中國(guó)山水畫(huà)技法之一（山石畫(huà)法）教案

一：緒論：

  中國(guó)山水畫(huà)的技法是一個(gè)龐大的體系，講究用筆的方法是中國(guó)繪畫(huà)的一個(gè)顯著特點(diǎn)，有許多畫(huà)家和理論家

在很早就對(duì)中國(guó)畫(huà)的“筆法”做出了比較完善的評(píng)述。如：“骨法用筆”“夫物象必在于形似，形似必全其骨氣，骨氣、形似皆本于立意而歸乎用筆。” 用墨在中國(guó)畫(huà)中的地位十分高，古人云：“傳神秘妙，非有神奇，不過(guò)能使墨耳。”墨，本是一種單純的黑色，但要把它作為一種“色”來(lái)使用，（黑白之間韻味無(wú)窮）。古代畫(huà)論中講“墨分五色”、“五墨六彩”。

   山與石的關(guān)系及畫(huà)法：石是山的局部，山是石的整體。“石分三面”是指用中國(guó)畫(huà)的筆法、線(xiàn)條、表現(xiàn)石面的隱晦、凹凸及體積。畫(huà)石講究骨氣，石無(wú)骨氣為頑石；石的層疊趨勢(shì)講究聚合得體。近水畫(huà)石要小中見(jiàn)大，即“ 小間大”，稱(chēng)“稚子千拳而抱母”。環(huán)山之石則用大中見(jiàn)小，即“大間小”，謂“老臂獨(dú)出而領(lǐng)孫”。山分峰、巒、峽谷和嶂嶺，則山石為架、草木為表、水瀑為脈。

皴法是山水畫(huà)藝術(shù)成熟的標(biāo)志。唐代莫高窟壁畫(huà)配景中就有了有“皴”的技法，王維山水畫(huà)已用“小斧劈”皴法。山有土山、石山、土石混合等不同質(zhì)地，因此皴法的表現(xiàn)形式也不同。但在皴法上都大體相近，以求得畫(huà)面的筆墨統(tǒng)一、風(fēng)格一致。目的是通過(guò)山石形體和質(zhì)感的塑造、表達(dá)作者的主觀情思、真摯情感，使自然的山成為有思想內(nèi)涵、有意境的藝術(shù)。

二：中國(guó)山水畫(huà)技法的演變簡(jiǎn)述：

 1：中國(guó)山水畫(huà)的流派：①隋展子虔《游春圖》在六朝時(shí)期的墨勾色暈基礎(chǔ)上創(chuàng)造了勾框填色的重彩青綠，是我國(guó)山水畫(huà)獨(dú)立的標(biāo)志。②唐朝“二李”的山水畫(huà)，多以“勾勒成山”大青綠著色，“金碧輝煌”成為他的一家之法。③盛唐時(shí)期王維的“水墨畫(huà)”，“詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)”。

2：中國(guó)山水畫(huà)的變革：①唐代以吳道之為代表的注重線(xiàn)描，不以設(shè)色絢爛要求的水墨山水為一派；“二李”工整細(xì)巧、金碧青綠為一派。  ② 山水畫(huà)發(fā)展到了五代及宋初，一洗隋唐以來(lái)的所謂“空勾無(wú)皴”的畫(huà)法，創(chuàng)造了皴、擦、點(diǎn)染的復(fù)雜技法，向前邁進(jìn)了一大步。標(biāo)志著中國(guó)山畫(huà)達(dá)到成熟階段。③北宋時(shí)期的李成、范寬是承上啟下的代表人物。“李氏畫(huà)法，墨潤(rùn)而筆精，煙嵐輕動(dòng)，如對(duì)面千里，秀氣可掬。”而范寬則是“如面前真山，峰巒渾壯雄逸，筆力老健。” 大山大水，構(gòu)圖宏?duì)睿瑲鈩?shì)磅礴。④到了南宋的劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭大變，開(kāi)創(chuàng)了以少勝多、空靈深遠(yuǎn)的格局，景少意長(zhǎng)、筆墨精練，有了“馬一角”“夏半邊”的說(shuō)法。⑤元人山水，擺脫了宋院體寫(xiě)實(shí)之風(fēng)。而以似為工，要求詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相融合，追求筆墨趣味，寫(xiě)意抒情，宋人用絹而元人多用紙，重干筆皴擦，又一變也。⑥清代流派紛呈。其一：以“四王”（王時(shí)敏、王鑒、王翬、王原祁）為代表的“正統(tǒng)派”（傳統(tǒng)派）或稱(chēng)保守派，強(qiáng)調(diào)筆墨技巧，內(nèi)容枯燥，遠(yuǎn)離生活；其二：以“四大高僧”（石濤、八大、石谿、弘仁）為代表的“創(chuàng)新派，突破古人樊籬，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，“借古開(kāi)今”反對(duì)泥古不化。兩派長(zhǎng)期較量，最終以石濤“搜盡奇峰打草稿”的理論深入人心，為近代和現(xiàn)代文人畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了新風(fēng)貌。今天的中國(guó)山水畫(huà)注重傳統(tǒng)、深入生活、形式多樣、題材新穎。

