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“大英博物館100件文物中的世界史”展覽中，發(fā)掘于世界各地的每一件文物都是一段歷史，都是不可逆轉的往昔。展覽中的“變革與調整公元900—1550年”部分就有一只元朝的青花大盤，親自為我們講述了關于青花瓷的歷史。 中國作為瓷器之都，制瓷技術自然是領先世界的，中國到了14世紀前后，制瓷技術達到頂峰，元青花目前有幾百件，收藏于世界各地，是中西文化交流的有力見證。談到元青花，比較有名的就是“鬼谷下山”，在有就是大英博物館收藏的的一對正型青花云龍紋象大瓶了，此瓶造型突出，做工精細，而且瓶上的文字更將其本身燒制的原因，燒制的年代等都交代的極其明細，這些瓶上的文字價值甚至蓋過了瓶子本身的價值，這些文字無疑成了這對元青花瓶的靈魂，將其本身的價值推向高峰。歐洲三大博物館中的大英博物館收藏中國文物數量為最多，有2.3萬件，包括了石器，青銅器，古玩。字畫，經卷，陶瓷等等，歷史文物跨越中國幾千年的歷史年代，幾乎每個朝代的文物都有所涉及，雖然大英博物館聞名于世是因為其收藏古埃及木乃伊，古希臘雕像和古羅馬的遺跡的結果，但中國文物占據了其展覽物件的半數以上，尤其是這款元至正型青花云龍紋象耳瓶，對于這件元青花的遺失，相信是無數中國人心中的痛。 世界范圍內，從經濟學到天文學等各方面的發(fā)展促進了尖端和精美器物的創(chuàng)制。元青花瓷與唐宋青花瓷相比，就有著很大程度上的變革和改良。元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。元青花一般指景德鎮(zhèn)的元代青花瓷，而景德鎮(zhèn)元代青花瓷又可分為用進口蘇麻離青料繪制紋飾的“至正型”精品瓷和用國產青料繪制紋飾的普通瓷。元代青花瓷的被發(fā)現在中國陶瓷史上具有劃時代的意義，為明代瓷都景德鎮(zhèn)的形成奠定基礎，其器身花紋層次繁多，有纏枝花卉紋，折枝茶花紋，蕉葉紋，魚藻紋，龍紋等等。但是，在上世紀30年代以前，是沒有元青花瓷這個概念的。元青花瓷得到學術界的公認，還要感謝英國的收藏家和學者。 大英博物館的瓷器大多來自英國收藏家大維德（Percival David）爵士的私人收藏。人與器物的緣分往往也只是因為在眾多器物中多看了一眼，大維德與中國瓷器結緣，就是因為多看了朋友家壁爐架一眼，從此就再也沒能忘掉中國瓷瓶的容顏，朋友家壁爐架上的這支瓷瓶開啟了大維德爵士收藏中國瓷器之旅。起初，由于遠隔重洋，藏品比較少，但是也并沒有磨滅大維德爵士對中國瓷器的熱情。在第一次來中國之前，他已經因為中國瓷器在收藏界小有名氣。 1924年，大維德32歲，第一次來到中國，協助故宮辦一個珠寶展，此次中國之行，讓他更加堅定地走上了中國瓷器收藏之路。1927年，大維德再一次來到北京。這個時期中國局勢動蕩，許多皇宮寶物都散落民間。大維德通過耐心的周旋，用時兩年，成功買到了40多件瓷器。這也是大維德買到的第一批中國瓷器，這批瓷器在一位日本古董商人的協助下，分三次運出，歷經磨難，最終成功抵達倫敦。這一次的收藏經驗給大維德增強了信心，在整理藏品的同時，醞釀著下一次的中國之旅。不久之后，大維德再一次來到北京，他在亂世把握住了千載難逢的商機，在協助舉辦各種皇家珍寶藝術展覽的同時，通過各個渠道，收集到了一批批珍貴無比的瓷器精品。四十年多年間，大維德收藏了1600多件中國瓷器，目前，這些藏品由大英博物館托管。而讓學術界承認元青花瓷的存在，就是由大維德的一套藏品開始。 在大維德的藏品中，有一對元代的青花云龍紋象耳瓶，除了造型、紋飾等等與眾不同之外，最重要的一點就在于，瓶身上留有明確的制作時間，即“至正十一年四月”，這個時間即是元朝至正年間，充分證明了元青花瓷的存在。 1929年，大英博物館學者撰文介紹了這對元青花瓷瓶；50年代，美國學者在兩篇文章中都介紹了這對瓷瓶，并以此為標準，研究了14世紀的瓷器。從此，元青花瓷得到全世界中國古陶瓷學者的重視和公認。中國學術界將這種類型的青花瓷定名為“至正型”元青花。 目前，在“大英博物館100件文物中的世界史”展覽中展出的這個元青花大盤，并沒有確切的制作時間，只有大概的年份是1330-1350年。在有限的展品說明中寫道，青花瓷是世界歷史上最成功的奢侈產品之一，它也是一種充滿矛盾的物品，通常人們認為青花瓷是典型的中國產品，而它在中國元代首先是作為出口品銷往中東。 在元代，青花瓷還沒有成為宮廷或人們日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要產品是對外輸出。盡管生產的數量不少，但是都出口了，國內很少見到，所以就這樣埋沒了元青花瓷的名聲。再加上元朝之后的明朝，青花瓷的制作數量達到頂峰，幾乎每一個年代都有鮮明的特征，進一步掩蓋了元青花瓷的光芒。盡管元青花瓷在歷史上一度被忽視，但一旦被發(fā)現就是精品。元青花瓷不僅在紋飾上均為原創(chuàng)，制作工藝品質都在明青花瓷之上。 由于元青花瓷為出口品，因此造型大多結合銷往地的風土人情，大盤、大碗等就是為了適應伊斯蘭國家的穆斯林席地而坐一起吃飯的習慣，小罐、小瓶則是為了銷往菲律賓，此外，還有許多小件元青花瓷是為了滿足東南亞人陪葬所需。元青花瓷的紋飾種類數不勝數，植物類、動物類、人物紋飾等等，結合青花瓷的造型展現了元代人無窮無盡的想象力和創(chuàng)造力。 元代青花瓷器的紋飾按照青料來源地可分兩類。一類是以進口料繪畫的紋飾，這類瓷器上使用的鈷藍料是從中東進口的，鈷藍料在中國被稱為“回回青”，“回回青”色澤濃艷，用這種青料繪制的紋飾，構圖滿密、層次豐富、繪畫工整，大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，圖案題材豐富多樣；另一類青花以國產料繪畫，其紋樣具有流暢奔放的特征，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
此次展覽中的青花大盤應該就是較為常見的花卉紋飾，構圖滿密、層次豐富，用料應該是回回青，仔細觀察每個細節(jié)，不得不讓人感嘆祖先的智慧和技藝。
這件600多年前的器物，只是那時人們創(chuàng)造力的一個小小的體現，在那個變革的大時代，人們通過各種方式和手段，推動這個世界向前，除了元青花大盤，希伯來星盤、丟勒的《犀牛》、朝鮮粉青砂器等展品都是那個大時代的見證，這些器物都不會發(fā)聲，但是每一件器物都在通過自己的方式講述著這個世界的故事。 |
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