涼，多情還散與天香。鯉魚本是逍遙客，兒女依然裙袷裳。風幾度，雨微光，蘭舟擱槳綠煙長。此心只向連城夜，試與君詩論幾行。”對幅“猶憐小月惹云飛”是遞進轉角度去解讀，有香而下，自有月而上，符合文人的思維方式。出對一香一色，可得小清麗。 出句：詩中無作生涯計［初心聯社］ 對句：梅畔可為一世家［聯徒］ 賞析：通常整體感覺去讀，此聯作為西湖林和靖的形象描寫，是最合適不過。出幅的意思是詩可以馀情，詩可以解酒，但詩不能作為生涯稻梁謀，也從某方面解讀了詩人林和靖的清高。對幅的意思是有了梅花，也許還有鶴子的陪伴，就以此地作為一世的生涯隱居場所。出對幅很自然很詩氣，在此背景下，可以想象暗香疏影式的山居美好生活。 出句：蟬從夏雨聲中隱［初心聯社］ 對句：魚在青荷畫里游［淡雅］ 賞析：如果說在炎熱的夏日之中，能感覺到一絲清涼，就是上面所說的畫境。出幅蟬從夏雨聲中隱去，可見離開喧囂之心。對幅魚在青荷畫里游，可見感受清涼之意。兩者難得純景描寫，通感手法運用，一個“隱”字，一個“游”字，都使得畫面感栩栩如生。在此等聯語之下，自然能感受到那一份難得的夏日清涼。 出句：我愿低眉觀月影［初心聯社］ 對句：心隨流水洗塵埃［冰雪奇緣］ 賞析：出幅是詩人之語，也是情人之語。可以想象：“ 夜色悄然落入眉端，遺落了幾多情愁，幾朵永夜燈花，繾綣著一絲惆悵。我觀月影孤芳自賞，靜靜聆聽來自風國酒國的消息。”對幅則是很積極立意，以心隨流水洗塵埃，來淡化那一份淡淡的悵惘之情。真正的流轉之筆，升華之境，指的正是如此。出幅的溫婉，對幅的放況，兩者相互呼應。另從出對幅還能解讀出一分低調的哲學思想。 出句： 坐對光陰輕似水［初心聯社］ 對句： 笑看風雨靜如初［陌上花開］ 賞析：出幅是印象派的手法運用，所以感覺很真實，光陰似水，坐對處之，沒有“流光容易把人拋”的悵惘。一個“輕”字可見心態的釋然和逸然。對幅也是正對手法，風雨靜如初，何妨人生的羈旅。一個“笑”字可見胸襟氣度，仿佛人生似等閑。出對幅運用的是空間距離產生的美感，所以讀來很淡雅。 出句：小艇千尋波上下［初心聯社］ 對句：春風一過影東西［梅組空白］ 賞析：方位對仗詞，一般很難工對之下，能把意境安排得自然妥貼。而此聯出對幅給了我們一個很好的驗證例子，可以做到。如果說出幅還有些刻意的話，對幅則是很自然的過渡承接。我們讀此聯，注重的是理解風景描寫之中延伸的對聯態度，一定要做到寬中有嚴，嚴中有寬。單從畫面描寫來看，也不失為一幅春日游湖圖。 出句：書里諸侯來枕上［初心聯社］ 對句：人間萬事付樽前［李小白］ 賞析：真正的詩語來自作者的胸襟氣度，來自于那一份令人向往的意境。出幅比喻很大方無隅，書里的諸多詞句如王侯，做夢也是如此來枕上，這就有常人的意境了。對幅抒情夠流暢徹底，人間的萬事如有解決不了的，可以付與酒樽。注意對幅表達的不是消極心態，而是作為詩人的純情之語。一出一對，相得益彰，難得大氣之中還有一絲溫婉，很好的描述了一位書生氣質的翩翩形象。 出句：紅鯉依然秋水客［初心聯社］ 對句：青衫何日鵲橋賓［丹兒］ 賞析：人間天上，自有真情，想起了秦觀的詠七夕之詞句“兩情若是長相久，又豈在朝朝暮暮。”出幅很顯然，要表達紅鯉和秋水的關系，有些悵惘的游離思想。對幅則表達了凡人和鵲橋的關系，相敬如賓，而不能相濡以沫。出對幅表達的是一個心理距離的概念，只有距離產生悵惘美感。 