北魏《始平公造像》

《始平公造像》為朱義章所書(shū)，是唯一一件魏碑陽(yáng)刻書(shū)法作品，被后世稱為“洛陽(yáng)龍門造像記第一品”，其書(shū)法水平之高、鐫刻方法之獨(dú)特，在書(shū)法史上實(shí)屬罕見(jiàn)。啟功先生有詩(shī)贊云：“題字龍門字勢(shì)雄，就中尤屬始平公。學(xué)書(shū)別有觀碑法，透過(guò)刀鋒看筆鋒。”

《始平公造像》用筆斬釘截鐵，棱角分明，筆方意圓，雄強(qiáng)厚密，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，清代康有為在《廣藝舟雙楫》中稱：“雄重莫如朱義章。”它具有“龍震虎威之勢(shì)”，在靜穆中求得飛動(dòng)的韻律，是陽(yáng)剛之美的典范，是北碑方筆之典型，具有堅(jiān)韌的金石氣質(zhì)和極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。給書(shū)法藝術(shù)增加了別樣的審美意蘊(yùn)。《廣藝舟雙楫》中贊譽(yù)魏碑有“十美”，《始平公造像》書(shū)法一一具備，是魏碑書(shū)法走向成熟的一件代表作品。

《始平公造像》原石

北魏石刻書(shū)法的鐫刻法有陰刻、陽(yáng)刻之分，陰刻法又有單刀、雙刀之別。刻法、刀法不同，藝術(shù)效果迥異。陰刻法（凹字）即鑿刻掉文字筆畫(huà)線條，是北朝造像書(shū)法中最常見(jiàn)的鐫刻方式。陽(yáng)刻法（凸字）即刻去文字之外的部分，《始平公造像》就是這一刻法的代表作，成為北朝石刻書(shū)法史上文字筆畫(huà)最為粗壯、厚重的藝術(shù)品，為歷代銘石書(shū)法所罕見(jiàn)。我們不妨試想一下，如果“龍門二十品”中其他如《孫秋生造像》《楊大眼造像》等也同樣使用這種鑿刻法刊刻，即便二者書(shū)丹者完全不同，其視覺(jué)效果也應(yīng)與其如出一轍。同理，如果《始平公造像》采用陰刻法鐫刻，其視覺(jué)效果同樣與《孫秋生造像》《楊大眼造像》等相差無(wú)幾，所以它的書(shū)法藝術(shù)效果與其鑿刻法密切相關(guān)。

陰刻法與陽(yáng)刻法對(duì)比圖

其次，《始平公造像》的方框界格線條和文字畫(huà)線條和諧統(tǒng)一，相得益彰，這在碑刻史上極其罕見(jiàn)。陰刻法刻畫(huà)界格往往沿著直尺輕輕一畫(huà)，線條纖細(xì)柔美。

《始平公造像》拓片

值得一提的是，陽(yáng)刻法除了文字線條飽滿豐腴、結(jié)構(gòu)厚密完美之外，刊刻錯(cuò)誤也較少見(jiàn)。相反，陰刻法常常為了操作方便快速，并未按照漢字應(yīng)有的筆畫(huà)順序來(lái)鑿刻，往往將文字中同一方向的所有筆畫(huà)一次性刻出，然后再去鑿刻其他方向的筆畫(huà)，因此，漏刻筆畫(huà)是常有的事兒。例如：“龍門二十品”中《孫秋生造像》中的“弓”字旁中間橫畫(huà)漏刻，《馬振拜造像》中的“野”字一點(diǎn)漏刻，“馬”字一豎漏刻，這樣的問(wèn)題在石刻作品中屢見(jiàn)不鮮。其實(shí)這種鑿刻法早已有之，漢魏人在鑿刻印章時(shí)也常常使用這一方法。

另外，由于《始平公造像》所處位置在窟龕上部，石面本身不易精打細(xì)磨，因此文字線條起伏，結(jié)構(gòu)欹側(cè)，生機(jī)盎然，變化無(wú)窮。又因造像碑石經(jīng)過(guò)千余年的剝蝕，線條斑駁蒼茫，毛而不光，耐人尋味，這種由歷史賦予的滄桑之美激發(fā)了人們的創(chuàng)作靈感，豐富了書(shū)法藝術(shù)語(yǔ)言。

《始平公造像》拓片（局部）

《始平公造像》傳承了漢魏以來(lái)多數(shù)書(shū)法作品所具有的質(zhì)樸雄強(qiáng)之風(fēng)，更加強(qiáng)烈地表現(xiàn)出北魏鮮卑民族威武強(qiáng)悍的時(shí)代精神和游牧生活的豪放性格，不為前人成規(guī)所束縛，得天然之美，變化多端，厚重古雅，美不勝收。