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1963年，方強出生于充滿詩情畫意的大別山中，自幼家學淵源，又得本邑名家何家安先生指導，青年時代便以山水畫在大別山中小有名氣。2005年在深圳舉辦的“田園畫展”上，始識方強山水，其質樸勁健的筆觸與雄渾厚重的墨韻，給我留下了深刻的印象。  在漢唐時代，中國人的審美觀是以雄強為尚的，晚唐司空圖撰《二十四詩品》，首推“雄渾”，其“荒荒油云，寥寥長風，超以象外，得其環中”之句，是何等宏大的氣象。繪畫亦如此，從唐代吳道子作畫“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”。后來黃賓虹、傅抱石追求平凡中的厚重與博大，在充滿張力的筆墨之下，貫通著歷史的血脈。方強繼承此道，他以自己較深厚的傳統功力與長期的生活體驗，深刻地表現了自然山水的風骨與精神，表現了大別山的氣勢與力量。我們知道，根據中國畫的品評標準，衡量一幅作品的優劣，最重要的是看其是否能夠做到“氣韻生動”。然而“氣”與“韻”各有一義，氣：主要指的是力和勢，而韻：則主要指的是情和味。因此，從某種意義上說，氣和韻在態勢上是相悖的，而在效果上卻是互補的，故而對于氣韻兼得的企盼，歷來是畫家們的最高追求。不過，由于中國古代文人淡泊無為的精神所致，傳統的中國畫，尤其是文人山水畫大多有韻而無氣，韻多而氣少，這在明清時代表現的尤為突出。方強的山水畫卻是以氣取勝的，他的畫總是大氣磅礴，逸興遄飛，意象崢嶸，努力把山川秩序、宮商結構予以視覺化并把它們當作一個整體來處理，這就增加了畫面的整體感與體積感。不過，值的注意的是：方強的創作雖然是崇尚雄強，以氣取勝，然而卻并未放棄對“韻”的追求與把握，而是把“韻”包括情趣、意境、品味包含于對“氣”的渲泄之中，使“氣”和“韻”二者渾化無跡地融為一體，從而實現了既與傳統文人山水畫韻多而氣少拉開了距離，又與當下某些山水畫的一味劍拔弩張，使氣逞強劃清了界線。   山水畫固然是情緒化的山川景物描寫，但倘若完全忽略了表現對象的地域特征。人文意韻而一味閉門造車，那么必然會陷入相因相襲的局面。而方強則以平靜的心態觀察、感悟他所熟悉的大別山水，創作出具有鮮明藝術個性與地域文化特征的作品。他在近幾年的創作中，大別山中常見的民居反復出現，與之同時出現的還有水田、池塘等景物。作品在把握大局的同時著眼于“微觀”與“小景”，取材簡單，卻自有一份真情所在。更為可貴的是，他的作品隱隱折射出特定地域的鄉土情感，風土習俗。   方強筆下的山水，田園詩意濃郁，總是給人以從容雅逸之感。他的作品以情取勝，這是一種濃濃的鄉情。大別山的普通民居，大都依山傍水，散落在青山綠樹之間，初看似無入畫處，但那些石橋小徑，田舍水牛一旦經過方強的畫面處理，頓時變得鮮活而富有情趣，他的畫不刻意追求情緒的渲泄，而是以含蓄而平靜的手法表現自然風物，他將自己師法傳統與師法造化的積累融會貫通，使作品在傳統樣式與現代樣式之間，在質樸的鄉情與雄渾厚重之間，找到了一個較為恰當的契合點。   方強喜歡用點線造形，而又結合淡墨渲案，在總體上營造出雄渾厚重且氣韻流動的效果。山石村舍等符號元素借畫家看似漫不經心的筆勢，呈現出微妙的節奏感。他作品里的樹石房舍均可看成是點線的組合，按照節奏的需要，他把點線轉換成形體與塊面，它們之間產生對比、和諧的關系，而淡墨的渲染又使韻律更為豐富、更有變化。   方強生長于大別山，雖然已到北京發展，但他內心深處似乎始終不愿走出家鄉的奇山秀水，傳統農業文明寧靜的圖景讓他留戀不已。他以平靜的心態致力于山水畫的探索，還在力求突破，力求超越。我們相信，隨著逐步完善，方強目前的這種雄渾厚重，氣韻流動的山水畫風，一定會更加成熟與完美，讓我們拭目以待。（文：丁雪峰）  方強，1963年生于河南羅山，師從著名畫家何家安先生。現為中國美術家協會會員，中國美協培訓中心山水畫創作室畫家，中國水墨研究院院士，北京南海畫院畫家，北京經典美術館畫家，河南省山水畫藝術委員會委員，信陽市美術家協會副主席。現居北京。 |
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