出句：曾經煙雨難為墨［初心聯社］ 対句：以后溪云自入詩［聯徒］ 賞析：出幅是尋尋覓覓終于覓的過程，曾經煙雨，曾經為墨。對幅是大大方方自然詩的態度，溪云自然成詩。出對幅從拉鋸戰式的相思表達，到水到渠成式的心態逸然，正如詩人的心理描寫。人世間，萬事都如此，開頭難，后邊易。 出句：青青只有故園草［初心聯社］ 對句：脈脈猶如鄉土情［詩童］ 賞析：出幅很容易想到魯迅先生的散文《從百草園到三味書屋》中的百草園描寫場景：“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，從百草園到三味書屋紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱， 蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有擁腫的根。” 出幅要表達的是對童年和故鄉的懷念，或許春天的時候，相思的味道更青青。對幅要表達是承接的感覺，也是思鄉如此。 出句：溪中明月還游鯉 ［初心聯社］ 對句：亭外游人自對花 ［詩童］ 賞析：如果單從景物的描寫去看待出幅與對幅，沒有什么高超的手法與精致的詞語。但我要強調的是去解讀詩人那一份獨立人間的意境。出幅仿佛是襯托的前綴，溪中有明月，還有游鯉，此情此景是和諧自然的。接著對幅“亭外游人自對花”，則是詩意的體現，是詩人的心境。“不以物喜，不以己悲。”站在風景外看風景，這時候你的心胸會有一份更清醒的認識。 出句：二三燕子斜煙雨［初心聯社］ 對句：八九桃花橫野亭［蘭韻凝香］ 賞析：數字詞的運用，簡單畫面的勾勒，構成了春意清芬的場景。既有迷離的燕子與煙雨，也有獨立的桃花和野亭。全在看風景的人如何取舍，全在我們讀者的眼光如何取舍。一個“斜”字，一個“橫”字，都是認知角度的不同，所以最終風景在于心，最終詩意在于心。 出句：漸漸春風無綠鬢［初心聯社］ 對句：綿綿夜雨卸紅妝［紅塵陌路］ 賞析：出幅很有詞境的感覺，漸漸春風無綠鬢 ，時時煙雨試新衣。或“四月春風輕挽紗，誰將綠鬢斗風華。”對幅很別致的跟隨出幅，既然春已老，人亦倦，何妨袖手卸紅妝。如果說出幅表達的是一種對春逝去的感傷，那么對幅表達的是一種堅定不移的愛情觀，心隨君老。所以整幅讀來有花間詞派的溫婉之風。 出句：長作人間兒女夢［初心聯社］ 對句：但留故里楚辭章［苦丁茶］ 賞析：離騷之風，不只在歷史的汨羅江邊，也可以在兒女的夢中，所以當你讀著屈子的“紉秋蘭以為佩”的美句時候，也不要忘記讀讀“ 唯草木之零落兮”的悵惘情懷。出幅是引子，對幅是升華，難得的是詞語簡單輕描，而自有意境高格所在。我們品讀的時候，可以細細體會這份難得的楚國兒女情懷。 出句：漸漸春風無綠鬢［初心聯社］ 對句：潺潺流水載飛花［苦丁茶］ 賞析：出幅前面分析過是種詞境的感傷，而此對幅則是奇崛的釋懷，既已去，自不留，沒有李清照的“剪不斷，理還亂”的惆悵，也沒有李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的多情，而是“潺潺流水載飛花。”的決斷。以大情懷對小兒女，也是一種人生態度，如此方可飄逸幾分。 出句：漸漸春風無綠鬢［初心聯社］ 對句：微微荷雨見初心［紫雨］ 賞析：春已去，夏初來，看不見的是綠鬢，守得住的是初心。小飲一壺荷雨露，長歌永夜木蘭舟。這是出對幅給我們讀者的感受，出幅兒女情自然，對幅兒女心真摯。