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劉國(guó)玉，1942年生于廣東翁源，詩(shī)書畫家，畫室曰“井觀居”，坐井觀天之謂。幼承庭訓(xùn)，誦詩(shī)習(xí)字。1959年至1962年在廣州美術(shù)學(xué)院附屬中專讀書，因遭階級(jí)斗爭(zhēng)極左路線與“文革”之劫，在農(nóng)村苦力勞動(dòng)達(dá)十七年之久，歷經(jīng)磨難，卻未曾磨滅藝術(shù)追求。1979年調(diào)入翁源縣文化館工作，業(yè)余從事中國(guó)山水畫、書法、詩(shī)詞創(chuàng)作，在畫壇別樹一幟，成為集詩(shī)書畫于一身的著名藝術(shù)家。 1992年任翁源縣文化局副局長(zhǎng)、韶關(guān)市第九、十屆人大代表，曾獲“廣東省先進(jìn)文化工作者”稱號(hào)。90年代，劉國(guó)玉開始專注于焦墨山水畫的創(chuàng)作，所作焦墨山水，風(fēng)格雄健，張仃大師觀后題辭曰：“氣象渾穆，魄力雄強(qiáng)”。劉國(guó)玉以山民的深沉感受以樸素而雄健的筆墨語(yǔ)言去訴說(shuō)自己的山水情懷，故廖冰兄大師為他的畫展題詞曰：“筆酣墨飽頌山魂”。 劉國(guó)玉或不能稱之為“智者”，而“仁者樂(lè)山”是定然的。劉國(guó)玉先后在廣州、韶關(guān)、香港舉辦畫展，是廣州畫院特聘畫家、韶關(guān)大學(xué)客座教授、上海交大海派文化研究所特約研究員、翁山詩(shī)書畫院院長(zhǎng)。至今出版著作有：《劉國(guó)玉詩(shī)書畫集》、《焦墨風(fēng)骨》、《井觀居詩(shī)稿》、《翁山翰墨》（翁源籍海內(nèi)外書畫家涂夫、劉國(guó)玉、涂志偉、許明輝、羅淵合集）及《煮過(guò)的靈魂和煎過(guò)的河山》等。 春煙花雨 70cm×138cm 寫完《以筆墨悟道》一文，我以為我已經(jīng)把劉國(guó)玉的焦墨說(shuō)得差不多了。有朋友說(shuō)：“道”都被你“悟”出來(lái)啦，往后的話，還能嚼出什么名堂來(lái)？我心里想的是：中國(guó)畫的焦墨山水，畫到上文言及的《山的脊梁》、《雪霽》、《萬(wàn)里江山鐵鑄城》那樣的境界，怕是也到頭了。孫悟空一個(gè)筋斗能翻出個(gè)十萬(wàn)八千里，還在如來(lái)佛的巴掌心呢！無(wú)非就是那么幾套皴染枯潤(rùn)的筆墨家伙，再能再狂，還能蹦跶到哪個(gè)云頭上去？ 山居 70cm×138cm 劉國(guó)玉身世坎坷，至今還蝸居在粵北翁源山區(qū)。既不新潮也不趨時(shí)，自然也對(duì)互聯(lián)網(wǎng)之類甚為陌生。往時(shí)，若是想看他的畫，我還得穿洋過(guò)海再穿山過(guò)嶺的，九曲十八盤地步入重林疊嶂，方能一窺真面。萬(wàn)未想到，今日接讀友人從網(wǎng)上傳來(lái)的劉國(guó)玉焦墨新作，熒屏上的畫面一經(jīng)點(diǎn)開，我整個(gè)人就呆定了，啞了聲、傻了眼：這這這，這是何方鬼斧，何路神功？但見煙山茫茫，墨氣蒼蒼，水云蕩蕩，天風(fēng)浪浪——此乃何等筆力，何等氣度，何等高境哪！焦墨在劉國(guó)玉筆下所幻變出來(lái)的奇觀，確是大大超乎我的審美預(yù)期和美感想象的。 家山看云 70cm×138cm 自清初程邃（1605-1691）以降，遠(yuǎn)及黃賓虹而近至張仃，純用渴筆焦墨入畫的大家，雖多有傳世佳作，但把焦墨這樣一種單純的繪事手段，發(fā)揮到如此出神入化的境地，劉國(guó)玉的貢獻(xiàn)是獨(dú)具超拔性的。