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陳衍寧（b.1945），廣東廣州人。1959年考入廣州美術學院附屬中等美術學校，1965年畢業于廣州美院油畫系。1971年至1985年先后在廣東省文藝創作室、廣東畫院從事繪畫創作。1986年留學美國，1988年畢業于美國俄克拉荷馬市立大學藝術系，留校任教。1987年和1989年美國韓夫納畫廊曾為他在紐約舉辦了兩次成功的個人畫展。中國美術家協會會員、美協廣東分會常務理事、廣東省文聯委員。擅長油畫。曾多次在國外舉辦個人畫展。1991年榮獲英國藝術家協會主辦的肖像比賽大獎，此后連續為英國皇室及貴族繪制肖像。出版有《陳衍寧畫集》、《陳衍寧作品集》、《陳衍寧油畫選》等。
陳衍寧 2009年作 今夕是何年 尺寸：177.5×117cm
陳衍寧 月亮門之二—大家閨秀 尺寸：170×160cm 《月亮門之二—大家閨秀》描繪一著中國傳統服裝的年輕女子手舉蝴蝶立于一亭子前，畫面中的女性溫柔恬靜，整個畫面的色調和諧優雅，雖然色彩不多，但顯得層次豐富，可見陳衍寧完善的繪畫技巧。構圖采用中國人喜歡的圓，可見畫家精湛的構思能力。平凡的亭子，平凡的女性在畫家的創作中變成感人的藝術形象。
陳衍寧 遠去的風華
陳衍寧 1994年作 睡蓮 尺寸：120×163cm
陳衍寧 1999年作 對影 尺寸：172×136cm
陳衍寧 2002年作 紅狀 尺寸：163×126cm
陳衍寧《空間》
陳衍寧 1999年作 綠窗 尺寸：102×102cm
西窗聲動 2009年作 作品尺寸：147*147cm
陳衍寧 2005年作 夜深沉 尺寸：122×172cm
陳衍寧 紅鶯照暖 尺寸：147×176cm
陳衍寧 2001年作 元宵 尺寸：157×160cm
陳衍寧 2006年作 帷幕即將升起 尺寸：122×178cm
陳衍寧 1992年 和弦—小提琴二重奏 尺寸：102×122cm
如影 2006年作 作品尺寸：108*158cm
陳衍寧 風之歌 尺寸：157×162cm
陳衍寧 2000年作 靜思少女 尺寸：127×122cm 畫于2000年前后。不僅意境新穎、技法高超，而且給人一種強烈的審美的藝術感受，是他“樸素哲學”的又一幅代表性作品之一。畫面上以坐在幽暗窗前的少女為題，少女以合十的雙手支撐著俊俏的臉龐，手帶一串佛珠，寓意深刻，眼前的水果，表現出內心的平靜與執著。整幅畫面透露出一種青春活力與向上的精神。平實的畫面，闡述著一種無處不在的人生哲學。陳衍寧和陳逸飛一樣知名，人們在他的畫作中感受到一種潛在的詩情畫意。那藏在氣質里、含在品味中、映在意像間的東方神韻，顯然來自他中國傳統的藝術修養。這是他人所無法取代的一種精神特質，美國著名藝術評論家鄧尼斯說他：當陳衍寧的肖像畫在歐美贏得盛譽的時候，在流派紛爭的世界風潮面前，他執著于“厚積薄發”的信行，用心于“博采眾長”的訓練，堅持堅守藝術的真誠。今天，陳衍寧的油畫藝術之所以得到西方社會的如此“厚愛”，被稱作“真正跨越了文化與歷史，蘊含著一種宇宙的和永恒的信息”，并在他們的國度“恣意放縱”施展才藝，與他當年的堅持堅守不無關系。
陳衍寧 休息片刻 尺寸：61×81cm
陳衍寧 1994年作 新蕾 尺寸：100.5×120.5cm
陳衍寧 1994年作 雨后 尺寸：101.5×122cm 陳衍寧《雨后》這件作品中表現了一個溫婉幽雅、清麗真純的東方少女形象，這是陳衍寧創作于國外的一件作品，作者特意營造的如夢一般的意境和韻味抒寫了屬于東方的含蓄與溫情，這個有如丁香花般的南方女孩是身在異鄉的陳衍寧對故國的一種懷念和夢境想象。看到陳衍寧的這幅《雨后》，讓人想起拉菲爾前派畫家約翰·米萊斯的名畫《奧菲麗婭》，當然，從敘事主題上說，這是兩幅完全不同的作品，但單純從畫面情景上看，陳衍寧的這幅作品同樣也表現了思緒萬千的少女在花叢映襯下的哀婉憂思情緒，畫面同樣彌漫著一種多情少女特有的青澀氣息。畫面青綠的主色調很好的烘托出了作者的意圖，少女白色的衣著表現了主人公純潔的身心，占據畫面前景中部的油紙傘是一種東方傳統文化的標志物，同時也是少女內心世界的一種象征，主人公似乎正在將傘從身體邊拿開，又或者是正要從傘的后面走出來，一樣的舉動正是此時少女情感世界的巧妙暗示。我們不妨可以這樣理解，作品中的少女似乎與背景的花叢是一體的，她同樣也是雨后花叢上綻放的一朵最最亮麗的鮮花。在少女的心中，她似乎感到，雨傘在這時已經是多馀的了，她已經無法遮蔽少女內心的多情世界，但從她的表情上看，她似乎又在遲疑和猶豫，是否該將這遮蔽風雨的保護傘完全的拿開呢？陳衍寧的這件作品在寫實主義的手法之下，掩飾的是他浪漫主義的創作意圖，它巧妙的釋放出了對象最為吸引人的理想浪漫的一面。
大家閨秀
西飛雁
觀魚
陳衍寧 1993年作 橋影靜物 尺寸：122×102cm
陳衍寧 2005年作 月門那邊有個湖 尺寸：162×157cm
陳衍寧 著古裝的少婦 尺寸：73×60cm
（李梨根據網絡資料編輯收藏） 
陳衍寧的藝術真正跨越了文化與歷史，蘊含著一種宇宙的永恒的信息。他從未接受過在他青年時代一度奉行的無個性抽象派藝術的誘惑，一直堅持民族傳統中的人文主義價值觀。今天，寫實主義已為美術界重新接受，并在眾多方面向美術愛好者再現其恒久的魅力。他的寫實，帶著一種敏感，一種對于表現浪漫主義世界觀特紉的敏感。而他對光與透視的無懈可擊的處理，他那具有震撼力與想象力的構圖，以及他對所繪客體神韻的洞悉力，都在告示人們：這是一種堅實完美的審美結合，一個跨越空間的視界。
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