由于出對幅的語氣和手法，以及意境都是相同，仿佛如出一人之手筆，可以作為青年時代李清照的寫照。微微對漸漸，可見兒女心的細膩與多情。 出句：長作人間兒女夢［初心聯社］ 對句：為吟陌上海棠花［紫雨］ 賞析：誰家兒女多春夢，野陌依然紅海棠。出幅柔軟多情，多幅真摯自然。出對幅構成一個愛花人的女詩人形象。也許在如此的詩意春夢下，可以體會“陌上花開，緩緩歸來的”的美人感覺。也許在如此的畫意春夢里，可以體會“海棠紅淚，兒女青心”的詞境感覺。 出句：漸漸春風無綠鬢［初心聯社］ 對句：青青子佩遠天涯［李小白］ 賞析：漸漸春風無綠鬢，時時兒女有初心。對幅正是在這樣的情況下，油然而生，仿佛詩經句里“青青子吟，悠悠我思。”出幅是女兒口吻，對幅是游子口吻，兩相對比，自有詞境。常說人世間最遠的距離在于咫尺，看似矛盾，其時自然。讀的時候，細細體會那份淡淡的契闊清歡。 出句：不教風骨經年瘦［初心聯社］ 對句：但守梅花一樹香［楚楚花］ 賞析：出幅的意思是“不教一字折風骨”或“不教風骨隨人老”，何謂風骨，首先想到的是建安風骨之說，建安時期的作品真實地反映了現實的動亂和人民的苦難，抒發建功立業的理想和積極進取的精神。同時也流露出人生短暫、壯志難酬的悲涼幽怨，意境宏大，筆調朗暢，具有鮮明的時代特征和個性特征，其雄健深沉、慷慨悲涼的藝術風格，文學史上稱之為"建安風骨"或"漢魏風骨"。當然，在我們現在，風骨通常指的是一個人的文學氣質或內心的外在體現。對幅但守梅花一樹香，頗有林和靖與梅妻的感覺，為待卿來滿樹香。一個守字足見人間真情與文學態度。整幅表達的是我們應該守住心中的一片文學凈土，使得風骨如梅花，香澈人間。 出句：溪中明月還游鯉［初心聯社］ 對句：檻外桃花已醉人［淡雅］ 賞析：元丘處機曾有一詞《好》寫小溪獨坐。截取其中詞句“獨坐向南溪。一事無能百不知。所愛冥冥煙雨后，東西。云綻峨峨列翠微。何事中心看不足，忘歸。”可概括出對幅的意境。這是一種完全的享受山居意境，明月游魚無關我，我只關心自己種的桃花是否開了，是否結果了，是否落花了。已醉人三字，完全看出作者很享受當下的清寧。 出句：獨坐人間馀永夜［初心聯社］ 對句：可憐月下自閑愁［蘭韻凝香］ 賞析：出幅是很大雅瀟灑的意境，宋寇準詞中亦有“獨坐水亭風滿袖，人間清景是微涼。”名句。當然在這里，出幅是獨坐人間馀永夜，可以想象的余地很大。對幅用了李白詩中“舉杯邀明月，對影成三人。”的月夜之境，可憐二字足見珍惜。整幅讀來很有回到大唐月夜的場景，使人內心觸動文學的壁壘。 出句：且喚燕山千里月［初心聯社］ 對句：可知易水那時風［蘭韻凝香］ 賞析：出幅想起了唐詩人李賀的《馬詩》：“大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當金絡腦，快走踏清秋。”在出幅中，不正是馬蕭蕭，呼喚燕山千里月嗎？可見振奮之心，有長歌之意。對幅想起了燕太子丹送別荊軻的名句：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。”在對幅中，這是士為知己者死的感慨。出對幅都有隱喻之意，馬需伯樂，士需知己，可以作俠客篇來讀。 出句：獨坐人間馀永夜［初心聯社］ 對句：平分秋色是文章［紫］ 賞析：都說永夜難消，卻不知一壺酒，幾首詩，亦或可以做到。出幅獨坐人間馀永夜，給人很大的想象空間，到底怎么消磨才對得起永夜呢？