|
仿謝時臣山水 水墨紙本 1918年作 題識：（1）辛卯長至日，謝時臣，為定之道兄寫。（2）此三十年前臨古之作，偶檢敝篋得之，因為點筆并識其上，戊子（1948）四月二十四日，大千居士張爰。鈐印：張爰長壽、張大千長年大吉又日利 按張大千1948年自題，此畫或為大千作于1918年前后，時大千僅20歲，此畫或為所見之張大千最早年作品之一。 策杖訪友 設色紙本 1926年作 款識：碧草沒腰荒徑，柴門半掩蘿昏。江邨月上犬吠，漁歸把火燒痕。大千張爰。鈐印：季、元 邊跋：此圖仿石溪上人筆，為二十年前所作，今重記。丙戌（1946）十月，雨后清涼偶閱。大千居士張爰。鈐印：張爰、大千居士 鑒藏印：聽宴樓 松下訪友 設色紙本 1926年作 款識：友慶仁兄屬，仿大滌子行筆寫此。石公筆筆如蛟龍騰空，令人不可捉摹。我輩庸庸，何能望其項背哉。時丙寅十月將望，大千居士爰寫于石雪齋中。筆下遺墨寫。鈐印：張季爰印、字曰古皇、浪花無際似清湘 碧峰秋湖 設色紙本 戊辰（1928年）作 題識：閣倚色峰俯碧流，憑欄一目使人愁，倒懸湖水平如鏡，半出城煙淡似秋。文相祠荒棲鵠亂，黃公墓冷落花幽，閑云不識登臨客，直送斜陽過嶺頭。戊辰夏日，擬大滌子意，大千居士張愛。鈐印：大千居士、阿爰 泛舟覓桃花 設色紙本 1928年作 題識：落落江湖一散臣，蕭然放艇學漁人。隨波欲覓桃花瓣，不信塵埃尚有春。棹歌江上不揚波，云里翩翩一雁過。客況難禁思故舊，如何煙樹漲村多。戊辰九月，大千居士張爰，仿清湘老人筆意，寫于大風堂中。鈐印：季爰之印、大千、苦瓜滋味 天留老布衣 設色紙本 1928年作 題識：蕭散長無事，天留老布衣。炳章道兄屬，仿大滌子，弟爰。鈐印：張季（白文）、阿爰（朱文）、大風堂（朱文） 大千此畫，與上款同為“炳章”、作于1928年的《論道圖》，書風一致，年代應相仿佛，為其早期山水小品佳作。大千臨摹石濤既久，對其筆法、構圖與神韻，皆了然于胸：淡赭的畫面中，高士曳杖江干，野屋蕭散，蘆荻臨江，松石丘壑，一如石濤；筆法設色則在石濤靈秀之外，糅入石溪蒼茫之趣，令全畫古意盎然，學而能化，堪稱“小中見大”。 滄海桑田 設色紙本 題識：蓬池幾回干，桑田幾回改。誰知天地間，竟有山頭海。仿梅遠公筆意，似盤甫仁兄鑒家雅教。弟爰。鈐印：張爰印（白文）、大千（朱文） 仿漸江弘仁筆 紙本水墨 1929年作 雁蕩山圖 立軸 1929年作 溪山歸隱 手卷 設色紙本 1930年作 引首：溪山歸隱。張珩題。鈐印：張蔥玉（朱） 款識：大千居士張爰，庚午五月，寫于大風堂下。鈐印：張爰（白）、大千（朱）、大風堂（朱） 尾跋：散原老人陳三立。溥儒題跋。鈐印：陳三立印（白）、白巖（朱）、舊王孫（朱）、溥儒之印（白）、一朵紅云（朱） 張大千于三十年代之作已見大師端倪，畫中描繪了蒼潤群山，明清畫家的畫風影響明顯。筆墨細秀，風格秀逸清俊，構圖既疏朗又嚴謹，山水錯落有致。畫中見房屋兩間，屋旁又見瀑布，儼然可居可游之境，為萬籟俱靜山巒之色添幾分人氣，清新之氣撲面而來。圖右角附跋，書法秀逸，與畫相得益彰。張珩題卷首，陳三立和溥儒作跋。陳三立，有中國最后一位古典詩人之稱，陳落跋更是大方相贈其詩，首起“閉置誰窺臥雪心微晴，躍杖起重尋蒙籠巒壑”，一股清朗沁人心扉之氣撲面而來。
黃海紫玉屏 設色紙本 1930年作 款識：當年梅道人，圓點筆頭新。小與巨然別，松根多竹筠。庚午秋日，寫黃海紫玉屏于大風堂下。大千居士爰。鈐印：季爰之印（白文）、大千居士（朱文）
寒瀑圖 設色紙本 1930年作 此作品是大千先生于1930年繪制的一套99開的巨制冊頁中的一幅，描繪的是黃山奇景“鳴琴泉”。此泉自山脊平斷處噴流而出，順山勢起浮彎轉奔瀉而下。清初著名山水畫家梅清有多幅作品描繪此泉，曾在故宮藏《梅清黃山圖冊》中題道：“鳴琴泉為造物最巧之景”。大千此作雖取景“鳴琴泉”，表現手法上比梅清則更為大膽、夸張且以幾乎平涂的手法展現山勢的平展，將山梁橫斷的形態延伸至畫外，以畫幅之邊緣自然截取，為觀者留出了想象的空間。山崖對面觀泉的平坡，被大千繪制成了更具黃山風貌的山石磊錯、奇松挺翠的峭聳的山峰，讓人生出一種登高已至天界的超然神馳。
黃山煙云圖 設色紙本 題識：桑田幾回，亂蓬幾番。誰信天地間，竟有山頭海。寫黃山一角，似默庵仁兄方家博教，大千居士張爰，故都大風堂下。鈐印：大千大利、張爰、蜀客、兩到黃山絕頂人
黃山天都峰 設色紙本
落日采薇歸 立軸 題識：落日采薇歸，蕭蕭兩布衣，邇來人跡少，春雨長頑肥。大千居士爰。鈐印：張季、大千
黃山法臺石擬石濤山水 橫幅 1932年作 |
|
|
來自： 書畫雅苑 > 《張大千（近代1899-1983）》
