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愛情是姜夔詞一大主題。詞最初就產生在燈紅酒綠中，男女情事本來就是詞的重要表現內容。且不說晚唐五代花間詞人的風花雪月，就是北宋一代名臣晏殊、宋祁、歐陽修等人的詞，也往往以此號為名家，特別是歐陽修一闕“月上柳梢頭，人約黃昏后”更是成了中國愛情詩詞中的經典之作。但是和大部分唐宋詞人不同的是，姜夔愛情詞的表達對象非常專一，直接指向其在合肥與一紅顏知己發生的一段凄美的愛情故事。
予女須家沔之山陽，左白湖，右云夢；春水方生，浸數千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀魚簺下；山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。 著酒行行滿袂風，草枯霜鶻落晴空。銷魂都在夕陽中。 恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通。當時何似莫匆匆。 詞的小序交待得很清楚，此詞是姜夔在漢陽姐姐家游觀所作。甥舅相得，徜徉于山水之間，“自適其適”，這是一個多么和諧、優雅的游樂圖畫呵。但是再細讀詞句，發現前兩句“著酒行行滿袂風，草枯霜鶻落晴空”與小序交待的事由還算貼切，可第三句“銷魂都在夕陽中”一下子讓詞境迥異，使人如墜五里云霧，不知道詞人為何在這樣一個原本充滿歡樂的場景中，突然之間悲從中來，發出如此沉重的生命感慨。特別是下闕看起來明明有所指，但又不知所指何事。不了解詞人的情感經歷，普通讀者更是很難讀懂這首詞。但是如果和姜夔一段合肥戀情聯系起來，一切都豁然開朗了。夏承燾先生認為，姜夔年輕時的江湖行跡都歷歷可考，只有淳熙三年到十三年之間（1176~1186）不甚清晰，這正是姜夔二、三十歲之間的青春韶華歲月，他的合肥戀情，大概就發生在這一時期。后來姜夔受到大詩人蕭德藻的賞識，并與蕭德藻的侄女結婚。在此后的十年內，姜夔還有兩次到合肥的經歷，特別是紹熙二年（1191），他曾經幾次到過合肥，這年春、夏他還與合肥戀人在一起。六月姜夔離開合肥，等到當年秋天再回來時，伊人已他適，悵恨之中，姜夔寫下數闕懷人之詞，如《摸魚兒》中“自織錦人歸，乘槎客去，此意有誰領”，《秋宵吟》“衛娘何在？宋玉歸來，兩地暗縈繞”等句，就反映了詞人此期“上窮碧落下黃泉”、悵然若失的心境。姜夔是一個音樂行家，他不僅可以創作大量的“自度曲”，而且可以“率意為長短句，然后協律”，他所愛戀的那位合肥女子善彈琵琶，不僅是他的紅顏知己，更是音樂上的知音。大概出于這個原因，姜夔詞中凡提到“琵琶”、“四弦”等意象，大都與對合肥戀情的追懷有關。從這個角度來讀那首《浣溪紗》，姜夔的情感世界就完整地展現在讀者面前：即使再快樂的情境，也無法使詞人從把自己從對合肥戀情的追懷中拯救出來，但是這段感情對已與蕭德藻之侄女結婚的姜夔來說，又不便明言。當年李后主當了北宋的俘虜后，一腔愁緒不能說、不可說，只好“無言獨上西樓”，而姜夔現在也面臨幾乎同樣的境地，可謂是李后主的曠世知音?！朵较啞吩~序和詞境的看似沒有來由的矛盾，更可見詞人那片孤往之懷。 姜夔有一組寫于慶元三年（1197）的《鷓鴣天》所表現的情感歷程更加清晰，在了解了他“合肥戀情”的情感背景后，我們再來欣賞這組詞，會得到完全不同的審美體驗。《鷓鴣天》第一首寫于這年大年初一，詞人情緒不錯，雖然習慣性地感嘆“詩鬢無端又一春”，但是通過結尾兩句“嬌兒學作人間字，郁壘神荼寫未真”，我們可以看出一個滿足于天倫之樂的慈父形象。第二首寫于十天后，此時剛剛開始放燈，詞人帶著孩子——“承肩小女”到街上看燈了。大概是燈市那些“人約黃昏后”的情景讓詞人觸目生情，感嘆起“少年情事老來悲”，一絲寒意已經打詞人心底升起，他的情緒沉重了，步伐也沉了下來——“看了游人緩緩歸”。而真正到了正月十五，“而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉”，實際上“卻怕春寒”只是個冠冕堂皇的借口，詞人為何這中國傳統的“情人節”拒絕外出呢？是誰在輕輕敲打他的心靈？一直到“芙蓉影暗三更后”，失眠的詞人才睡去。這個時候他做了一個夢，夢見了什么呢？這就是這組《鷓鴣天》的第四首“元夕有所夢”，這首詞把詞人這半個月來思想波動的謎底揭開：
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