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風箱是手風琴賴以發音的動力部分，其發音以及發音的強弱完全依賴于風箱運動力度的變化，而手指的促鍵對發音的強弱不起任何作用。因此，風箱技巧是手風琴演奏藝術中的一個重要環節，它就像聲樂的氣息運用及弦樂器的運弓。在手風琴演奏過程中，不同的音、不同的時值以及句段的劃分、表情的變化都需要運用不同的風箱技巧，才能真正發揮手風琴演奏的藝術特色，極大提高它的表現力。 第一，風箱的控制在風箱啟動之前，左臂就要將左手共鳴箱部分掌握和控制住，要領是靠小臂與手腕形成支撐力量，即左手小臂內側緊貼共鳴箱內測，使這一接觸點 形成小臂支撐力量的著力點。另一個支撐點是手腕和風箱皮帶形成的接觸點，手腕向外用力，小臂向里用力，將風箱皮帶撐緊而構成力量的穩定點，將左琴箱穩定 住，如同拿在手中一樣。這樣風箱才能得到有效控制。啟動風箱時小臂應將風箱稍向前推去，風箱運行時始終保持向左前方推的動作。這樣便于演奏者在演奏時保持 自然狀態，左臂形成一種內在的控制力量和方法，始終保持對風箱的自如控制。 第二，風箱運用的幾種常用技巧。一是風箱頓音。風箱頓音適用于樂曲中的半頓音奏法。每個音符的發音并非完全靠手指觸鍵來完成，而需要風箱與手指觸鍵兩者密 切相配合。手指觸鍵要保持一定的時值，聲音發出與斷開的效果主要靠風箱來控制，發音要有一定的彈性（音頭）。其要領是手指觸鍵的同時，左臂果斷輕巧地啟動 風箱，風箱推拉的用力都要有一個突發的彈力點。這種用力的動作很小，在風箱運動上反映也不明顯。當音符的頭音出來時，隨即減輕風箱的力度，保持每個音符的 尾音。音與音之間保持一點余音的效果，使樂曲的旋律既有彈性又很柔和。二是風箱余音。完全靠風箱控制發音時值的一種技巧。當手指觸鍵時，左臂同時很有彈力 地突發啟動風箱。方法與風箱頓音基本相同，只是風箱彈力點的力度要遠遠強于前者。當強力度的音頭發出后，立刻將風箱力度弱下來，用風箱保持一定時值的余音 后，隨即再將風箱停頓，余音消失后手指才離鍵。所奏音符與余音的時值效果，應根據音樂表現需要靈活掌握。三是風箱顫音。是指再演奏中使用運動中的風箱產生 輕微的快速顫動而發出強弱不同的波動音，以模仿弦樂器揉弦的音響效果。這有3種不同的奏法。左手不按鍵鈕時、右手音單獨奏旋律時，左臂推拉風箱，手腕緊貼 琴底或風箱皮帶，手掌像招手一樣左右輕微地快速扇動，使風箱再推拉過程中有規律地產生波動效果；雙手同時彈奏時，利用右手鍵盤的手指有規律地快速用力按壓 鍵盤，造成風箱有規律的顫動而產生波動音效果；坐著演奏時，琴的重量落在左腿上，左腳的前半部分著地，后半部分抬起，利用腳步有規律的上下輕微快速顫動而 產生波動音效果。上述3種不同奏法在運用時，風箱都均勻地拉出推入。顫音波動的快慢應取決于音樂的表現需要，不要奏得太機械，一般情況下是隨著樂曲旋律力 度的漸強而漸快、降低而減慢。風箱顫音常用于慢速抒情的旋律，節奏密集、速度較快的旋律不宜使用。四是風箱震音。近似弦樂器抖弓的音響效果。目前風箱震音 有兩震風箱、三震風箱、四震風箱、五震風箱，比較常用且容易掌握的是兩震風箱和三震風箱。這里僅將兩震風箱和三震風箱的基本方法簡述如下。兩震風箱，當演 奏快速同音（和弦）反復時，手指按下琴鍵一直不抬起，以左臂快速而短促的動作推拉風箱，形成風箱快速地推拉抖動，這樣一直按下琴鍵（音）便可發出連續不斷 而又短促有力的音響。演奏時需要琴適當貼近身體，風箱皮帶要緊貼手腕（以不影響手腕上下活動為宜）。風箱啟動必須在關閉的狀態下開始，箱體的外下角（處于 下端的支撐穩定點）緊閉不動，只啟動箱體的上端（上兩角）和內下角。坐著演奏時身體應稍向前傾，左臂將左手共鳴箱向前推去。啟動風箱的動作是小臂快速上下 抖動的推拉動作，使風箱上部產生有規律的快速左右抖動式的推拉。演奏時風箱拉開的幅度不宜過大，否則手臂將難以控制風箱的正常運動。三震風箱，當演奏快速 三連音的同音（和弦）反復時，手指按下琴鍵一直不抬起，以左臂快速而短促的動作，形成風箱上下快速的震動。在兩震風箱的基本要領基礎上，風箱啟動后不要關 閉，始終使風箱保持稍拉開一點距離，而不是如兩震風箱左右推拉風箱。三震風箱的要領是在風箱稍拉開一點距離的基礎上，左手腕用力控制住風箱，保持風箱不要 關閉，使小臂及腕部的力量上下均勻抖動風箱，使風箱的上下兩端發生輕微的碰撞，而產生三音發聲的音響效果。 風箱技巧是手風琴演奏藝術特有的功能技巧，應引起手風琴演奏者的高度重視。通過仔細探究，充分發掘風箱技巧的潛力，從而進一步豐富手風琴的藝術表現力。 |
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