張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》描繪的京城以城郭內(nèi)東南角側(cè)田園為起點，向西沿著汴河上游，經(jīng)內(nèi)城通津門外的上土橋、東角子門，到繁華的保康門街結(jié)束，此段則是“上河”（見下圖）。同時，作品又以虹橋為中軸向兩側(cè)展開并分別描繪都市的繁榮與鄉(xiāng)村的恬靜，形成和諧而統(tǒng)一的畫面，其構(gòu)圖技巧十分高明。作為描繪都市繁華之作，作者卻打破宮廷畫雍容華貴的手法，設(shè)色清淡明快，線條簡潔流暢，寫實民風(fēng)民俗，不加任何修飾，給人以清風(fēng)淡雅和安詳之感。 王希孟 千里江山圖作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯觀。 李公麟 臨韋偃牧放圖 本畫表現(xiàn)了圉官馬夫牧放皇家良 駟的壯觀場景，共畫了一千二百八十六匹馬和一百四十三人，充分展現(xiàn)了原作者集群馬成勢的藝術(shù)能力。卷首為起勢，諸馬互不相讓，奮蹄而前，把觀者的視線 引向前面的承勢，這是全卷的高潮，會集了一大批策馬的圉官和朝臣，正浩浩蕩蕩地巡視牧場，列陣莊嚴肅 穆，氣勢逼人。之后的轉(zhuǎn)勢和合勢逐步進入了悠揚閑雅的尾聲，那些最先出廄的馬群經(jīng)過一段激昂亢奮的奔 騰后，已是疲憊不堪，有的怡然自得地斜臥在地上，有的三五成群地漸漸消失在垅壑溝坡里，星星點點，時隱時現(xiàn)。全卷的氣勢由雄強剛勁轉(zhuǎn)化為柔和平緩，構(gòu)圖從密集緊湊緩緩變成疏松流暢。群馬千姿百態(tài)，無一 雷同，極富生活氣息，全卷體現(xiàn)了畫家處理大場面中人馬動靜、聚散的藝術(shù)能力，代表了唐、宋畫馬藝術(shù)的 總體水平。王詵畫選 漁村小雪圖描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉(zhuǎn)，步移景易，整個畫面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士向往山林隱逸生活的雅致情懷。此圖是王詵師法李成而自成一家的作品。圖中山石勾皴純用側(cè)鋒短筆，邊緣輪廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向內(nèi)化開，墨色輕淡。寒林長松則用中鋒濃墨，從而突出表現(xiàn)了其凌寒不凋的高貴品格。為了表現(xiàn)積雪，除山巒留白外，作者還在峰頂、樹杈、沙腳施以白粉。為了表現(xiàn)雪后陽光，作者又于樹頭、葦尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以來金碧山水的畫法，是一種創(chuàng)造性的實踐。這幅作品充分體現(xiàn)了北宋時文人畫強調(diào)“詩中有畫，畫中有詩”的創(chuàng)作主旨，以嫻熟的技法寫“詞人墨卿難狀之景”，正是“詩畫一律”的典范作品。 米友仁 云山墨戲圖卷此圖采用“米家山水”的典型畫法，山巒坡渚先用淡墨染就，繼以大小各異的橫向墨點反復(fù)在山頭、山脊等部位再次圖寫，從而達到表現(xiàn)江南風(fēng)光潤澤華滋、霧氣迷蒙的獨特效果。明代董其昌曾攜此圖往游洞庭湖，驚嘆米友仁的寫生本領(lǐng)，云：“舟次斜陽，篷底一望空闊，長天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。” 宋徽宗趙佶 雪江歸棹圖卷 此幅右上角有宋徽宗趙佶瘦金書“雪江歸棹（音照）圖” 五字，左下角鈐“宣和殿制”印并“天下一人”畫押。這是一幅描繪冬日雪景的山水畫。畫面起首遠山平緩，進入中段以后，山勢漸漸高聳，轉(zhuǎn)而趨于平緩，整幅畫面富有高低錯落的節(jié)奏感，使觀者仿佛身臨其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外時時變換的景色，充分展示了長卷繪畫的特點和魅力。全卷用筆細勁，筆法流暢，意境肅穆凝重，代表了宋徽宗時期畫院的藝術(shù)水平。 崔白 寒雀圖 作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得維妙維肖。樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施于畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點。 趙昌 寫生蛺蝶圖《寫生蛺蝶圖卷》畫蛺蝶翩翩飛舞，下方紅葉、菊花、秋草叢生，畫蔭下伏著螞蚱，饒有野趣。大紅蛺蝶畫法細致工整，花草用墨線勾勒，用筆頓挫有致，色不隱墨，在宋代花卉畫中頗為少見。 《寫生蛺蝶圖卷》上有清乾隆御題詩，鈐印“乾隆宸翰”、“幾暇臨池”。圖上鈐有“魏國公印”、 “秋壑”、 “皇妹圖書”、 “臺州市房務(wù)抵當(dāng)庫記”、“典禮紀察司印”、 “吳新宇珍藏印”、 “新宇”、 “女明父”、“三希堂精鑒璽”、“石渠寶笈”、“御書房監(jiān)藏寶”以及乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等鑒藏印。尾紙有馮子振奉大長主命題和趙巖、董其昌的題跋。 |
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