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    水粉風(fēng)景畫作品欣賞

     xianqin3942 2017-01-15
     含粉對(duì)水色流暢的活動(dòng)性會(huì)產(chǎn)生一定限制。水粉畫在濕的時(shí)候,顏色的飽和度很高,干后則由于粉的作用及顏色失去光澤,飽和度大幅度降低,這就是它顏色純度的局限性。學(xué)習(xí)水粉畫可以很好的認(rèn)識(shí)色彩,對(duì)顏色的透明度有一個(gè)新的認(rèn)識(shí),在學(xué)習(xí)水粉畫的過程中可以學(xué)會(huì)怎樣去調(diào)色,進(jìn)一步的了解色彩對(duì)水粉畫的重要性。今天,我們就來欣賞水粉風(fēng)景畫

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           水粉畫的性質(zhì)和技法,與油畫和水彩畫有著緊密的聯(lián)系。是介于油畫和水彩之間的一種畫種,它與水彩畫一樣都使用水溶性顏料,顏料成分和透明水彩顏料相同[1] 。如用不透明的水粉顏料以較多的水分調(diào)配時(shí),也會(huì)產(chǎn)生不同程度的水彩效果,但在水色的活動(dòng)性與透明性方面,則無法與水彩畫相比擬。水粉風(fēng)景畫


           一般水粉畫所展示出的反光效果和透明水彩畫的明亮效果大不一樣,因此,水粉畫一般并不使用多水分調(diào)色的方法,而采用白粉色調(diào)節(jié)色彩的明度,以厚畫的方法來顯示自己獨(dú)特的色彩效果。這一點(diǎn)近似于油畫的繪制方法。因?yàn)椴煌该鞯乃垲伭吓c油畫顏料都是具有遮蓋力的顏料,所以水粉畫是介于水彩畫與油畫之間的一個(gè)畫種,它是通過吸取水彩畫與油畫的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系的。水粉風(fēng)景畫


           如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加,那么這個(gè)過程,實(shí)際上是一個(gè)加法,底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響,這也就是它較難掌握的地方。但是,有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。水粉風(fēng)景畫
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           張如風(fēng)筆下的泰山,千峰競(jìng)秀,萬壑崢嶸,云海蒼茫,奇松遍布,大氣磅礴,意境高雅,在瀚墨煙云中營(yíng)造出泰山所蘊(yùn)含的“一柱東天”、“拔地通天”的人文質(zhì)核和雄渾壯觀的山水境界,具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。中國(guó)美協(xié)主席劉大為給予了充分肯定并指出其泰山作品“日出表現(xiàn)生動(dòng),尤以云海變幻富有特色”,著名書法家歐陽中石贊以“墨韻獨(dú)具,意境曠遠(yuǎn),氣勢(shì)非凡”,其也被業(yè)內(nèi)稱贊為“泰山全景一支筆”。水粉風(fēng)景畫


           何成多年從事油畫、彩墨畫、水彩畫及攝影的創(chuàng)作與研究。作品融合中西之長(zhǎng),追求意境與色彩張力,進(jìn)行意象繪畫的探索與實(shí)踐,注重強(qiáng)調(diào)個(gè)人感受,注重藝術(shù)語言的個(gè)性化等思想與中國(guó)傳統(tǒng)大寫意繪畫相融合,努力在創(chuàng)作中融入中國(guó)文化的深厚底蘊(yùn),弘揚(yáng)中國(guó)文化之精神。作品集中在風(fēng)景畫和人物畫方面,早期作品采用寫實(shí)的手法,準(zhǔn)確描繪特定時(shí)間和特定光照條件下,物象所表現(xiàn)出的特定色彩變化。水粉風(fēng)景畫


           隨著進(jìn)一步的探索,特別是在《瑞雪》、《荷之韻》等一大批作品中的實(shí)踐,作品風(fēng)格逐漸突出,更注重追求繪畫藝術(shù)的純化,突破原有物體形象的束縛,進(jìn)行色塊、筆觸、肌理的符號(hào)組合,完全是一種心性的表達(dá),方筆觸與圓筆觸,大塊的冷色與小塊的暖色,線條與色塊演化出無窮的組合方式,也產(chǎn)生了無窮的樂趣。這些語言的組合,給人一種舒暢、委婉、優(yōu)美的感覺,有些又給人哀怨、苦悶、彷徨的情緒,反映真實(shí)的情感體驗(yàn)。水粉風(fēng)景畫
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    結(jié)語:以上是小編今天為大家?guī)淼乃埏L(fēng)景畫圖片欣賞,家居裝飾畫選擇水粉風(fēng)景畫來裝飾也是非常不錯(cuò)的選擇。希望小編帶來的風(fēng)景畫大家能夠喜歡。
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    文章來源:裝飾配飾

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