三：中國(guó)山水畫(huà)的“ 用筆”“用墨”：

1：  用筆：在繪畫(huà)筆法當(dāng)中，矛盾的對(duì)立統(tǒng)一的法則是中國(guó)畫(huà)筆法的一個(gè)基本原理。常常把多個(gè)矛盾的方面有機(jī)的統(tǒng)一起來(lái)。如：用筆既要蒼又要潤(rùn)，既要?jiǎng)傆忠幔挥霉P要有快慢、輕重、頓挫、。行筆要“筆欲前而意欲后”、毛筆在紙上運(yùn)行要能“見(jiàn)筆”，就是見(jiàn)到毛筆的運(yùn)行筆觸痕跡。

① 使用方法：（如圖一）中峰 ——毛筆在運(yùn)行中垂直于紙面移動(dòng)（圓潤(rùn)、厚重）側(cè)峰 ——毛筆在運(yùn)行中與紙面有一定角度、用力不完全均勻所留痕跡（蒼老、遒勁）點(diǎn) ——一般是用筆尖畫(huà)，如：圓點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)、豎點(diǎn)、扁點(diǎn)等不同形狀。     厾 ——一般是用筆根畫(huà)，即擴(kuò)大了的點(diǎn)子。順?lè)?font face="宋體, MS Song"> ——指筆頭跟著筆干運(yùn)行，線(xiàn)條流暢。     逆峰 ——指筆干推著筆頭運(yùn)行，線(xiàn)條遒勁。

② 用筆要求：平——用筆的速度和力量要均勻、用力要實(shí)、不結(jié)不滯、如“錐劃沙”。用筆：平圓留重,  圓——畫(huà)出的線(xiàn)條要豐腴、圓潤(rùn)而富有彈性，不生圭角。如“折釵骨”。 用墨：焦 濃重淡輕, 留——行筆要控制好速度力量不飄不浮，  畫(huà)出的線(xiàn)條就像“屋漏痕”。    重——力透紙背、入木三分，如“高山墜石”。活——用筆力求變化和情趣、要帶有自己的感受。

③ 用筆三步曲：起筆 ——實(shí)起、虛起。 運(yùn)筆 ——要穩(wěn)、準(zhǔn)、力要?jiǎng)颉Ｊ展P ——實(shí)收、虛收。

2：  用墨：（如圖二）①  墨色在使用過(guò)程中因?yàn)樗衷谀械谋壤煌a(chǎn)生濃、淡、干、濕不同變化這種從“焦、濃、重、淡、輕”的變化，叫做“墨階”。古代畫(huà)論中講“墨分五色”意思是指

墨色的美感在于它的單純（黑、白）當(dāng)中蘊(yùn)涵著無(wú)窮的變化，這就是中國(guó)水墨畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。② 用墨方法：破墨法 ——即在墨色將干未干時(shí)，用另一種濃淡不同的墨色趁濕畫(huà)上去，利用宣紙對(duì)水和墨的自然滲化效果，使兩種墨色合二而一，達(dá)到一種巧妙的渾然天成、和諧滋潤(rùn)的用墨效果。有以濃破淡、以淡破濃、墨破色、色破墨、濕破干等。積墨法 ——即用濃淡不同的墨色層層積染。自古為山水畫(huà)家的主要表現(xiàn)手法，特點(diǎn)在于必須等第一遍墨干后，再畫(huà)第二遍，使得畫(huà)面墨色層次分明、潤(rùn)厚華滋。一般是先淡墨畫(huà)再濃墨積。效果是淡而不薄、輕而不浮。關(guān)鍵是抓住“黑、白、灰”的關(guān)系，“計(jì)白當(dāng)黑、知白守黑”。潑墨法 ——指大筆飽蘸墨，用奔放自由不拘小節(jié)的筆法畫(huà)上去，根據(jù)水墨在紙上的自然滲化特點(diǎn)，加以適當(dāng)?shù)氖帐包c(diǎn)畫(huà)，從而形成水墨酣暢、淋漓盡致、煙云滿(mǎn)紙的特殊效果。（包括潑彩法）

四：中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)法步驟演示【勾、皴（擦）、點(diǎn)、染】（圖三、四、五、六、七、八）

五： 中國(guó)山水畫(huà)的步驟講解分析：

1： 勾：（如圖九）——通過(guò)勾輪廓線(xiàn)，來(lái)描繪山石的造型。應(yīng)粗細(xì)線(xiàn)兼用、中側(cè)峰并用。用筆要有轉(zhuǎn)折頓

