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北魏《張猛龍碑》，全稱“魏魯郡太守張府君清頌之碑”， 北魏孝明帝正光三年（公元522年）刻。碑陽26行，行46字，后4行為題名及年月。碑陰12列，行數不等。碑額正書 3行12字，碑額題楷書“魏魯郡太守張府君清頌之碑”，內容主要記載了張猛龍興辦教育的事跡。 北魏《張猛龍碑 》拓本（局部） 清康有為在《廣藝舟雙楫》中評曰： “《張猛龍》為正體變態之宗。如周公制禮，事事皆美善”；“《張猛龍碑》結構為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。吾于正書取《張猛龍》，各極其變化也”。清楊守敬評在《平碑記》云：“《張猛龍碑》整練方折，碑陰則流宕奇特” ；“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此”。歷代書家正因為對《張猛龍碑》評價之高，主要是此碑書法的藝術魅力，結構茂密精練，書體欹側險勁，剛健俊美，巧拙互生。康有為在《廣藝舟雙楫.碑品第十七》中將《張猛龍碑》列為“精品上”。 《張猛龍碑》通篇作品氣勢雄偉，結字嚴謹且取縱勢，中宮內收，結體舒展，用筆方圓兼備，線條曲直相生，布局整齊而富于變化，意態跳宕而不乏端莊。誠如康有為在《廣藝舟雙楫》中所云：“結構精絕，變化無端”。魏碑典型的筆法是方圓兼備，方中寓圓，圓中見方。《張猛龍碑》的筆法甚是精妙，如此碑的點的寫法，以三角點為最，無論是呼應點還是方點，筆勢棱峻，用筆采取切入折翻。如“乎”字的呼應點，在承上一撇時順鋒切 入，輕按調鋒折翻，筆勢往右上漸行漸提，收筆出鋒繼續下筆，形成一個三角狀。
而有些則采取逆鋒切入折翻，如“方”點（圖1），起筆時筆鋒入紙筆勢自下往上而后翻筆輕按往下斜切，收筆輕提空回。類似點的筆法，與橫、豎、撇、捺等起筆相同，看似方折，實則圓筆，主要是書寫時把握的方法和技巧，通常稱之謂“萬向輪”切入法。例如“不”字的一橫（圖2），起筆時空逆輕按下切，捻管翻鋒往右行筆，此時筆鋒調至中鋒，收筆時輕提后往右斜切回鋒。又如“不”字一豎寫法，承上筆時，順鋒入紙橫切調鋒輕按而后筆勢往下行，并漸行漸提，收筆時空回，形成“懸針豎”。此碑撇的寫法有多種，各具特點。如“水”字的一撇，承上筆，順鋒橫切入筆翻鋒輕按往左下行筆，并漸行漸提，當行筆到整個線條三分之一處時，運筆又漸行漸重，略顯弧度，收筆時輕提空回，線條圓厚且富有變化。 《張猛龍碑》中捺的筆法豐富多彩，最具特色的如“分”字的一捺（圖3），一波三折。入筆承上筆，順鋒橫切入紙輕按調鋒往右下行筆，運筆到線條中段時，輕按加重筆力并調鋒略往右下橫向運筆，筆鋒內伏，筆肚外拓，收筆力挫而后空回。此筆法承襲漢隸，故頗具隸意。 唐張懷瓘在《書斷.六體書論》中評其曰：囊鋒虛闊。魏碑中的鉤有別于唐楷，豎鉤、橫鉤、豎彎鉤、斜鉤等書寫的成功與否，取決于豎、橫等書寫的正確性，如“乎”字（圖4）的豎鉤，首先要完成垂露（或者懸針）的寫法，再連續寫出鉤（魏碑有些寫鉤時，在此斷開然后再重新銜接寫出鉤），當豎書寫結束在出鉤前，輕提調鋒而后重新按下翻筆筆勢往左上再輕提出鋒空回，動作要簡單、干凈、利索。橫鉤、斜鉤等方法也是基本相通，如“我”的斜鉤，完成斜畫書寫后，出鉤前，輕提調鋒再翻鋒輕按往右上出鉤，書寫時，動作要略快，使線條充滿張力，富有彈性，就象王羲之在《筆勢論十二章.啟心章》中所描述：每作一戈，如百鈞之弩發。 《張猛龍碑》是北碑的典范，用筆非常規范，堪為精到，需長期臨習方有所得，碑中的有些筆法，如鉤的寫法則須千錘百煉，才能把握精準。由于字體小，嚴謹，有些筆法需結合其他魏碑進行揣摩和比較，看似方棱，實則運筆圓穩。臨習時結合《汝南王修治古塔銘》學習，取其奔放。
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