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    那些與諾貝爾文學獎擦肩而過的大師

     上古真人 2016-10-14
    2016年諾貝爾文學獎頒給了
    搖滾歌手鮑勃·迪倫
    而那些與諾獎擦肩而過的大師
    同樣讓人尊敬

    村上春樹
    簡介
    日本現代小說家,諾獎常年陪跑者,其作品風格基調輕盈,少有日本戰后陰郁沉重的文字氣息,被稱作第一個純正的“二戰后時期作家”,并被譽為日本80年代的文學旗手。

    代表作品
    《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《舞舞舞》、《1Q84》、《奇鳥行狀錄》

    經典語錄

    每個人都有屬于自己的一片森林,也許我們 從來不曾去過,但它一直在那里,總會在那里。迷失的人迷失了,相逢的人會再相逢。
    ——《挪威的森林》

    我或許敗北,或許迷失自己,或許哪里也抵達不了,或許我已失去一切,任憑怎么掙扎也只能徒呼奈何,或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼,唯我一人蒙在鼓里,或許這里沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點是明確的:至少我有值得等待有值得尋求的東西。
    ——《奇鳥行狀錄》

    阿多尼斯
    簡介
    敘利亞著名詩人,被譽為“當代阿拉伯世界最偉大的詩人”,還是思想家、文學理論家、翻譯家、畫家,少年時曾在總統面前讀詩而深受其賞識,自比“如魯迅一樣的批判者”。

    代表作品
    《大馬士革的米赫亞爾之歌》、《這是我的名字》、《我的孤獨是一座花園》

    經典語錄

    世界讓我遍體鱗傷,但傷口長出的卻是翅膀。
    《我的孤獨是一座花園》

    孤獨是一座花園,但其中只有一棵樹。 

    絕望長著手指,

    但它只能抓住死去的蝴蝶。 

    太陽即使在憂愁的時候,

    也要披上光明的衣裳。 

    死亡來自背后,

    即使它看上去來自前方:

    前方只屬于生命。 

    瘋狂是個兒童,
    在理智的花園里,做著最美好的游戲。 
    時光在歡樂中浮游,在憂愁中沉積。 

    遺忘有一把豎琴,

    記憶用它彈奏無聲的憂傷。 

    世界讓我遍體鱗傷,

    但傷口長出的卻是翅膀。 

    向我襲來的黑暗,讓我更加燦亮。 
    孤獨,也是我向光明攀登的一道階梯。 
    詩歌,這座浮橋架設于
    你不解的自我和你不懂的世界之間。
    《我的孤獨是一座花園》

    菲利普·羅斯
    簡介
    美國著名作家,《紐約時報·書評周刊》推舉的“過去25年來出版的最優秀的一部美國小說”,得票最多的前20部小說中,菲利普·羅斯的作品占了6部。他善于描繪性愛主題下的倫理拷問和反叛意識里的道德沖突,并長期對生存和死亡問題進行思考。

    代表作品
    《再見,哥倫布》、《放任》、《她是好女人的時候》、《波特諾的抱怨》

    經典語錄

    做個普通人,做個可以看透生活和真假,不拿謊話取悅自己的人。
    ——菲利普·羅斯《欲望教授》

    沒有任何東西得以恒久存在,然而也沒有任何東西轉瞬即逝。沒有任何東西轉瞬即逝,正因為沒有任何東西得以恒久存在。
    ——菲利普·羅斯《人性的污穢》

    我的經驗是:個人哲理的保質期只有大約兩個星期。事物總在變。
    ——菲利普·羅斯《美國牧歌》

    彼得·漢德克
    簡介
    奧地利著名小說家、先鋒劇作家,1967年他最著名的劇作《卡斯帕》發表,在歐洲獲譽為“play of the Decade”,他的《卡斯帕》已成德語戲劇中被排演次數最多的作品之一,在現代戲劇史上的地位堪比貝克特的《等待戈多》。

    代表作品
    《罵觀眾》、《卡斯帕》、《柏林蒼穹下》、《左撇子女人》

    經典語錄

    沒有什么讓你感到痛苦,因為你不知道什么會讓人感到痛苦,一切都讓你感到痛苦,因為你對意味著什么一無所知。
    ——彼得·漢德克《罵觀眾》

    “凡事都有好的一面,也有不好的一面”,一這樣想,過分的事就不再過分——不好的一面,正是那個好的一面的一個必要佐證。 

    通常,好只是因為缺少了壞的一面:沒有喧鬧,沒有責任,沒有為陌生人工作,沒有每日離開家和孩子。那些真正的壞被缺少了的東西抵消了。

     

    所以任何事都沒有那么糟,隨隨便便地就解決了,在睡夢里。只不過所有的一切都看不到結束的時候。 

    今天是昨天,昨天是一切依舊。又挺過了一天,又過了一個星期了,新年快樂。明天吃什么?郵遞員來過了嗎?你一整天在家里都做了什么?