于是有了對幅的平分秋色是文章，這是很從容的詩人態度。或可以用七絕來詠嘆之：“清風本是晚天涼，濁酒一壺對月藏。獨坐人間馀永夜，平分秋色是文章。” 出句：世事于心浮似酒［初心聯社］ 對句：梨花一樹淡如煙［紫］ 賞析：世事于心焉，如浮名，如浮酒。這是出幅要闡述的意思，有些看淡的意境，是人物內心的自我注釋。對幅用風物去唱和，用詩意化的“梨花一樹淡如煙”去遞進。整幅要表達的是淡泊無為的心境，從通感的手法運用可見一般。 出句：荷雨飛來新世界［初心聯社］ 對句：竹風拂去舊塵埃［丹兒］ 賞析：出幅一個“飛”字鮮活而真切，四處清涼撲面而來，給人驚喜的荷花世界，露珠香氣。對幅很淡雅，一個“拂”字盡顯從容，同樣是清澈情懷。舊塵埃對新世界，工穩而不失意境。整幅表達的是風物及人，要清修自己的內心世界，使之清涼去喧鬧，使之清澈去塵埃。 出句：衣上荷香風細細［初心聯社］ 對句：花中彩蝶舞翩翩［丹兒］ 賞析：出幅很細膩，也很靈動，試以佳人所填一首《綺羅香。紅荷》解答幾分：“流水芳春，平湖小宴，只是人間游戲。且共紅魚，垂釣晚風滋味。玉蜻蜓，忽被愁遮，眉黛上，寒生波底。有詩經，不問離離，此生倩影入青醉。而今珠露滴碎，木槳蘭舟煙雨，三千行止。寂寂何心，夢醒偶思君子。試風前，數點清香，倚蟾月，當年情事。契浮云，羈旅追陪，坐天涯咫尺。” 對幅也是情致翩翩，以蝴蝶對之，宛如兒女心態，欲在荷花國里翩翩起舞。整幅表達的是清新細膩真摯，宛如畫境。 出句：不教永夜燃燈老［初心聯社］ 対句：才把相思賦水流［冰雪奇緣］ 賞析：拈花笑永夜，燃燈緘無言，這是佛家之語境，當然在出幅里的“燃燈”指的是俗世的情懷。一朵燈花，對著詩人，真誠而熱烈。 所以出幅看似平淡，實則飽滿真情。對幅需要作的就是流水而對，既然燈不老，情不老，那就以詩詞作為答謝，賦水而流吧。整幅的感情由一種類似凝固的狀態，到一幅深情流水的狀態，這種變化我們讀的時候要體會之。 出句：一畝荷花新綠漲［初心聯社］ 対句：幾雙蜓影又低飛［淡雅］ 賞析：出幅的意境很清涼，荷花如水新綠漲，使得畫面很立體感。對幅的意境很細膩，幾雙紅蜓緩緩而飛，想起了宋楊萬里之詩句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”整幅在限制的范圍內，寫出了不同的感覺，是謂畫中有畫，景中有景。“筆能逸興，毫墨自飛。” 出句：衣上荷香風細細［初心聯社］ 対句：水中魚影月依依［淡雅］ 賞析：衣裳上的荷花香氣隨風四散，水底下的魚兒枕月當眠，一幅多么和諧完美的夏夜荷花圖。出對幅的意境很浪漫，很畫境，很貼切，宛如一人之手筆。整幅讀來很享受那份香色的細膩與安寧，可以用一首鷓鴣天來解讀幾分：“月近汀州水一程，蘭舟倒影漾青燈。鯉魚已寐荷花下，良夜依然眉黛生。珠不散，葉微傾，瑤池仙夢入盈盈。碧風白水堪巡酒，樂府詩經幾度情。” 出句：莫到天涯為逆旅［初心聯社］ 対句：相惜海角有知音［淡雅］ 賞析：出幅是有感而發，如蘇軾詞句“人生如逆旅，我亦是行人。”對幅則是珍惜而發，如王勃詩句“海內存知己，天涯共比鄰。”整幅是性情之語，也是游子之心。“只道人生如此客，相逢永夜可知心。”當然整幅也有珍惜人生的言外之意。 出句：愿我生涯如月滿［初心聯社］ 對句：結廬人境若云深［紫雨］ 賞析：出幅語意是種期望與夢想，但人生往往不如意事常八九，很難圓滿。