詩風詞韻｜江南雨先生十二花仙詞賞析之一《正月梅花》

小萼初妍香未滿，一枝乍醒春風。陌頭殘雪漸消融。花開清夜里，人立野橋東。         奈是傷春春愈短，江南江北都同。記曾花下去年逢。當時臨水處，花月兩朦朧。

臨江仙，唐教坊曲名，分上下兩片，每片各三拍，共六十字，屬于雙調小令。梅花，花中四君子之一，它凌寒綻放、裁冰斗雪，一身的傲骨歷來為人們所喜愛和稱頌。它開放在春節前后，又被稱作“迎春花”。作為開元花令之使，又因為它花開五瓣而被賦予了“五福花”的稱號，象征快樂吉祥。

河北唐山  雨如書

這闕臨江仙，所用韻部是《詞林正韻》第一部平聲一東二冬，一韻到底。上片起拍“小萼初妍香未滿，一枝乍醒春風”，詞人從一枝含苞待放的早梅入筆，描摹可謂形神兼備。“小萼初妍”賦形于外，“香未滿”和“乍醒春風”取神于內。“小萼”指小花苞，“初妍”、“香未滿”用詞非常的含蓄雅致。迎面好似一位婷婷玉立的佳人從寒風中悄然向我們走來，她清容半掩，蘊涵的芬芳還沒有完全綻放，就迫不及待地向我們傳遞春的訊息。“一枝乍醒春風”用了借代手法，以一代全。“春風”可以指梅花，意思是一枝剛睡醒的梅花，典出南朝詩人陸凱《贈范曄》詩“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春。”這里“一枝春”即指梅花。同時這句也可理解為一枝梅花喚醒了春風，又突出了梅的沖寒之勢。

“陌頭殘雪漸消融”一拍視角宕開，用賦筆渲染所處環境，這個時候，陌上的殘雪漸漸消失，寫的依然是余寒肆意的早春景象，讓人想到盛唐詩人張謂的《早梅》詩：一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。

“花開清夜里，人立野橋東”，上片歇拍是一個工穩的對偶句。“花開”句讓時間向前推進一步，原來這枝梅是夜里不知不覺中開放的。這時候，有人正站在橋東欣賞著它，很清幽美好的一幅畫面。“花開清夜里”從唐人齊己《早梅》詩“前村深雪里，昨夜一枝開”中化出。“清夜”、“野橋”，一時間一地點，遣詞冷俊。“人立野橋東”這句很值得玩味，這里“人”表面看是指詞人，又仿佛不是，而是還有一位賞花人。而詞人在賞花的同時，也在欣賞著這位賞花人，或許在詞人眼里，人與花已合而為一。“野橋”一詞讓人聯想起陸游《卜算子·詠梅》中“驛外斷橋邊”那枝遺世而獨立的梅。這枝有著象征意義的梅在清冷的夜里獨自綻放，她不為任何人而開，而詞人確是為她而立。“立”，當佇立講，有時間的延續。詞人站在野橋的東側，似乎并不是在近距離的賞花，而是在遠遠的欣賞一位絕世佳人，“可遠觀而不可褻玩焉”，并逐漸陷入沉思。花與人良久默默相對，是憐惜，還是惺惺相惜，抑或是有所悵憶，帶著這些揣測我們繼續往下讀。

“奈是傷春春欲短，江南江北都同”。過片抒發感慨，喟嘆越是傷春就越覺春的短暫，無論是秀麗的江南之春，還是清寒的北國之春，都稍縱即逝，留給人們的傷春情緒也是一樣的。詞人這里所表露的傷春情緒，感傷的并不是自然中的春，而是生命中美好春陰的流逝。時光荏苒，有些事就是這么無奈，你越是想要珍惜的東西，就越怕失去它，也就越覺失去的快。何況被我們不經意荒廢的光陰，錯過的人或事，總是失去了方知它的珍貴。過片的傷春，聯系前面的早春景象，似乎有點跳蕩，依慣常理解，只有到暮春才會引起人們的傷春情緒，這么大一個跌宕，詞人為什么會有這么深的感慨？且看后面如何兜轉。

“記曾花下去年逢”，讀到這里我們才恍然大悟，原來前面都是回憶中的情景。這個“去年”不是具體的時間，而是指已經過去的時光。詞人從開篇就把畫面切到昔日，把一段流年美景擺在讀者眼前。這里的“逢”，結合上文應該是梅花或是同賞花人，去年就曾相逢在這株梅花樹下。

“當時臨水處，花月兩朦朧”，收拍兩句，一昔一今。“臨水”遙接上片的“野橋”，“當時”句依然是回憶中的情景，補充前面曾逢之意。當時在臨水處相逢的情景，正是那個“花開清夜里，人立野橋東”的情景，而此情此景一直鐫刻在詞人腦海里，揮之不去。花前月下，碧水鱗波，橫斜照影，流年靜好，一幕恬靜美好的影像讓詞人銘心。而如今伊人不在，唯有眼前“花月兩朦朧”的幽寂，讓詞人悵然若失，所以才有過片的感慨。花朦朧，月朦朧，人亦朦朧。結拍兩句暗隱林逋《詠梅》名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”詞以一個夢幻而又現實的情景收束全篇，留給讀者無限的遐想空間。

這篇格調清雅冷俊、略帶傷感的詠梅詞，語言自然流暢，明白如話，用典也似無典，讀者不難理解。詞的結構布局亦見精心處，上下兩結句，“人立野橋東”和“花月兩朦朧”，兩組鏡頭，一昔一今，兩種情境遙相映對。看得出這是篇托物言情的令詞。如果從比興的角度來賞讀這首詞，所謂的梅，所謂的伊人，不過是詞人心目中理想事物的一個化身。誠如詞人序中所言:“美人香草，綺夢閑愁，其誰識之”。詞人用寓情于物的手法，把它更具象的描繪出來，這就是詞的魅力所在。詠物并不泥于物的表面，不只做一物一事的吟哦。除了欣賞詞本身帶給我們韻律和意境上的美感，還要揣摩詞背后所寄托的情感。詞人依托梅這個媒介，傷春懷人，情感一波三折。表面上看是詠梅惜春，暗里又似乎是借物懷人，而實際上惜春也罷、懷人也罷，可能都只是一種表象，真正所懷的，似乎是某種特定人生經歷中的美好體驗。而今天漸行漸遠的，似乎在暗示著某種理想的破滅和心靈的迷茫。總之，讀完這首詞，留給我們的是諸多莫名的惆悵和感傷，而這莫名的惆悵感傷深深地蘊含在清幽俊逸的美妙境界中，若有若無，時斷時續，這大概就是詞中所道的“兩朦朧”吧。