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周邦彥詞的“集大成”體現在哪些方面? 作為繼蘇軾之后的詞壇領袖，周邦彥追求詞作的藝術規范性，主要體現在章法、句法、煉字和音律等方面。 一、周邦彥的詞長于鋪敘，但他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯綜結合，時空結構上體現為跳躍性的回環往復式結構。周詞的鋪敘，還善于增加并變換角度、層次，他能夠把一絲感觸、情緒向四面八方展開，又層層深入地烘托刎畫，使情思毫發畢現，代表作有《六丑·薔薇謝后作》。 二、周邦彥能自鑄偉辭，但更善于融化前人詩句人詞，渾然天成，如從己出。周詞往往是一首詞中數句化用，不僅從字面上化用前人詩句變成新的語言，更從意境上點化前人詩句而創造出新的意境，從而把它發展為一種完備的語言技巧，名作《瑞龍吟》(章臺路)融化了杜甫、李賀、杜牧、李商隱等十余人的詩句，幾乎字字有來歷，句句有出處，但不露痕跡。周詞融化前人詩句人詞，貼切自然，既顯博學，又見工巧，因而深受后人推崇。 三、調美、律嚴、字工，是周詞在音律方面的特點。周邦彥與柳永一樣，也長于自度曲。他新創、自度的曲調共五十多調，他所創之調，如《瑞龍吟》、《蘭陵王》和《六丑》等，聲腔圓美，用字高雅。周詞音律和諧，注重詞調的聲情與宮調的音色情調協調一致，宮調不同，聲情各異，如商調凄愴怨慕，黃鐘宮則富貴纏綿，故周邦彥寫離別感傷的《少年游》(并刀如水)選用商調，而寫荊州明媚春光的《少年游》(南都石黛掃晴山)，則用黃鐘宮。為使音律和諧，周詞審音用字也非常嚴格精密，他用字不僅分平仄，而且嚴分仄字中的上去入三聲，使語言字音的高低與曲調旋律的變化密切配合，后來吳文英等作詞分四聲，即是以周詞為典范。 周邦彥的詞還特別擅長用拗句，在拗怒中追求音律和諧統一，一方面是字聲的錯綜使用能更恰當地表達喜怒哀樂的不同情感，另一方面也是為加強聲情頓挫的美感，而且適應歌唱者的自然聲腔和樂曲旋律的需要。音律上做到拗怒與和諧的矛盾統一，是清真詞的獨創，故王國維在《清真先生遺事》中說，讀清真詞，“文字之外，預蒹味其音律”，稱贊他道“兩宋之間，一人而已”。 |
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