專訪《最后一張簽證》編劇高滿堂：作為編劇我不能任性（第1030期）

西君/文 雅子/采編

將時鐘撥回1938年，一名中國駐奧地利大使館的普通簽證官，在猶太人民遭受納粹荼毒的時候，向猶太人發(fā)放了4800張簽證。

相信很多人了解過這樣一段歷史后，都會為之震撼，同樣為此驕傲和震撼的還有著名編劇高滿堂，他把這段歷史寫成了電視劇《最后一張簽證》。他用5年打磨劇本，3次前往布拉格采風(fēng)，徘徊在集中營的高墻之外，感受苦難與人性光輝并存的復(fù)雜況味。“中國在二戰(zhàn)期間受盡屈辱，但這樣一段彰顯民族和國家形象的歷史在國內(nèi)卻鮮為人知。前人做了這么偉大的事情，后人沒有理由不為之樹碑立傳。”高滿堂說。

《最后一張簽證》作為金牌編劇高滿堂首次嘗試戰(zhàn)爭題材的電視劇，于今年1月1日作為開年大戲登錄北京衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視，厚重的題材、恢弘的主題和獨(dú)特的表達(dá)一下吸引了觀眾。

《最后一張簽證》講述了一段發(fā)生在異國他鄉(xiāng)的，關(guān)于正義、人性與拯救的故事：簽證官普濟(jì)州頂住巨大的壓力和風(fēng)險，與領(lǐng)事館的同仁一道，為猶太難民辦理通往中國上海的簽證。在獨(dú)立執(zhí)行“七人名單”絕密任務(wù)的過程中，普濟(jì)洲與德國納粹斗智斗勇、巧妙周旋，在猶太抵抗組織的配合下，經(jīng)歷重重艱難險阻，終于將部分猶太難民救回中國。

精良的制作需要強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容——該劇由花箐執(zhí)導(dǎo)，王雷與陳寶國兩代金鷹視帝聯(lián)袂，另有國際演員Jan Revai、Natalia Germani等人加盟。

宏達(dá)的題材與獨(dú)特的視角

表現(xiàn)世界反法西斯戰(zhàn)爭的影視劇作品層出不窮，《最后一張簽證》是其中頗為獨(dú)特的一個，如導(dǎo)演花箐所言，《最后一張簽證》屬于他個人偏愛的“小人物大命運(yùn)”式的作品。

主人公普濟(jì)州并非典型意義上的英雄人物，他去奧地利的初衷是為了逃避包辦婚姻，而非懷揣民族大義。然而在故事的發(fā)展中，我們看到了小人物的成長歷程，這位熱血青年在目睹了納粹的殘忍和猶太人的苦難后，正義感與英雄情懷越來越清晰、越來越強(qiáng)烈，并最終投身拯救猶太難民的大義之中。這樣的著眼點(diǎn)頗為獨(dú)特，映照出小人物的人性光芒，同時以小見大，用小人物的成長蛻變勾連起大歷史的滾滾風(fēng)云。

《最后一張簽證》用對比的手法，巧妙地以人物的心理開掘表達(dá)對戰(zhàn)爭的思考。普濟(jì)洲初到奧地利時正值維也納淪陷，而當(dāng)?shù)孛癖妳s用鮮花和掌聲迎接剛剛進(jìn)駐的德國軍隊，這讓他深感疑惑。當(dāng)街上的德國軍官說起中國遭受日本侵略的現(xiàn)狀，普濟(jì)洲頗為激憤：“中國人用槍炮回?fù)羧毡救耍　彪娨晞⊥ㄟ^普濟(jì)洲的所見、所說，把中國、奧地利面對侵略者的不同態(tài)度、做法呈現(xiàn)出來。這不僅為該劇故事的展開提供了宏大的歷史背景，也為后來猶太人的悲慘命運(yùn)找到一個歷史的根由，更為普濟(jì)洲性格的轉(zhuǎn)變埋下伏筆，對被侵略者同病相憐式的無私中，包含著崇高的精神價值。

