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杜延平 別署小磨堂主人
1970年生于黑龍江雞西，現居北京，畢業于中央美術學院書法專業。先后師從王友誼先生、韓天衡先生。曾就讀于中國國家畫院程大利工作室、西泠印社書畫篆刻院余正工作室、2014年文化部國家藝術基金篆刻人才培養班學員。
現為中國書法家協會書法行業建設委員會委員、中國書法家協會會員、東隅印社社長、雞西市書法家協會副主席、廊坊市書法家協會理事、河北美術學院特聘教授等。篆刻作品工、寫兼善，書法及篆刻作品多次發表在專業報刊。
出版有
《中國篆刻百家·杜延平卷》黑龍江美術出版社
《篆刻邊款藝術》（合著）文化藝術出版社
《杜延平篆刻作品集》文化藝術出版社
《印章收藏與投資》化學工業出版社
《契文齋藏印·杜延平刻心經卷》西泠印社出版社
界格在印章中起到規范與調節章法的作用。古璽印與秦印大多有界格，這是由于當時璽印文字活潑多變的形態所決定。印章發展到漢代印文越來越趨于隸化，也更加規整化。西漢早期的印章還有界格，隨后逐漸消失，這是我們所能見到的界格。
漢印中見不到界格，這并不代表不存在界格，只是已經發生了陰陽互換。如果把印文（白文印）比作陰，而紅色的底則為陽，這時“陽”的部分已經成為區分字與字之間的界線，也就是我們所看不到的“界格”。為什么要強調漢印中看不見的“界格”？因為構成漢印的主要因素是其極強的整飭性，在漢印中絕少有字與字之間的穿插關系。既然各占其位，就要強化各占其位的有序性，這時這種字與字之間的界限就顯得尤為重要。看不見的界格起到了區分、規整印面有序章法的作用。
如漢印中“柜長之印”，界格較為明顯；“承令之印”橫向中部界格并未對齊，而是左右錯位；“楚永巷丞”界格不太明顯，略顯雜亂，當然此印的殘破也會造成印面散亂。漢印中不可見“界格”的明顯與否，是與結字有一定關系，這也會對章法產生一定影響。重視不可見界格的存在，會在漢印創作中強化章法上的整飭性和有序感。
（辦公樓圖片）
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