原創| 影視劇中需要注意的音樂版權問題

這里所稱的原創音樂，即制片方委托音樂人專為這個影視劇創作的音樂。

制片方與音樂人簽訂委托創作合同，要注意與音樂人約定著作權歸屬，如果沒有約定，著作權歸受托人，也就是音樂人享有。

對于影視劇中的原創音樂，制片方在與音樂人簽合同時還要注意確定是簽什么類型的合同。

在美國，有一種composer package contract，簽這種合同要求音樂人負責從創作到制作完成，最終給制片方的是一個音樂成品；還有一種composer non-package contract，簽這種合同的音樂人只負責音樂制作中的一個環節，比如作詞、作曲、混音、伴音等等。目前我國業界大多都是第一種，即音樂人負責全部的音樂生產過程。

但以這種方式委托創作有時也會帶來一系列問題：制片方無法掌控音樂水準，音樂人偷懶采用低配置的錄音設備和場地，或者制片方以“音樂創作不滿足要求”為由惡意解約。

所以，在合同訂立中，除了約定著作權歸屬，還要約定作品的修改次數、以及修改標準，如果經過幾次修改還不能達到制片方的要求，則可以終止合同。

最好詳細描述甲方希望達到的效果，比如在合同中增加這樣的條款：”配樂需要使用超過40個演奏者的管弦樂隊現場錄音”，以及約定好用什么配置的錄音棚等。應避免泛泛地說“乙方應按照甲方的建議、思路和要求”進行音樂創作，這樣很容易造成甲方以該條為由惡意解約。

當然，對音樂作品是否達到甲方要求，本來就是很主觀的判斷，若發生糾紛，還需制片方與音樂人友好協商。

如果制片方真的不放心音樂人的創作的話，可以選擇第二種訂約方式，即與音樂人只簽訂詞曲創作協議，由制片方負責后續的音樂制作，這樣可以最大限度地保證音樂做出來是制片方滿意的。這對音樂人來說是輕松的，不用考慮哪些召集演奏者、租錄音棚等雜事，但電影制片方有沒有實力能夠進行音樂制作就要另說了……

這里所說的影視劇中的非原創音樂并非指音樂本身不是原創的，而是指影視劇創作之前就已經存在的音樂。使用這種音樂需要注意以下幾點：

很多年之前，電影《臥虎藏龍》使用音樂作品《絲路駝鈴》引發的爭議中，一審法院備受詬病的一點就是認為電影中使用音樂是對錄音制品的使用，而不需要經過音樂著作權人的許可。這個判例很快被推翻，該案最終認定在電影中使用音樂需要經過音樂作品作者，也就是詞曲作者的許可。現在，在這個問題上是沒有爭議的，影視劇中使用音樂作品都需要詞曲作者的許可。

另外，如果劇中的音樂都是演員翻唱的，沒有使用原唱，則不需要取得原唱者的許可。但如果在影視劇中使用原唱音樂，則還需經過原唱者許可。

第一種途徑是透過音樂著作權集體管理組織，國內的話就是音樂著作權協會，http://www./

其他國家也都有相應的組織，以下簡要做個整理：

臺灣的音樂作品集體管理組織稱為“著作權中介團體”，都是民辦的，最多的時候有十幾個，后來政府開始管控，現在比較大的有：

臺灣音樂著作權協會，http://www./

中華音樂著作權協會，http://www./

如果一首歌在一個協會找不到，可以試試另一個。

在美國，由于音樂作品的公開演出權和同步錄制權分屬不同的協會，而在影視劇中使用音樂必須同時取得兩種權利（因為影視劇制作出來是一定要播出的），所以需要分別從以下協會取得許可：

美國作曲家、作詞家和出版商協會ASCAP（American Society of Composers, Authors and Publishers）https://www./、

廣播音樂公司BMI（Broadcast Music, Inc ）http://www./

此外，如果要用帶原唱的音樂，還需要取得表演權利組織PROs（Performing Rights Organization）許可。

法國作詞作曲者音樂出版者協會SACEM（Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique）https://www./，1850年正式成立，包括法國幾乎全部作者，同時通過與73個其他國家的作者協會簽定的協定，相互代表各自的權利人，在本國為對方收取使用費。該協會還負責管理機械表演權協會SDRM（ la Société pour l'administration du droit de reproduction mécanique des auteurs, compositeurs, éditeurs, réalisateurs et doubleurs sous-titreurs）https://sdrm./，后一協會由SACEM同戲劇作者作曲者協會和多種媒體協會、文學家協會共同組成，管理作品的錄音錄像復制。 

德國最具影響力的四家著作權集體管理組織分別是音樂作品演出權與機械復制權協會（GEMA）、音樂作品與錄音產品生產企業管理協會 (GVL)、文字作品管理協會（VG Wort）、音樂版本管理協會（VG Musikedition）。 它們均為社團法人，是得到德國政府認可的，針對相應領域，為著作權人管理開發作品使用權，受到相關行政機關監督的組織。