    ——彼得·漢德克《無欲的悲歌》

    約恩·福瑟
    簡介
    挪威當代作家,全世界作品被搬演最多的劇作家之一,大約已有1000臺以他的作品為藍本的話劇在全球各地上演。他是一名“極簡主義”的寫作者,他的戲劇“讓人透過裂痕看到光”。

    代表作品
    《名字》、《有人將至》、《秋之夢:約恩·福瑟戲劇選》

    經典語錄

    因為沒出生的孩子當然也是人 
    就像死去的人也是人一樣 
    如果你想成為一個人 
    你一定要能夠去想象 
    所有死去的人 
    所有未出世的人 
    所有活在當下的人是如何作為人而存在
    ——約恩·福瑟《有人將至》

    她 
    現在我們就站在自己的房子旁邊 
    我們自己的房子 
    在這里我們會一起相守 
    你和我單獨在一起 
    在這房子里 
    你和我會 
    單獨在一起 
    遠離其他所有的人 
    在這房子里我們一起相守 
    單獨 
    在一起
    ——約恩·福瑟《有人將至》

    恩古齊·瓦·提安哥
    簡介
    肯尼亞作家,作品具有強烈的時代色彩和較高的社會影響力、感召力,猶如戰斗的號角,喚起民眾,號召他們站起來,團結一致,為祖國的獨立和自由而斗爭。非洲各國獨立以后,他又用犀利的筆鋒、生動的語言褒貶時弊,無情揭露各國存在著的諸如貧富差距、新舊文化矛盾沖突、官場腐敗、以權謀私等黑暗現象。

    代表作品
    《一粒麥種》、《界河》、《血的花瓣》、《黑色隱士》

    經典語錄

    從根本上說,成為一個英國人只是一個心態問題,所謂‘心態’是指人們看待生活、看待人際關系、看待社會結構的一種方式,通過改變人們生活的社會文化環境,就可以改變人們看待生活的方式。
    ——恩古吉·瓦·提安哥《一粒麥種》

    這里是一片廣袤的平原,是基庫尤土地上的平原,它遠離群山和山梁。
    ——恩古吉·瓦·提安哥《界河》

    伊斯梅爾·卡達萊
    簡介
    阿爾巴尼亞當代作家、詩人,他的作品描繪出了完整的文化——包括它的歷史,它的熱情,它的傳說,它的政治和它的災難。他繼承了荷馬史詩的敘事傳統,是一位世界性的作家。

    代表作品
    《亡軍的將領》、《石頭記》、《陰晴不定的四月》、《夢幻宮殿》、《金字塔》、《冬末音樂會》

    經典語錄

    活著是因為死亡在休假。
    ——伊斯梅爾·卡達萊《破碎的四月》

    畢竟,如果每一頂皇冠都是輝煌燦爛的,那么每一頂皇冠也必定是悲傷可嘆的。
    ——伊斯梅爾·卡達萊《破碎的四月》

    至于阿爾巴尼亞……它已經變得越來越遙遠,越來越暗淡,猶如某個遙遠而又冰冷的星辰。他不知道自己是否真的了解那里發生的一切……他坐在那里,猶豫不決,手中的筆愈加沉重,末了,落到了紙上,但他沒寫“阿爾巴尼亞”,而是寫上:那里。他凝視著它用來替代他的故土名稱的那個詞匯,突然感到有一種悲傷向他襲來。他立即稱之為“庫普里利式的悲傷”。這一用語,在世上任何語言中都不存在,但任何語言實際上都應該包含它。
    ——伊斯梅爾·卡達萊《夢幻宮殿》

