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黃賓虹國畫作品欣賞（十） 秋山紅樹圖 立軸 1948年作 古寺疏鐘 立軸 水墨紙本 譚渡村居 立軸 設色紙本 1948年作 譚渡村居是黃賓虹的家鄉(xiāng)村居，此畫蒼中寓秀，渾厚華滋，表達出作者對家鄉(xiāng)山川物象豐富多元，以及對農家印象的內心感受，以神寫形，層曾積染，滿紙渴筆嵯峨，精品也。 江涘漁罾 立軸 設色紙本 題識：江襗漁罾。元季畫家多寫江南風景，此以吳淞所見為之。賓虹。 此幅山水畫面豐富多姿，山巒、江流、房舍、舟楫皆集中于一體，結構完整，層次分明，虛實相間，情景交融，用筆老辣蒼勁，設色清秀亮麗，層層著色積墨，墨彩交融，為黃賓虹八十歲中期的用心之作。 云山逸居圖 (575萬元，2012年10月中國嘉德) 《云山逸居圖》純以水墨寫成，畫家以深沉有力，而又生動瀟灑的筆墨，表現(xiàn)對自然山水的感悟。此畫布局經營頗具匠心，視覺上以平遠為主，遠處雙峰聳立，近景則是坡石樹木、江水孤舟。畫家以斑駁凝練的墨線勾勒樹木的形質，再用濕筆暈染，樹木造型嘎嘎獨造，或以墨色寫就，或以白描加點苔謂之，相互纏繞，冷暖色調交織，調節(jié)畫面氣氛。畫面右下部以留白法示大片江水，并以草草逸筆畫水草飄搖，江上孤舟一葉，舟上蓑翁獨釣，若有所思。山石樹木、江邊樹下之間畫茅舍數(shù)間、孤亭一座，亭內有高士盤坐，與獨釣蓑翁構成一個小小的情節(jié)，意境閑雅，為作品平添不少生氣。整幅不似有意造景，而是對景寫生。此畫筆法簡練，用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。雖純以水墨為之，卻能并用潑墨、破墨、宿墨諸般墨法，運用墨色的變化，求濃以淡、黑里透白、實中寓虛、干濕交錯、以干求潤、墨色交融，使畫面呈現(xiàn)出一種生氣盎然的山間意境。 桐廬紀游 1948年作 (341萬元,2006年12月皓翰) 楚山春曉 立軸 1948年作 新安江上 立軸 黃賓虹講求的是“學問”性山水。山水在他筆下，乃成為國學的一種形式象征。此幅《新安江》其實也延續(xù)了賓翁的這一情感表達。幅中充盈而舞動的，其實并不僅僅是單純的筆墨和線條，更在于這繁復的筆墨和線條之后的精神。 日課山水卷 宿雨初收 橫幅 設色紙本 戊子（1948年）作
層巒疊嶂 立軸 1948年作 (341萬元,2005年5月北京九歌)
白石詩意圖 設色紙本 (94.3萬元,2011年西泠春拍)
溪山過雨 《溪山過雨》表現(xiàn)雨后的山川景致，雖渲染不多卻有筆有墨，給人以蒼郁滴翠、靈秀空靈之感。圖中重巒疊嶂，林木蓊郁，樹法多樣，各種點法交施互用，以營造雨后山青水秀的意境。樹木、山川、溪流被濛濛雨霧籠罩著，使人心歡悅，山如笑，樹如舞，是一幅清新靈秀的優(yōu)美畫面。畫家既師古人，亦師造化，生平遍覽名山大川，盤桓于大江南北，因而胸襟豁達，探勝擷景，搜盡奇峰，心慕手追，使山水畫達到真情外溢，如臨其境，雄奇秀偉，別有一番風姿。 （未完 待續(xù)） |
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