 近日，著名鋼琴家魯?shù)婪?布赫賓德正在上海交響樂團音樂廳連續(xù)獻演貝多芬的鋼琴奏鳴曲全集。 今年是貝多芬逝世190周年，在他的所有創(chuàng)作中，交響曲、鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏可以稱作并駕齊驅(qū)的“三駕馬車”。鋼琴奏鳴曲是他創(chuàng)作的精華所在，同時也貫穿了他的整個創(chuàng)作生涯。貝多芬把鋼琴奏鳴曲作為交響樂和弦樂四重奏的試驗場，他筆下幾乎沒有其他任何一種體裁像鋼琴奏鳴曲那樣，如此細致地反映出他不同階段的構思。當貝多芬決定要寫一部交響曲時，總有一種總結(jié)性的思維在其中，而寫作鋼琴奏鳴曲，他就會時時處處地記下自己的構思和靈感，以多樣的思維創(chuàng)造了不同形式的鋼琴奏鳴曲。 貝多芬一生一共創(chuàng)作了35首鋼琴奏鳴曲，但因為前三首為早期的不成熟作品，故沒有被列入編號之內(nèi)，目前常見的就是32首鋼琴奏鳴曲。 蘇聯(lián)音樂學家阿薩菲耶夫曾對貝多芬的鋼琴奏鳴曲評價道：貝多芬的鋼琴奏鳴曲從整體來說，就像是一個人的一生，沒有一種心情感受在音樂中得不到某種體現(xiàn)，沒有一種內(nèi)心的沖突不在音樂起伏的安排中得不到反射……奏鳴曲中的貝多芬是一位杰出的建筑師、敏銳的心理學家，他出色地掌握了鋼琴極其細膩的色彩和敏感的變化。貝多芬所有的奏鳴曲的建筑都以結(jié)構的邏輯性和各種因素牢固地交織在一起為特點。 在這32首中最為經(jīng)典和著名的便是《c小調(diào)奏鳴曲》（“悲愴”）、《升c小調(diào)奏鳴曲》（“月光”)、《D大調(diào)奏鳴曲》（“田園”）、《d小調(diào)奏鳴曲》（“暴風雨”）、《C大調(diào)奏鳴曲》（“黎明”）、《f小調(diào)奏鳴曲》（“熱情”）、《降E大調(diào)奏鳴曲》（“告別”），這些作品的文學性標題雖然是后人所加，卻與音樂所反映出的內(nèi)涵十分契合。 《c小調(diào)奏鳴曲》（“悲愴”）是貝多芬的早期作品，但已明顯地擺脫了海頓和莫扎特式奏鳴曲的痕跡。第三樂章最貼近“悲愴”這一主題，快速卻不熱烈，透著貝多芬式的堅定。 《升c小調(diào)奏鳴曲》（“月光”)的第一樂章最具有“月光”的效果，持續(xù)的三連音以逐漸更改一個音的方式變換著和聲，使空氣中彌漫著月色灑落的痕跡，帶著淡淡的憂傷。 《D大調(diào)奏鳴曲》（“田園”）的第一樂章延續(xù)了前一首持續(xù)音的用法，這一D大調(diào)的主音使音樂更加安靜和穩(wěn)定，而D大調(diào)所帶來的明朗感使之更加具有田園般樸實的美好感。第三樂章出現(xiàn)了貝多芬獨創(chuàng)性的“諧謔曲”，這一段小的樂章被跳音所包圍，像是舞蹈的雨滴般清潤。 貝多芬本人是一位了不起的鋼琴家，鋼琴鍵盤最讓他感到親切，正是在這種情況下，要想完整演出他的奏鳴曲全集必須得是“貝多芬專家”才行。在這些奏鳴曲中有不少著名的“棘手段落”，尤其是《“槌子”鍵琴奏鳴曲》（Op.106），音樂智慧與手指技巧的挑戰(zhàn)同時到達最高峰的作品。所以，盡管目前灌錄全集的人不算太少，可真要在現(xiàn)場演出，并有相當號召力的鋼琴家還是寥若晨星，布赫賓德就是那少數(shù)幾人之一。
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