圓滿之境只有在山居隱士的心境中存在過，無欲無求時候自然圓滿。對幅正是很好的指出此種心境，仿佛東籬陶淵明：“結廬在人境，而無車馬喧。”“鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。”“若復不快飲，空負頭上巾。” 出句：試解世間兒女淚［初心聯社］ 對句：堪憐天下母親心［丹兒］ 賞析：試問世間的真情可以女兒的眼淚相解嗎？其時是種心理的自我安慰。試問人間的父母可以兒女的眼淚相思嗎？其時是種不歸家的借口。所以貴在真心，我們不從出對幅去刻意理解，刻意去深挖，只求世上的兒女多一份真心，世上的父母多一份幸福。 出句：風裳水佩原無主［初心聯社］ 對句：珠露荷花本有情［紅塵陌路］ 賞析：風裳水佩，以風為衣裳，以水作佩飾，本寫美人的妝飾。后用以形容荷葉荷花之狀貌，語出唐·李賀《蘇小小墓》詩：“風為裳，水為佩”。 出幅是指荷花湖上的荷花自由自在，無主人相管。對幅則是明指了，注釋了。出對幅流水而對，近自然，發乎情，可以一讀。可“放大幽香居水國；解諸煩惱在心間。”也可“明月相思流水淡；飛魚偶論少年狂。”還可“呼鯉自當流水對；集香以制小荷衣。” 出句：十萬魚征滄浪老［初心聯社］ 對句：一輪鏡掛楚山清［聯徒］ 賞析：同樣是詩意的對法，讀來不同的感覺，很喜歡出幅的老道和對幅的落拓。對幅明顯是指明月，出對幅的意境可以當作漢江水來寫。很符合謫仙李白的詩中意境，如“月下飛天鏡；云生結海樓”的感覺。 出句：幾絲微雨敷眉碧［初心聯社］ 對句：一朵桃花帶露開［陌上花開］ 賞析：整體的意境猶如“陌上花開，緩緩歸來”的伊人感覺，讀來很溫婉細膩。幾絲微雨，略帶涼意，春天的女子款款而來，煙雨濕潤了蛾眉，置若罔聞，只是向往桃花的野陌。為了報答這份相知的情感，一朵心中的桃花帶著青露，破蕊而開。那一抹嫣紅的風情，宛如兒女的雙頰。行走在春天的野陌上，伊心如醉。 出句：清風不管山中月［初心聯社］ 對句：癡蝶常眠樹上花［佛心大少］ 賞析：如果說出幅還有些窮措大的自我安慰，那么對幅則是心理上的療傷。以溫柔對落拓，給人山居的歸屬感，寧靜而不失韻味。 此情此景，可“白云履道安清世；黃菊推杯換舊衣。”也可“青露無非蟲上坐；黃裳只向月中行。”還可“只談風月留新稿；不抱江山作主人。” 出句：十萬魚征滄浪老［初心聯社］ 對句：一春花過蜀山青［李小白］ 賞析：以詞意對詩意，以溫婉對大氣，以文心對酒氣，這是出對幅首先給我們的印象。出幅肯定是醉酒狀態下，才有感而發滄浪歌，只不過魚隱喻詩人的內心而已。對幅淡然是轉身而對，你有你的秋水國，我有我的春山畫，只不過花隱喻詩人的才調而已。字面對仗工穩，意境隱而不發，只有細細的體會，才能咀嚼出那份如橄欖般的詩詞味道。“如出一人之手，神氣契合，可連城璧。” 出句：青山只在姓名外［初心聯社］ 對句：風骨依然詩酒中［李小白］ 賞析：出對最難得的是相契，出幅與對幅如出一人之手。從此幅作品可以看出一二，近乎情，論乎道，可以完美相融。整幅是很山居性情的一幅作品，出幅的意境是青山在自己的內心世界中，姓名于作者只是人間塊壘爾。對幅的意境是風骨不偏不倚，依然在自己的詩詞世界中沉淀。在這種心境下，你可以體會如“泉酒一壺行皎月；文章九派落秋風。”也可以體會“一樣流風一樣酒；也能餐月也能詩。”還可以體會“七尺身將花雨影；今朝醉與竹聲清。”從山居意境來看，這是屬于山居的愚山階段。 