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【關(guān)鍵詞】 詩詞名句,寫景狀物,植物花卉,梅花
【名句】 客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
【出處】 宋·姜夔《疏影·苔枝綴玉》 苔枝綴玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。照君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。 猶記深營舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
【譯注】 在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長(zhǎng)的翠竹。
【說明】 此詞作于宋光宗紹熙二年（1191）。是年冬，作者造訪范成大，應(yīng)主人之請(qǐng)而譜新聲。夔自度《暗香》與《疏影》以詠梅花，實(shí)系感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。 詞表現(xiàn)梅的高潔、幽獨(dú)，并借此詠嘆作者自己的身世。上片先繪出梅花不同凡俗的形貌，又表現(xiàn)其孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫、王建詩意，把遠(yuǎn)嫁異域不能生還漢邦的王昭君故事神話化，將眷戀故國的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一，帶有極深的悲劇意味，境界又極凄美；下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時(shí)，用壽陽公主及陳阿嬌典故，寓無限憐香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的樂曲，加深悵惋的感情，末二句想到梅花凋盡，唯余空枝幻影映上小窗，語意沉痛。 上片以梅喻王昭君，贊美其絕代姿容，哀嘆其客死異域的不幸；下片寫春風(fēng)吹落梅花，欲重覓幽香，為時(shí)已晚。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙，運(yùn)氣空靈，變化虛實(shí)，十分自如。篇中善用虛字，曲折動(dòng)蕩，搖曳多姿。張炎《詞源》極口稱道此詞：“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。”周濟(jì)《介存齋論詞雜著》評(píng)曰：“寄意題外，包蘊(yùn)無窮。”
【賞析】 這篇詞是姜夔詠梅的一首力作，是姜夔在南宋紹熙二年（1191）冬冒著大雪到蘇州探訪老詩人范成大時(shí)寫的，共寫了兩首，一首《暗香》，一首《疏影》，互為姊妹篇，同為詠梅。這首《疏影》主旨頗為撲朔迷離，古今有多種說法。張炎《詞源》極口稱道此詞，說“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。”更多有關(guān)梅花的古詩詞名句請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)”（www.） “客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹”，這幾句用典，把梅花比作幽居而高潔的佳人，描寫梅花的神情，同時(shí)遞入作者自己。作者是到范成大家作客時(shí)看到梅花，所以把自己遇見梅花稱為“客里相逢”。“籬角”，描寫了梅花生活的居處，以及作者所見梅花時(shí)的時(shí)間，梅花的居處不是在塵世之中，而是在“籬角”；“黃昏”是一天中最美好的時(shí)刻，猶山氣日夕，暗用林逋《山園小梅》詩：“暗香浮動(dòng)月黃昏。”“無言”，是對(duì)梅花的性情的描寫，無言而不是聒噪，說明梅花并不是像那些世俗之人，成天喧囂噪雜個(gè)不停，而是靜默無聞，像一個(gè)獨(dú)居的沉靜的睿智的妙女，突出了梅花的品質(zhì)美。“自倚修竹”，暗用杜甫《佳人》詩：“絕代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”梅花一個(gè)人孤獨(dú)地默默地依靠著長(zhǎng)長(zhǎng)的竹子，竹子自古就是君子的象征，梅花自是不同尋常之物。這幾句從形象性情等多個(gè)角度描寫贊美梅花與眾不同的高潔品質(zhì)。 對(duì)這首詞的理解，有人認(rèn)為是“憐二帝”，即被虜?shù)幕諝J二帝及諸后妃，亦有人認(rèn)為是作者的懷美，因詞中用典極多，所以主旨更加撲溯迷離，令人捉摸不透。但該詞的辭藻優(yōu)美，運(yùn)筆空靈含蓄，描寫細(xì)致生動(dòng)，形象鮮明，氛圍寂寞，意境上“花人合一”，令人嘆為觀止。
（責(zé)任編輯：夏素箏） |
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