挫、力求表現(xiàn)質(zhì)感和力量。用筆——中鋒為主側(cè)峰輔之。        表現(xiàn)——形體輪廓（勾劃出山石的結(jié)構(gòu)特征，要求——陽(yáng)面線(xiàn)細(xì)、陰面線(xiàn)粗、陽(yáng)面線(xiàn)疏、陰面線(xiàn)密。

2： 皴：（擦）①古人曰：“石分三面 ”  （如圖十、十一）一個(gè)立體的山石要反映在畫(huà)面上，只能長(zhǎng)、寬、高三維空間來(lái)表現(xiàn)。體現(xiàn)出受光、背光、側(cè)光三個(gè)面來(lái)用筆——中峰側(cè)峰兼用（有時(shí)筆尖筆肚筆根都用）、多用側(cè)峰；要有筆力、見(jiàn)“筆觸” “皴”——筆濕（見(jiàn)用筆痕跡、筆到力到）“擦”——筆干（不見(jiàn)用筆痕跡、是皴的一種補(bǔ)充）

表現(xiàn)——山石的機(jī)理、紋理；刻畫(huà)山石結(jié)構(gòu)體面關(guān)系。  效果——達(dá)到立體感、質(zhì)感、空間感。

注意——“峰與皴合、皴自峰出”皴法與山形吻合、才能形似意達(dá)。（如：圖十二、十三、十四 ）

線(xiàn)皴（如圖十五）指有     各種不同的線(xiàn)組合而成的皴法。

②  皴法的分類(lèi)：線(xiàn)皴（如圖十五）——指有各種不同的線(xiàn)組合而成的皴法。用豐富多變的長(zhǎng)短、粗細(xì)、剛?cè)帷⑹杳堋獾p重曲直的線(xiàn)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，塑造形體。常見(jiàn)的有：披麻皴、亂麻皴、亂柴皴、折帶皴、荷葉皴、解索皴、卷云皴等。這類(lèi)皴法多以中峰松靈之筆畫(huà)出，適合表現(xiàn)土質(zhì)松軟、草木蔥蘢的山巒形（要善于觀察生活）。面皴（如圖十六）指筆觸比較寬的面，側(cè)峰闊筆畫(huà)出。下筆特點(diǎn)是，常常首重尾輕、水墨淋漓。常見(jiàn)的有：大斧劈、小斧劈、拖泥帶水皴、刮鐵皴。這類(lèi)皴適宜表現(xiàn)雄奇、峻拔、堅(jiān)硬、外形方折、嶙峋堅(jiān)實(shí)的山岳。點(diǎn)皴（如圖十七）是以各種點(diǎn)狀皴筆為主要表現(xiàn)形式的技法。常見(jiàn)的有：雨點(diǎn)皴、釘頭皴、豆瓣皴、米點(diǎn)皴。特點(diǎn)是“下筆如鑿，鑿痕遍布山石”點(diǎn)要有聚有散，虛實(shí)相間。“點(diǎn)皴”中的“米點(diǎn)皴”始于北宋米芾、米友仁父子，因常見(jiàn)門(mén)前云山霧蒙，煙雨潤(rùn)澤的景象，默然神會(huì)創(chuàng)造出

了“米點(diǎn)皴”（皴法來(lái)源于生活）。

 3：  點(diǎn)：（點(diǎn)苔）（如圖十八）    點(diǎn)指的是苔點(diǎn)、雜草、遠(yuǎn)處小樹(shù)，點(diǎn)苔的含義是寫(xiě)遠(yuǎn)處的小樹(shù)和雜草。用濃墨點(diǎn)在山脊背上、也可在山石的中部。其次，點(diǎn)又是“醒”的意思，故稱(chēng)“醒點(diǎn)”。如果畫(huà)面畫(huà)灰

了就用濃墨點(diǎn)“醒”，即“提神”。點(diǎn)苔用筆要有力，如“高山墜石”“雞啄米”。（增強(qiáng)層次感、有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙）

4：  染：（鋪染）（如圖十九）勾皴完畢，隨之勾、皴濃淡形象的變化染墨或染色，染墨是為了加強(qiáng)厚度感，染墨不夠、顯得單薄；染墨過(guò)厚、皴被蓋掉。要恰倒好處。明快處不要染或少染，重皴處要重染，染色要一遍一遍染上去，筆要大、水要足。【勾、皴（擦）、點(diǎn)、染技法可反復(fù)進(jìn)行】。

   六：練習(xí)提示1：要求：在對(duì)皴法程式理解的基礎(chǔ)上，用個(gè)人喜歡的一種皴法進(jìn)行山石造型、畫(huà)出質(zhì)感立體感來(lái)。2：注意：一是山石造型與皴法要相吻合；二是筆筆見(jiàn)形、行筆大膽、能見(jiàn)筆觸、筆活墨活、方能形神兼得。