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對聯修辭之隱字 按：前面搜集了嵌字，中山書隱先生留言說還有暗嵌，并熱心提供了他多年來搜集的資料。筆者根據他搜集的隱字對聯，湊得一篇“隱字”以饗大家。 隱字，又稱為漏字、缺如、隱語、隱如、隱缺、暗嵌，是對聯創作的一種特殊修辭手法。 隱字就是故意把聯句中的尾字或某一個字隱去，以聯中已展現之字給讀者暗送所缺之字，該聯意又恰恰反映在所空缺的字上，細心的人自然可以從展現的字面上體會出聯意，整個聯句又形成完美的對偶對仗關系。運用隱字法創作的對聯叫作隱字聯。當然，后來也有一些缺字已經沒有意思，比如有些人截取成語為聯，形成另外一種巧妙的意味。（比如“若使其人守株待；應知大道多歧亡。”另“讀書果可聞雞起；議價何須與虎謀”。） 隱字有漏字法和隱如法兩種表現形式。歇后又是漏字法的一種特殊的表現方式，歇后語一般分為兩個部分，歇后就是前半部分做比喻，后半部分解釋意思的一種修辭手法。歇后語意趣盎然，余味深長，一般在運用時，常常是只說前半部分，不說后半部分，把后半部分留給讀者自己去體會。但有時也把前后兩部分都說出來。運用歇后語的方法制作的對聯，聯謎兼備，聯意雋永，言外有意，弦外有音，生動鮮明，別具情趣。 隱字法就是把所要描寫的事物故意暗藏在對聯中，以聯喻物，在楹聯中采用相關的話語暗示所要表達事物的一種修辭手法，隱如具有謎語的意味，謎趣無窮，意境深遠。 下面看幾個妙聯，真切感受隱字的魅力。 《對聯話》中有云，贈妓聯必嵌字者，所以約束思想也。近有創為暗射法者，不用字面，單用本字故事，亦所謂異軍突起者，錄聯如下： 一枝香 小山攀桂； 空谷聞蘭。 漢代淮南小山《招隱士》: “攀援桂枝兮聊淹留。 ”上聯即隱“枝”。 空谷幽蘭，自有其香，下聯即隱“香”。 小寶 天下莫能破； 楚國無以為。 《道德經第十二章》：故君子語大，天下莫能載焉；語小，天下莫能破焉。上聯即拆后句，“天下莫能破（語）小”； 繼而隱去小。 下聯用和氏璧典故，初卞和獻寶，兩代楚王皆不識，至三方見玉。故下聯用“楚國無以為寶”而隱寶。 月珍 一片明珠歸我掌； 幾聲鄭重見卿心。 上聯隱“月”，下聯隱“珍”。 三聲 楊柳乍眠還乍起； 芭蕉宜雨不宜晴。 出副實寫三字，而對副渾嵌聲字。 豆腐西施 研磨南國相思味； 慚愧東家欲效人。 上聯暗射豆腐，下聯暗射西施。 他處亦有多副隱字聯，搜錄如下： 鳳仙 到門不敢題凡鳥； 謫居猶得近蓬萊。 鳳，正體字為“鳯”，拆字即凡鳥。《世說新語·簡傲》載：嵇康與呂安善，每一相思，千里命駕。安后來，值康不在，喜出戶延之，不入，題門上作“鳳”字而去。喜不覺，猶以為欣，故作“鳳”字，凡鳥也。上聯反用此典，表達對此女敬意。 古言蓬萊為仙人所居之所，故下聯隱“仙”。 阿二 顧影只輸花第一； 問名未到月初三。 以一三夾攻“二”字，呼之欲出，真是文人慧業。 梅仙 疏影暗香傍水月； 瓊琚玉珮響天風。 又有“世外豈無林處士；人間尚有許飛瓊”。皆讀來字面呼之欲出，不復贅述。 素琴 姹紫嫣紅羞與伍； 高山流水許知音。 不但上下各嵌一字，而且流水之對，足見高明。 雪卿 一年光景風花月； 四海交游士大夫。 常言“風花雪月”，此處隱去雪；下聯出自《禮記·王制》，“卿”是古時高級長官或爵位的稱謂，“千里之內以為卿”，諸侯的卿也即“上大夫”。 姍姍 來到遲時思更苦； 秀從骨里寫偏難。 