    高銀
    簡介
    韓國詩人,詩歌里充滿著東方式的意象,也有著大量的中國元素,讀者總可以在他的詩歌中看到孔子,看到黃河、昆侖山、青海湖。他帶著韓語詩歌游走,生命的空間在他這里進一步打開。這也是他詩歌的意義所在,他沒有陷入政治的糾纏,也不沉溺于個人的絮語,他的情感和詩句是和自然、土地和生命、空間的內部融為一體的。

    代表作品
    《春夜絮語》、《雪徑》、《天恩四韻》、《萬人譜》

    經典語錄

    活著,多像不見一葉風帆的大海。
    ——高銀

    唯有悲傷不會說謊
    ——高銀

    文字是什么 

    有一天我答 
    文字無異于地獄 
    非洲俾格米族孩童 
    從樹葉搭的棚窩 
    目不識丁鉆出來 

    有一天我答 
    俾格米族孩童無異于地獄 
    目不識丁 
    他們在地獄 
    讀萬卷書 
    我在地獄 
    有人說這人世及涅槃何其天真
    ——高銀《春天 得以安葬》

    閻連科
    簡介
    中國著名作家,被譽為“荒誕現實主義大師”,而他自稱自己的作品是“神實主義”。他擅長虛構各種超現實的荒誕故事,情節荒唐夸張,帶有滑稽劇色彩,強烈的黑色幽默往往令讀者哭笑不得。他對中國農民的劣根性有著深刻的揭露和批判,所以有不少評論家將他與魯迅作比較。他的作品還帶有烏托邦式的理想主義情結,渴望制造一個沒有苦難的世外桃源,透露著一種無政府主義的思想。

    代表作品
    《日光流年》、《受活》、《丁莊夢》、《風雅頌》、《四書》、《炸裂志》

    經典語錄

    城里人把日子叫生活,鄉村人把生活叫日子,似乎是對同一種狀態的不同說法,本質差別卻是有著天壤的不同,日子更多的含義是一天加一天,天天都是那樣,單調、乏味、無奈、消耗人的生命,你無力改變,生活給人的感覺是豐饒、有色彩、有人氣、有寬闊馬路、明亮的路燈。但是到了最后,一個懂得這樣子去過日子的人,他是一些多么頂天立地的人。
    ——閻連科《我與父輩》

    石器時代、鐵器時代、機器和科技時代,農具的生命,當今天可用計算機和數據操縱左右時,其血脈氣勢,看似到了最為旺盛的時候,其實也正是人的生命從如日中天滑向夕陽隕落的開始。
    ——閻連科《北京,最后的紀念》

    黑暗不僅是時間、地點和事件,而且還是水、空氣、人、人心和人們最日常的存在和呼吸。如果僅僅把黑暗當做前者,那是巨大的狹隘,而真正幽深、無邊的黑暗,是所有的人,都看到了黑暗,卻都說明亮而溫暖。最大的黑暗,是人們對黑暗的適應;最可怕的黑暗,是人們在黑暗中對光明的冷漠和淡忘。
    ——閻連科《上天和生活選定那個感受黑暗的人》

    北島
    簡介
    中國當代詩人,為朦朧詩代表人物之一,北島以一種清醒的理性精神,對人性的扭曲和異化作出了自己的審判。他的詩中充滿了個人英雄主義的激情,面對不合理的社會秩序,表現出舍生取義的氣概。

    代表作品
    《北島詩歌集》、《太陽城札記》、《陌生的海灘》、《藍房子》、《午夜之門》

    經典語錄

    那時我們有夢, 
    關于文學, 
    關于愛情, 
    關于穿越世界的旅行。 
    如今我們深夜飲酒, 
    杯子碰到一起, 
    都是夢破碎的聲音。
    ——北島《波蘭來客》

    卑鄙是卑鄙者的通行證 
    高尚是高尚者的墓志銘
    ——北島《回答》

    那時我們還年輕。穿過殘垣斷壁蒼松古柏,我們來到山崖上。沐浴著夕陽,心靜如水,我們向云霧飄蕩的遠方眺望。其實啥也看不到,生活的悲歡離合遠在地平線以外,而眺望是一種青春的姿態。
    ——北島《青燈》

    一切都是命運, 
    一切都是煙云, 
    一切都是沒有結局的開始, 
    一切都是稍縱即逝的追尋。
    ——北島《一切》



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