出句：人間塊磊魚吞去［初心聯社］ 對句：壁上梅花墨染成［李小白］ 賞析：詩意對句，出幅是塊壘有憑，對幅是梅花隨墨，前者是有心，后者是隨意。兩相對比，可見生活情趣的出發點，都是基于在文學情趣的審美觀點的不同。初看之下，出對幅給人一恍的感覺，但細細體會，可見文人那份獨特的內心情感。 出句：文章已向荷花淡［初心聯社］ 對句：杖履且從山水閑［李小白］ 賞析：按照客套的思路，一般會對“文章已向荷花淡；肝膽偏宜珠露涼。”但對者很高明，且從小小的荷花世界，走向落落的山水浮圖。這就是眼界作文的道理，從筆墨于心的感覺，走向山水于杖的屐履，更能體會那份淡雅寧靜的山居意境。 出句：數點紅蜓蓬上立［初心聯社］ 對句：二三稚子雨中來［李小白］ 賞析：出幅想起了楊萬里的詩句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”對幅想起來辛棄疾的詞句“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。” 出幅是靜態寫生，對幅是動態寫生，靜動分明，才有如此清新可人的畫面。這就是詩人常說的初心寫作，保持童心，一切文字皆清新可人。 出句：徑上仄平無礙我［初心聯社］ 對句：山間風月不拘人［聯徒］ 賞析：如果說出幅還有些拘束的意思，那么對幅的山間風月不拘人，則是身心徹底的放開。由出幅來看，這還是屬于藏山的山居階段，所以才有在意山徑的平仄。對幅屬于流水遞進而對，整體的意境由此升華。當然，只有達到此種不拘人的意境后，才可能徹底作個山中散人，才能有“某年某日某行徑；一水一山一散人。”的大逍遙。 出句：不知松落哪些子［初心聯社］ 對句：偶遇云行此處山［聯徒］ 賞析：山居意境，貴在近自然而取真情。所以出幅描寫，很自然貼切，不知松落了哪些子，一是看作自然落子，而是看作對弈棋局。對幅以自然對自然，偶遇為佳，云行此處山，不帶半點的刻意。整幅表達的是山居隨遇而安的意境，懶于世外爭俗名。 出句：清風不管山中月［初心聯社］ 對句：流水唯饞廬外瓜［聯徒］ 賞析：出幅很瀟灑落拓，清風不聞不問山中的月色，各有各的生活狀態，一幅無爭的和諧畫面。對幅很頑皮靈動，流水潺潺而過，廬前的瓜地依水而居。一個“饞”字寫出了生機氣息，使得全聯生色不少。若按一般旁人的對法，會對“清風不管山中月；老子直呼天下名。”可見不同的對法，意境也有所不同，全在作者自己對于山居意境的理解。 出句：不知松落哪些子［初心聯社］ 對句：試問水流第幾村［丹兒］ 賞析：出幅有道士的思想，對幅有人間的詩意，整幅流水而對，意境非常流暢，對仗亦工穩。一個“落”字，一個“流”字，很好地襯托出了山居意境的閑適散漫。解析的時候曾試對“不知松落哪些子；又問云簪第幾峰。”，角度或偏直上，不如此對句流水，角度直下。 出句：也知九陌蝶無主［初心聯社］ 對句：又見千花自有情［楚楚花］ 賞析：九陌的意思有四種。1.漢長安城中的九條大道2.泛指都城大道和繁華鬧巿。3.指京城。4.田間的道路。在出幅中，應理解為田間的道路的意思，近似田園。出幅的意境可以理解為“田園的道路上，蝴蝶翩翩飛舞，自由自在，沒有任何來人的打擾。”對幅的意境可以解讀為“百花千花，也是自我綻放，何須詩語的囑咐。”出對幅構成鄉村田園的靜謐與生機。 出句：滄海曾經明月照［初心聯社］ 對句：春城未見碧桃開［李小白］ 賞析：空間的距離拉開以后，對仗的余地也大，出幅很有恍然若失的感覺，對幅自有悵惘之極的詩意。