無(wú)論在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的繼承和創(chuàng)新方面，或是在藝術(shù)史、繪畫史意義上的審美思維和審美詩(shī)學(xué)方面，都是深具啟迪意義的。 書法 慎獨(dú) 震撼我的，恰恰正是這——筆墨的可能性與無(wú)限性。誰(shuí)都可以一眼看出，劉國(guó)玉的這些焦墨近作，并沒(méi)有玩弄新巧奇技，完完全全植根于傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的筆墨根基里，但是，卻又大大超越古來(lái)山水畫、文人畫的傳統(tǒng)套路了！——這里面，有范寬，有石濤，有黃賓虹，有李可染……，但是，更有熔合中西繪畫語(yǔ)言的寫生觀察和造型功力，得自“山人”真實(shí)境遇的觀照眼光和自在胸襟，以及來(lái)自對(duì)生命造化的深刻感悟而獲得的大悲憫、大超越與大感懷、大詩(shī)情。 云山蒼蒼 69cm×70cm 托爾斯泰說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)是感情的詩(shī)，科學(xué)是理智的詩(shī)。”眼前這些劉氏焦墨，果真是筆墨的詩(shī)，山水的詩(shī)，人生的詩(shī)——色彩、音響、空間的詩(shī)篇，令人欲哭欲淚、欲歌欲泣的華章巨制！兩個(gè)焦黑絕白的單色純色（就用色而言，其實(shí)只有一個(gè)：純黑），竟然可以企及這樣的表現(xiàn)深度，抵達(dá)這樣的藝術(shù)高境，筆者忽然就想到前些年某位畫界名家的那句名言：離開形式需求，“筆墨等于零”。——在劉國(guó)玉的焦墨面前，筆墨，果真只是“形式”么？這樣幾乎呈現(xiàn)了無(wú)限可能性的筆墨，能夠“等于零”么？傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨，果真走入了“歸零”境遇——走不出陳陳相因的窮途末路了么？ 鐵桿數(shù)枝峰上橫 70cm×138cm 對(duì)此，劉國(guó)玉的焦墨新作，作出了斬釘截鐵而又?jǐn)S地有聲的回答。試看—— 《層巒疊翠圖》、《南國(guó)雨林圖》、《滴翠圖》。——愛畫讀畫多年，說(shuō)句斗膽的話，這真是前無(wú)古人的筆墨！大黑、大滿的構(gòu)圖，淋漓、恣肆的用筆，同時(shí)又富有含蓄蘊(yùn)藉、收放有度的章法。曾有論者言：古人喜說(shuō)“惜墨如金”，到了劉國(guó)玉的焦墨，卻是“惜水如金”；眼前的劉氏新作，卻竟是——“惜白如金”！乍一看黑不隆冬一片黑滿墨色，仔細(xì)辨識(shí)那筆墨里的肌理筋骨，卻是有著清晰的山型走向、山體脈絡(luò)的。 夏雨蒸云鐵鑄山 69cm×70cm 劉國(guó)玉本是學(xué)西畫出身，西式的透視感、層次感與造型關(guān)系不露痕跡地融入了中國(guó)傳統(tǒng)筆墨里，甚至那墨點(diǎn)筆觸也讓人想到那西方印象派時(shí)期的“點(diǎn)彩法”；而那每一處似乎相當(dāng)“吝嗇”的虛白處理，卻在在透現(xiàn)出兼持具象與抽象的空間感與色彩感。就我也許有限的閱歷而言，《層巒疊翠圖》在黑滿浩蕩中表現(xiàn)的那種蓊蒙綠意，《南國(guó)雨林圖》里那種南國(guó)山林特有的如霧如潮的氤氳水氣，《滴翠圖》那片淋漓而抽象的墨色所呈現(xiàn)的渾博氣象，就是古人、前人與今人同輩畫家的山水筆墨中，從未如此表現(xiàn)過(guò)的。 