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試結(jié)合作品分析柳永詞和周邦彥詞在藝術(shù)上的不同。 生活在北宋強(qiáng)盛時(shí)期的柳永和生活在北宋日漸衰落階段的周邦彥都被后世人譽(yù)為婉約派大家，對(duì)后世的影響很大，在題材的范圍上柳詞廣闊于周詞，但在藝術(shù)特征方面，二人各有千秋。 在詞的結(jié)構(gòu)上，柳詞層次分明，構(gòu)思完整，而周詞則前呼后應(yīng)，首尾一氣。如柳詞《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》上片，起句一個(gè)“對(duì)”字引出雨后天之清澈，又一個(gè)“漸”字描繪出風(fēng)緊日斜之冷落之境，讀者可從幾個(gè)接詞中領(lǐng)悟秋景中的情，從而一幅清秋江天圖印于腦海深處。而周詞《蝶戀花·早行》，扣著一個(gè)“別”而將別前、方別、別后依次展出，顯得一氣貫注。 在詞的語言上，柳詞通俗明白，不避俚俗，有些時(shí)候便顯淺露庸俗，而周詞則典雅工麗。柳詞《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》，全篇語言淺顯明白，末句更是不避俚俗，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”二句就是柳永力求口語化的明證，讀之更覺親切。周詞《風(fēng)流子·新綠小池塘》，極寫懷人的深情，卻無一絲的粗鄙。 在詞的音律上，柳詞雖富有音樂性，然格律不太嚴(yán)整，而且可以隨意變動(dòng)，而周詞則格律整嚴(yán)。柳永因其生活多和下層人接近，為了便于歌妓唱詞，于是盡量方便于唱，而改去拗口之詞，從而顯得格律性不嚴(yán)。周邦彥比柳永更精通音律，他不僅講平仄，而且嚴(yán)守四聲，這與他大晟樂府的生活是分不開的。 在詞的表現(xiàn)方法上，二人都善于鋪敘，長于勾勒。然柳詞接近于平鋪直敘，周詞則曲折婉轉(zhuǎn)，開闔跌宕；柳詞善于在動(dòng)作方面白描，周詞則在靜態(tài)中尋求變化。柳詞《雨霖鈴·寒蟬凄切》中寒蟬“凄切”、驟雨初“歇”、帳“飲”無緒、蘭舟“催發(fā)”、執(zhí)手相“看”、無語“凝噎”等等，通過各種離別時(shí)的動(dòng)作行為來表現(xiàn)離別之情，平實(shí)而直切；周詞《六丑·薔薇謝后作》則通過“落花”這一靜態(tài)景物，設(shè)身處地地用變化之詞，從各個(gè)側(cè)面千回萬轉(zhuǎn)、千錘百煉地描繪此景，實(shí)際上是借詠嘆薔薇花謝，表達(dá)對(duì)失意于仕途的自我感傷之情。 在詞的體格上，柳詞顯得狂放不拘，而周詞則更覺渾成。柳永因科場(chǎng)失意而唱出了“才子詞人，自是白衣卿相”的一類話，對(duì)尋花問柳、聽歌買笑、依紅偎翠，柳永偏偏詞中吐露，甚至自稱是“奉旨填詞柳三變”。周邦彥的詞沉郁且情景交融，《蘭陵王·柳》就是一首，其中情和景、人和物，渾然一體而不可變．并且周詞善于運(yùn)用成語、典故且了無痕跡。 |
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