整幅看去很唯美，有花間詞派晏小山的味道。“自有風流，不言盡，不道明，只在我心。” 出句：滄海曾經明月照［初心聯社］ 對句，家山永盼故人歸［冰雪奇緣］ 賞析：滄海月明，是種意境。家山人歸，是種情懷。出幅大有光陰如海流失的感覺，對幅自有家鄉期待游子的情懷。出對幅構成了滄桑而真摯的思鄉意境。從平淡處體悟真情，這是對聯的一種意境法則。 出句：無意再當風月主［初心聯社］ 對句：有心且做水云人［淡雅］ 賞析：出幅很從容淡定，不作湖山風月主，不作江山舊主人，不作詩詞新主人。對幅很閑適逸趣，有心且坐水云間，很好的人生瀟灑心態。出對幅可以看作格言來讀，又可以看作性情來讀，還以看作山居來讀，總之給人很大的品味余地。對仗流水，意境高拔，適合所有讀者群體。 出句：幾度青山和舊雨［初心聯社］ 對句：三千流水慕行云［聯徒］ 賞析：出幅的意境很容易聯想到：“青衫玉案浮生坐 ；夜雨春燈扺掌談。”這是一種永夜的山居意境，很難消磨，只有自己的內心慢慢的咀嚼那份秋雨的清冷和青山的寂寞。對幅則是療傷法，用流水行云抹去詩人心中的背影。出對幅起到一種詩詞文學中所講到的平衡作用，如是可讀。 出句：唯有初心容小月［初心聯社］ 對句：可憑青竹去浮云［紫］ 賞析：出幅可以聯想：“人間夜席曾陶令；月下文章獨爾身。”對幅可以聯想：“清新只在竹深處；小逸猶安月白時。”出幅是種內心的堅定，對幅是種文學的想象，兩相得宜。從對句的角度來看，出對契合，所以有意境可言。 出句：海外冰輪今不轉［初心聯社］ 對句：堂前桂酒此時香［紅塵陌路］ 賞析：一般對句的思路會為“海外冰輪今不轉；人間兒女只相思。”但此對幅以中秋美景釋懷海外冰輪的感傷，也是種對法。出幅以空間距離，拉開思念的雙方，借此生愁悶感。對幅中秋佳節，化解海外，有溫馨感。所以我們常說對聯以意境為先，正是如此。 86 出句：詩酒生涯堪已忘［初心聯社］ 對句：雪霜鬢角早相隨［冰雪奇緣］ 賞析：“誰遣青衫塵不染，等閑雨澀風斜。無端詩酒了生涯。”與此相比，出幅是做到淡泊無為的境界了，所以才忘記詩酒生涯，無欲無求。對幅是風物一同人物老，兩不相欠。整幅讀來老道，有人生看到十分開的思想。 出句：疑是山花藏小月［初心聯社］ 對句：原來野陌舞流螢［冰雪奇緣］ 賞析：出幅小巧，對幅精致，兩相得宜。分析出幅意境，幾朵小小的山花搖曳，一輪小月正在其中夜眠。詩人說怎么沒有月了，原來是山花藏起來了。分析對幅意境，既然沒有月色了，可是還有螢火蟲呢。小小的螢火蟲燈籠正在野陌中巡視呢。出幅一個“藏”字，對幅一個“舞”字，都體現了煉字技巧，生動鮮明。 出句：蝴蝶不避山花去［初心聯社］ 對句：溪水自隨牧笛來［紫］ 賞析：出幅是直面美好景色，蝴蝶為何要避呢，就是應該翩翩飛舞，在山花中游戲。對幅是承接遞進，前面有山花顏色了，后面自然有牧童笛聲，潺潺的溪水也被牧笛癡迷了。整幅很愜意的山居意境，近自然而發真情，可以浮一大白。 出句：居山風月何曾買［初心聯社］ 對句：鄰水桃花不必賒［淡雅］ 賞析：換解析者而言，一山風月何須買，出幅的對句空間很大，可以“居山風月何曾買；釀酒松花自己摘。”可以“居山風月何曾買；照影燈花自己開。”可以“居山風月何曾買；扶杖松云不必招。”等等。此處對幅“鄰水桃花不必賒。”也是精致對仗，很工穩，很詩情。整幅體會到山居的閑逸與樂趣。 