楊絳總結(jié)的翻譯方法 | 這些翻譯方法，你一定用得到！

翻譯總挨著原文的一句一句翻，但原文一句，不一定是譯文的一句。原文冗長的復(fù)句，可以包含主句、分句、形容詞組、副詞組等等。所以斷句是免不了的。

怎樣斷句，怎么組合斷成的一句句，沒有一定的規(guī)律，不過還是有個方法，也有個原則。

方法是分清這一句里的主句、分句、以及各種詞組；并認(rèn)明以上各部分的從屬關(guān)系。在這個基礎(chǔ)上，把原句斷成幾句，重新組合。不論原句多么曲折繁復(fù)，讀懂了，總分得清。好比九連環(huán)，一環(huán)扣一環(huán)，可是能套上就能解開。

原則是突出主句，并襯托出各部分之間的從屬關(guān)系。主句沒有固定的位置，可在前，可在后，可在中間，甚至也可切斷。從屬的各分句、各詞組都要安放在合適的位置，使這一組重新組合的斷句，讀起來和原文的那一句是同一個意思。

分解了主句、分句、各式詞組之后，重新組合的時候，譯者還受原句順序的束縛。這就需要一個“冷卻”的過程，擺脫這個順序。經(jīng)過“冷卻”，再讀譯文，就容易看出不妥的地方；再對照原文，就能發(fā)現(xiàn)問題，予以改正。

不可任意增刪原文，但不是死死的一字還它一字。比如原句一個主詞可以領(lǐng)一串分句，斷句后就得增添主詞。原句的介詞、冠詞、連接詞等等，按漢文語法如果可省，就不必照用。不過譯者不能回避自己不了解的字句，或苦于說不明白，就略過不譯；也不能因為重組原句的時候，有些部分找不到合適的位置，就干脆簡掉。

簡掉可簡的字，把譯文洗練得明快流暢。這是一道很細(xì)致、也很艱巨的工序。一方面得設(shè)法把一句話提煉得簡潔而貼切；一方面得留神不刪掉不可省的字。在這道工序里得注意兩件事。

（1）“點煩”的過程里不免又顛倒些短句。屬于原文上一句的部分，和屬于原文下一句的部分，不能顛倒，也不能連接為一句，因為這樣容易走失原文的語氣。

（2）不能因為追求譯文的利索而忽略原文的風(fēng)格。如果去掉的字過多，讀來會覺得迫促，失去原文的從容和緩。如果可省的字保留過多，又會影響原文的明快。這都需譯者掌握得宜。

4.選擇最適當(dāng)?shù)淖?/strong>

翻譯同一語系的文字，常有危險誤用字面相同而意義不同的字，所謂“靠不住的朋友”（Les faux amis）。

英國某首相夫人告訴一位法國朋友：“我丈夫帶了好多文件開內(nèi)閣會議去了。”可是她的法文卻說成：“我丈夫帶了好多手紙上廁所去了。”

英文和法文的“小房間”（cabinet）字面相同而所指不同，是不可靠的朋友；而“紙”由上下文的聯(lián)系，產(chǎn)生了不同的解釋。在西文文字和漢文之間沒有這種危險。

同一語系的文字相近，找到對當(dāng)?shù)淖直容^容易。漢語和西方語系的文字相去很遠(yuǎn)，而漢文的詞匯又非常豐富，如果譯者不能掌握，那些文字只陌生地躲在遠(yuǎn)處，不聽使喚。

譯者需儲有大量詞匯：通俗的、典雅的、說理的、敘述的、形容的等等，供他隨意運用。譯者如果詞匯貧乏，即使精通西方語文，也不能把原文的意思，如原作那樣表達(dá)出來。

5.注釋

譯者少不了為本國讀者做注解，原版編者的注釋對譯者有用，對閱讀譯本的讀者未必同樣合用。不同時代、不同地域的風(fēng)土習(xí)慣各有不同，譯者需為本國讀者著想，為他們做注。試舉一例。

《小癩子》里的小癩子自稱“托美思河上的小癩子”。他說只因為他是在托美思河上的磨房里出生的，所以他名正言順地是托美思河上的小癩子。“河上”的“上”字，原文是“en”，只能譯“河上”或“河中”、“河里”，不能譯作“河邊”。

可是一個人怎能在河上或河里出生呢？除非在船上。這里就需要注解了。從前西班牙的磨房借用水力推磨，磨房浮系在水上的激流中（參看《唐吉訶德》第二部第二十九章），磨房浮在水上。

6.其他

有些漢語常用的四字句如“風(fēng)和日暖”、“理直氣壯”等。這類詞兒因為用熟了，多少帶些固定性，應(yīng)用的時候就得小心。因為翻譯西方文字的時候，往往只有一半適用，另一半改掉又不合適，用商也不合適。

例如我國常用語是“理直氣壯”，而原文卻是“理直義正”。我用了這四字又嫌生硬，改為“合乎正義公道。

由此聯(lián)想到成語的翻譯。漢文和西方成語如果只有半句相似，當(dāng)然不能移用；即使意義完全相同，表達(dá)的方式不同也不該移用。因為成語帶有本土風(fēng)味。保持不同的說法，可以保持異國情調(diào)。

原文來源于楊絳先生《翻譯的方法》，有刪減。