【名家經驗談】金弋專訪：聽蟬聯四屆“書法蘭亭獎”的他為何對魏碑情有獨鐘！

顏真卿勤禮碑，他的楷書相對來說比較寬博，不拘小節，少了些描頭畫腳，氣象高古。并且拓展度很大，再練習時，不要受困于他的外形，要去挖掘他的精神實質。他的楷書其實就是篆籀筆法，用篆書的線條質地去營造楷書的空間。顏體可以寫出很多不同的味道，廟堂氣，野逸氣，蒼潤氣，敦厚安詳之氣，禪意之氣

魏碑是一種很有情趣的字體，但是當代絕大多數作者都在外形上和用筆上斤斤計較，似乎一定要變形和寫出刀削感才能稱作魏碑，這個理解就很淺薄了。寫形其實是很低層次的，僅僅解決了怎么寫，但我們更要關注我們學習魏碑研究魏碑另一個更高層次的問題，就是寫什么？這就是我們要對那個時代有所了解，那個時代的精神和氣質是什么？一碑一景，碑碑不同，但理法又是一致的，那個時代的人們的思維方式是怎么樣的，這才是我們需要思考的。

其實以碑融入行草一直是我的追求，我覺得做到了野逸二字，就是以碑入行草的最高境界，歷代碑派行草大家莫不如此。野是指外在造型，筆觸有生命力，逸是指字里行間反映出的作者的不拘一格的審美情懷。我自己的行草書其實還不夠成熟，有想法但還沒有提純到一定高度，不過不影響我對碑意行草風格的追求。

書法和文化關系還是比較密切的，一個書家還是要有比較好的綜合文化素養。不過我覺得一個藝術家要比較敏感，比較感性才行。比如聽到一首歌曲，有時候你的雞皮疙瘩都會起來，這就說明你和歌曲產生共鳴了。書法亦是如此，歷史經典讓你興奮，讓你激動你才有去了解它的沖動，你才能在心靈上與經典對接。

書法是很特殊的一門藝術，必須先繼承才能談創新，繼承就是挖掘傳統經典，而且要挖得深才能有底氣，有了底氣才有談創新的資格！創新是對一個人的綜合考量，牽涉到方方面面，眼下我認為自己先把繼承做扎實做強大就可以了！

王羲之，王獻之的雍容，米芾的才情，顏真卿的渾厚，董其昌的淡雅從容，八大山人的詭異醇厚都是我喜歡的。

臨帖展競爭將會是極其激烈的，甚至是慘烈的。不過既然想參加的書友相信也已經做好了心理準備，我覺得參加臨帖展的朋友要對自己有個清醒認識，其實臨帖和繪畫很像，實臨功底好的朋友就走工筆畫的路子，能多像就多像。基本功扎實且能有自己想法的朋友可以走寫意路線，即意臨。但是意臨相對來說對作者的要求比較高，評委相對會慎重些。我個人比較喜歡那種才情十足的意臨之作。

對于初學者來說選擇隸書，楷書都不錯。隸書一般選擇東漢成熟的隸書經典作品，例如：曹全碑，乙瑛碑，史晨碑，禮器碑等。楷書可以選擇唐代經典楷書作為入門。例如：歐陽詢九成宮碑，顏真卿勤禮碑，多寶塔碑，褚遂良倪寬贊，圣教序，柳公權玄密塔碑，神策軍碑等。