出句：陶陶春事千花雨［初心聯社］ 對句：眷眷詩懷萬水情［楚楚花］ 賞析：出幅與對幅，都落落大方，給人詩意的感覺。陶陶指醉貌。 唐李咸用 《曉望》詩：“好駕觥船去，陶陶入醉鄉。” 宋蘇軾 《觀湖》詩之一：“釋梵茫然齊劫火，飛云不覺醉陶陶。” 眷眷指反顧的樣子，依依不舍。《詩·小雅·小明》：“念彼共人，眷眷懷顧。”晉 陶潛 《雜詩》之三：“眷眷往昔時，憶此斷人腸。” 出幅是一幅醉著了的花雨畫，對幅是一幅樂著了的流水畫。 出句：蝴蝶不避山花去［初心聯社］ 對句：泉水仍滋澗草生［楚楚花］ 賞析：蝴蝶愛山花，泉水愛澗草，只不過出幅是欲說還羞的態度，所以更見可愛。對幅則是我心依舊，所以更見堅定。可見風物的心情也是隨著季節的變化而不同，也是隨著詩意的變化而不同。 出句：九溪小種桃花月［初心聯社］ 對句：三徑重聞道士歌［三少微笑］ 賞析：出幅飄逸輕靈，對幅老道古拙，如此才對得起。出幅意境分析，九溪幽幽，有桃花，有小月，仿佛這些都是九溪之水所種，可見幽靜。對幅意境分析，三徑落落，道士拂塵而來，清歌而去，自有胸襟。也許道士只是為了看眼九溪桃花明月而已，仿佛如故人。 所以空余的想象很豐富，有色有聲，讀來很美。 出句：幸有山花名小小［初心聯社］ 對句：豈無燈影照卿卿［三少微笑］ 賞析：山花可有形式嗎?名為小小，其時是山花的可愛之處，也許并無出眾的顏色，只是那一縷淡淡的清香足矣。與此對應的是草舍中的燈花，在燈影之下，自有卿卿，自有憐惜山花并為之取名的女主人公。出對柔情蜜意，溫婉動人，有些詞境感覺。 出句：居山幸有松和月［初心聯社］ 對句：潑墨當然鶴與梅［丹兒］ 賞析：居山之境，有松，有月，作畫之圖，有鶴，有梅。如此一來，算是南山仙翁祝壽圖了。人生得此逸境，夫復何求？在此背景下，可以“我牧天風來放海；誰摘秋月去聊松。”可以“十萬松中得海氣；五千言外論風神。”可以“千年松樹連云舍；萬卷詩書生海潮。” 出句：居山不問松花老［初心聯社］ 對句：隱姓還同云水閑［紅塵陌路］ 賞析：出幅居山之境，只求自然。所以松花謝了，松籽落了，詩人都不聞不問，如此才是大方無隅之境。對幅隱姓之氏，作個人間散人，還有云水相伴，也是樂趣。如此幽雅之環境下，可以“小坐青山秋月對；無言黃葉此時飛。”可以“垂竿欲釣青山月；流水何妨紅鯉魚。”可以“我本無心當過客；松緣明月自生風。” 出句：但邀月煮桃花酒［初心聯社］ 對句：卻得風流漱玉詞［陌上花開］ 賞析：以風流對月煮，可謂對仗雅切，妙筆也。上下幅宛如晏小山自居圖，有月，有花，有酒，還有自己的漱玉詞集，可謂風人之雅致。春意在哪？春在心中，春在酒里，春在詞上。 出句：每見天涯垂月淚［初心聯社］ 對句：常隨雁影過家山［紫藤］ 賞析：出幅人間自有真情詩語：“青衫載酒共誰初，秋夜幽藍碧玉敷。每見天涯垂月淚，深情凝作海珊瑚。”對幅寄托風物思鄉，對仗工穩，意境憂傷。整幅表達在外的游子思鄉之情切切。 出句：推窗且放桃花入［初心聯社］ 對句：煮酒還邀明月來［淡雅］ 賞析：出幅一個推字，有主動作用，且看心態大方無隅，很自信的詩人氣度。對幅一個煮字，同樣是詩人氣質散發，不遜色于出幅。 整聯意境唯美，對仗工穩，情思如酒。此情此景，誰人不向往，誰心不愉悅？是以《文心雕龍》有語：“是以言對為美，貴在精巧。” |
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