猶憶丹霞 68cm×70cm 《蒼山之魂》、《丹霞風(fēng)骨圖》?！@是浩歌當(dāng)哭的史詩(shī)巨制！千山奔騰，云橫九派；巍然一峰，涵蒼漱紫。那種豪雄壯闊的浩然胸襟，那種峭拔爽亮的筆墨的色彩感、旋律感和歌唱性，讓人想起唐音宋韻，想起李杜蘇辛，想起金戈鐵馬與大江東去——這是南國(guó)繪畫中少見的慷慨悲歌之情和陽(yáng)剛金石之氣！但是，卻又不見那種空疏揮灑的粗豪。細(xì)讀墨痕筆觸，在構(gòu)圖布局上，在虛實(shí)銜接上，你要驚嘆畫家的沉著用筆和精細(xì)經(jīng)營(yíng)——這不是那種“當(dāng)眾揮毫”似的急就章式的“大作品”，而是運(yùn)思有時(shí)、慎密落筆的苦勞之作，面對(duì)畫幅，你甚至可以想象出畫家沉潛“面壁”的書寫神態(tài)。 隱隱溪橋臥野煙 69cm×70cm 《故園溪聲》、《粵北山村》與《鄉(xiāng)山春潮圖》，則又是竹笛悠揚(yáng)、南風(fēng)曼妙的“如歌的行板”了。劉畫特有的逼人氣勢(shì)仍舊在那里，但從《故園溪聲》那些被煙雨凄迷籠罩著的竹林竹霧間浮出的瓦舍瓦脊里，從《粵北山村》那些被的莽莽群山簇?fù)碇吒呱谥窳炙畾庵系目图椅輫?，也從《鄉(xiāng)山春潮》那片從高崖巨巖間紛披飛瀉的泉澗里，你是可以讀出畫家一片“萬(wàn)山奔處是吾鄉(xiāng)”的溫柔敦厚的鄉(xiāng)心鄉(xiāng)情的。古人所言的“墨分五色”，果然不虛。在此數(shù)作中，筆墨的抒情功能——在濃稠枯淡變化間溢出的那種色彩感和旋律感，被推向了極致。 書法 蘇世獨(dú)立 橫而不流 《奏鳴圖》、《峽谷鳴瀑圖》。都突出了這個(gè)“鳴”字。顯然，畫家在此，是刻意要讓筆墨“出聲”——在筆墨的音響感方面尋求突破的。站在這兩幅立式構(gòu)圖、墨色一重一輕的畫作面前，《奏鳴圖》狂疾走筆的大色塊中跳躍著的那種節(jié)奏感，《峽谷鳴瀑圖》中那個(gè)有著明顯傳統(tǒng)筆墨師承痕跡的細(xì)致筆觸之中，你真的仿佛可以聽見，萬(wàn)流歸宗，群山間涓涓汩汩、拍蕩有聲的泉澗的轟鳴之聲。 云壑 70cm×69cm 最后，我想特別介紹一下《望岳》與《蒼蒼暮山碧》?！锻馈返墓P墨是具象的，那種介乎工筆和寫意之間的細(xì)致寫實(shí)筆觸，讓我想到范寬的《溪山行旅圖》；在氣宇逼人里卻透出那種溫潤(rùn)感，又讓我讀到石濤山水里的某種特有的“清亮甜潤(rùn)”?！渡n蒼暮山碧》，則就完全走向筆墨的抽象追求了。那種如夢(mèng)如煙的墨色，似真若幻的影像，都讓我想到趙無(wú)極那些東方情趣的抽象繪畫。 故園遺夢(mèng) 69cm×68cm 但此二作的風(fēng)格，無(wú)論具象或抽象，都推向一種藝術(shù)的極致表現(xiàn)，卻是非?！爸袊?guó)”的，浸透著民族風(fēng)而風(fēng)骨獨(dú)具的。它讓我想起劉國(guó)玉非常尊崇的前輩大師李可染一句平實(shí)而有深味的話：藝術(shù)是什么？藝術(shù)就是“狠狠表現(xiàn)”。劉國(guó)玉近期的焦墨新作，正是在這“狠狠表現(xiàn)”之中，把中國(guó)畫的傳統(tǒng)筆墨，又推向了一個(gè)全新的高境?！锻馈穼懙恼嵌鸥Α锻馈吩?shī)意。老杜詩(shī)云：“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！薄@，恰恰道出了筆者觀賞劉國(guó)玉近期的焦墨山水作品的真切感受、期待與祝福。 |
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來(lái)自： 湖心書館 > 《國(guó)畫書法》