日本作詞作曲家及音樂出版業者協會（JASRAC）從持有音樂著作權的作詞者、作曲者、音樂出版業者中受取錄音權及演奏權等著作權的信托，對于音樂使用者進行使用許可、使用費的征收與給權利者的分配、著作權侵犯的監視，并對侵犯著作權者追究法律責任等為其主要業務。總部位于東京都涉谷區，并在日本全國的主要城市設置了22個分支單位。

除了著作權集體管理組織，還有一些版權代理公司，負責國外的音樂海外發行，比如各大國際音樂廠牌，像是索尼、EMI、華納等在中國都會有代理公司，可以去找他們談商用授權。除此之外，還有一些音樂授權平臺，比如ricall。

比如臺灣有一個久升音樂，也是專門做商用音樂授權的：

最后，如果你在著作權集體管理組織、代理公司、網站中都找不到你要找的音樂，就只能自己去聯系詞曲作者了。為了避免官司纏身，一定要老老實實經過詞曲作者同意并向他們付費哦！之前《臥虎藏龍》那個案子就是由于制片方沒有找到曲作者，讓表演者代為轉交報酬，但曲作者沒收到于是引發糾紛呢。

這一點對于原創音樂與非原創音樂都是需要的。

我們看到影視劇結束的時候都會在字幕打上音樂信息。《薛定諤的貓》中每集演職人員表之前的顯眼位置都列明了本集用到的音樂名稱、詞曲作者、原唱、演唱、代理公司等信息，小編真想夸一句：制片人不愧是學法律出身的~

答案是：還真有！

在這個世界上，有保守的就有激進的。有那么一群人致力于推動文學藝術資源的全人類共享，也有很多藝術家是愿意把自己的作品免費給大家用的。不要問我他們靠什么生活，在很多福利好的國家，不工作也是餓不死的~

小編給您整理了幾個按照“創用CC”協議（Creative Commons）來免費授權使用音樂的網站：

據說是全球最大的免費公共版權音樂下載網站，樂譜、音樂都可免費下載。不用翻墻，而且有中文版！

一個美國的網站，主要音樂類型有科幻、環境、民謠、電影、爵士、雷鬼、鋼琴等25種，還有很多無法分類的音樂資源。無需翻墻，但需一定英文閱讀能力。

這個網站中的音樂均可做商業使用，但須標注 'music by http://'。另外用戶可以選擇給該網站進行捐款支持。

需要根據cc協議的具體授權方式看哪些可以商業使用，哪些只供個人使用。

音樂類型以古典音樂為主，另有樂譜供下載。

使用本網站音樂無任何限制，均可做商業使用。

我們在瀏覽國外網頁的時候有時會看到這種東西：

CC的標志，意思是Creative Commons，大陸一般叫做“CC協議”，臺灣叫做“創用CC”。你可以把它當做使用者與權利人簽署的一個合同，權利人承諾用創用CC來授權利用人將這個圖片用於商業用途、進行修改或用作基礎內容。

采用CC協議來授權使用作品會用以下符號標示所需承諾的項目：

1、姓名標示，即標注原作者的姓名，這個是一定要有的，你用了別人的東西必須標注姓名。

2、非商業性，即禁止用於商業目的，像前面幾個網站，如果標示出非商業性，就不能用于商業使用。

3、禁止改作，即不允許使用者對作品進行修改。

4、以相同方式分享，即要求利用人在利用了權利人的作品完成其他作品之后要通過同樣的方式分享出去，并以同樣的條件授權他人使用，目的是將這種分享精神繼續傳遞出去。

使用CC協議來利用作品的，除了“姓名標示”，其他都是可選項，即如果沒有標示其他選項，使用者在使用作品時只需要標注作者姓名就可以隨便用啦，是不是超棒的！

這些選項有以下幾種排列方式：

是不是很方便呢，這樣大家看到相應的符號就知道使用作品的時候有什么條件啦~

誠如超級制作人馬克斯·馬丁所言：“我的一切都拜公共音樂教育所賜”。免費音樂對于公眾的欣賞水平以及創作者的產生的確是大有裨益的，然而音樂人也是要吃飯的，在我們這個各方面福利還不完善的國家，為音樂付費才能更大限度地提高創作者的積極性，從而形成良性循環。

寫到這里，你們知道怎么做了嗎？

小編怕你沒get到本文的精髓，還是總結一下吧：

1、區分影視劇中的原創音樂與非原創音樂。

2、影視劇中委托創作的原創音樂一定要注意約定著作權歸屬。

3、區分影視劇中原創音樂的全部委托創作與部分委托創作。

4、對于全部委托創作的音樂要盡可能詳細地約定好音樂創作過程中采用的錄音等設備標準，以及修改次數、制片方的滿意標準等。

5、非原創音樂如何取得授權，首先可以找免費資源（國外的資源比較多，但國內基本上沒有公有版權的資源），找不到的免費的找著作權集體管理組織，還沒有的務必要去找詞曲作者拿授權并付費。再找不到就別用了~