精美的畫面與細(xì)膩的情感

電視劇好不好看，畫面質(zhì)感非常重要，它幾乎決定了觀眾的第一印象。

《最后一張簽證》一經(jīng)播出，很多觀眾都折服于精美的畫面和巧妙的鏡頭運(yùn)用。畫面的質(zhì)感、色調(diào)帶著鮮明的懷舊風(fēng)格，一下子就將觀眾帶回到故事發(fā)生的年代。導(dǎo)演顯然不滿足于只用鏡頭記錄人物動作，還要用光影傳遞出人物情感。

“大”故事要從“小”處講，越是恢弘的歷史故事，越需要細(xì)膩的人物情感作為支撐，以免其流于浮泛。

普濟(jì)洲出走奧地利，女主人公姚嘉麗獨(dú)自在上海，陷入深深的傷心和思念，該劇前3集對此進(jìn)行了大量描寫，譬如姚嘉麗獨(dú)自對著普濟(jì)洲的物品流淚，在普媽媽所在的教堂里發(fā)呆等。這些情節(jié)并不直接推進(jìn)情節(jié)，但是細(xì)膩地呈現(xiàn)了姚嘉麗的情感世界，也只有有了這樣的情感，她后來的“千里尋夫”才順理成章；也只有有了這樣的情感，宏大的題材與主題才顯得有血有肉，感情充沛。

編劇高滿堂：讓觀眾進(jìn)入故事的邏輯之中

高滿堂：難點(diǎn)在于對這段歷史的還原程度，怎樣真實地呈現(xiàn)尤為重要。另外，《最后一張簽證》的故事完全發(fā)生在國外，情節(jié)、場景設(shè)計需要時時考慮到經(jīng)費(fèi)問題。

高滿堂：觀眾可能會注意到，這部劇的一大看點(diǎn)是用了足夠的篇幅表現(xiàn)一個納粹家庭的破裂，這是中國的影視劇沒嘗試過的。創(chuàng)作漢斯這樣一個反面人物如果稍有不慎，就容易妖魔化、符號化。為了塑造他，我用了很多心思，用了很多關(guān)鍵的情節(jié)和細(xì)節(jié)，寫他怎樣一步步由人變成惡魔。

高滿堂：它是一個消化資料和采訪的過程，任何一個劇作家在處理大戲的時候都會給自己留相對充足的空間和時間。消化資料很重要，你可能看了十萬字都沒有實質(zhì)性的作用，忽然間發(fā)現(xiàn)的一個細(xì)節(jié)串聯(lián)在其中，這十萬字就全有用了。其間的微妙關(guān)系很神奇。

實地考察時，一個雨天，我站在納粹集中營黑白門前，視線所及之處有成千上萬的十字架，有成千上萬的猶太人埋葬在里面，我心中只剩下對生命的崇敬。這些感情最后都化成文字，滲透在我的劇本中。

高滿堂：還真是碰巧，這部劇還是“以小見大”，主角只是一個普通的簽證官。我很喜歡寫一個活生生的人和他的成長軌跡。把一個小人物放在大的背景之下、歷史洪流之中。

高滿堂：不僅要讓觀眾相信你的故事，更要把觀眾拉進(jìn)你的故事中，進(jìn)入到你故事的情感邏輯、命運(yùn)邏輯、生活邏輯之中。《最后一張簽證》這樣的歷史題材，如果你在歷史事件的細(xì)節(jié)上瞎編亂造，就極可能毀掉整個故事。外交官在國外享多少權(quán)利，就受到多少限制，不能胡來，主角能干什么不能干什么一定要非常清楚。

高滿堂：這里面有喜劇元素的雜糅，這類題材不能板著臉沉重地講故事，因為故事本身就很沉重了。我很注重細(xì)節(jié)上情趣化的設(shè)計，一個好的劇作家應(yīng)該是思想的開拓家，情節(jié)的陰謀家，細(xì)節(jié)的插花家，情趣的烹飪家，臺詞的收藏家。