上聯出“姍姍來遲”，下聯出“秀骨姍姍”，寫氣度瀟灑飄逸，如《花月痕》第七回：“丹暈、曼云 自是好腳色，掌珠、秋香秀骨姍姍，也過得去”。 大塊頭 但得文章容我假； 何難地位出人多。 看似寫贈，又抒發胸臆，堪為警句。 十五 蟾光最愛團圞好； 鷴韻剛分上下平。 蟾光代月，農歷十五為月圓；鷴字屬平水韻“上平十五刪”，其下即為“下平一先”，故說其剛分上下平。 多姑娘 一心常念波羅蜜； 三祝惟求福壽男。 《心經》全名為《般若波羅蜜多心經》，故上聯以此隱“多”。 《莊子外篇·天地篇》：“堯觀乎華。華封人曰：嘻，圣人！請祝圣人壽…圣人富…圣人多男子。”（后有堯之辭語：多壽多辱、多富多事、多男子多懼。）后世斷章取義，多取前半部分為長者祝壽之詞。此處下聯以此隱“多”。 云蘭 除卻巫山都不是； 可知香草最相思。 上改自唐代元稹《離思五首之四》詩“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”； 下改自清代李慈銘《北廬墨蘭匯》詩“唱斷喬家碧玉詞，一叢香草最相思”。 皆是以詩句之本意隱所詠之字。 秀英 禾水昔曾歌歟乃； 草橋今又夢鴛鴦。 此聯更像是拆字謎了。而且拆后又使兩字分嵌句之首尾，巧妙非常。所以一般來說，這種連環手法，更見功力。在一般寫聯里，更有多種修辭運用的，這里不多說了。 柳青青 清兮濯纓，鑒于止水； 倩兮巧笑，旁若無人。 上聯起句出先秦《孺子歌》“滄浪之水清兮，可以濯我纓”，下聯出自《詩經·衛風·碩人》“巧笑倩兮，美目盼兮”。 而上下聯又像是猜謎，清止水猜青；倩無人亦猜青。 倚云 香草美人，奇士可托； 燈花夜雨，云誰之思。 上聯亦為謎，人+奇=倚；下聯直接嵌“云”。用隱嵌和直嵌兩種，手法不拘泥，不因意害辭，亦當贊之。 錢真真 靜女著閑愁，酒半嬌嗔宜美目； 狂奴仍故態，花前矜慎太多心。 上下起句都言一個“真”字，結句都強化作用，對仗巧妙。 大吉祥旅館 孰能為之，鵬背扶搖幾萬里； 昭其文也，瓦當流落三千年。 上聯出《莊子》：鵬之背，不知其幾千里也……摶扶搖而上者九萬里。 瓦當，始于周，興于秦漢。瓦當俗稱瓦頭。在中國傳統建筑的屋面結構中,一排筒瓦最下端的一片瓦下垂的特定部分就是瓦當。根據考古發現,瓦當大約出現于距今約三千年的西周，多刻以吉祥圖案。故有下聯。 長聯中隱嵌更難，然亦有妙句如： 金珠 床頭易盡，屋里難藏，是幾許鮑叔分 來，消受春宵時到； 掌上可擎，胸中有智，縱豪似石崇獨 得，須知秋露光陰。 上聯句句隱金，下聯句句隱珠也。皆是平常俗語，讀者可以自行揣摩。然又能串起巧妙，對偶精巧，直如金線穿珠也。 玉琴 歷冰霜劫，太璞能完，從知奇寶落人 間，弗求鼎鼎盛名，自增卞氏山中價； 作濠濮觀，無弦亦妙，何意好風送天 半，細領愔愔靜趣，恍觸成連海上情。 上聯寫玉，下聯寫琴。更用卞氏、成連點睛，可謂妙趣橫生。 聯話贊此兩句“此亦分詮，尤覺工力兼臻，匠心獨運。” 此篇乃嵌字續篇，筆者見識有限，只能續此。誠摯希望有識之人能多加批評指正！再次真誠感謝中山書隱先生，先生網名占一隱字，素有隱逸之情，又搜得“隱字”，諸般巧合，本身即饒有趣味。讀完“隱字”一篇，再思此花絮，足令人會心一笑也。 古人多以嵌字為游戲，傳于花街，故多不為正人所稱。然其修辭手法巧妙，今日時代變遷，早大有可為，我輩不可再持偏見，“文章本天成，妙手偶得之”，修辭亦是雙刃劍，時至則用之，未至不可強之。 |
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