教父羅大佑最討厭的作品，卻是明星云集的劃時代經典

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羅大佑是整個華語樂壇公認的教父，與他一同出身滾石的李宗盛和小蟲，貴為百萬量級的金牌制作人，推出的專輯張張大賣，但在羅大佑面前照樣屈尊仰望。

羅大佑悲天憫人、李宗盛豁達滄桑、小蟲精致纏綿。作為滾石“大中小”三位教父中的頭牌，他的作品總能與流行音樂從本質上區分開來。李宗盛畢恭畢敬的尊他為大哥，小蟲對他的宏大格局也是自嘆弗如。

這位打開時代大門的歌者，賦予華語音樂靈魂的創作者，字里行間流露出來對社會的責任感、深刻的洞察力和終極的人文關懷，都足以支撐起他“豐碑級”的教父頭銜。

羅大佑為許多歌手寫下過諸多經典，都成就了不可磨滅的時代印記。《童年》編織國人最無憂無慮的時光，《東方之珠》一言以蔽香港，《愛的箴言》描摹出永恒的旋律，《追夢人》哀思三毛、《滾滾紅塵》寄語張愛玲

張艾嘉《童年》《光陰的故事》

潘越云《野百合也有春天》

關正杰 甄妮《東方之珠》

鄧麗君《愛的箴言》

劉文正《閃亮的日子》

蘇芮《酒干倘賣無》《一樣的月光》

甄妮《海上花》

梅艷芳《似是故人來》

陳淑樺《滾滾紅塵》

鳳飛飛《追夢人》

但有一首歌比較特殊，羅大佑曾為它傾注心血，卻也讓他傷透了心，甚至下定決心離開養育他的臺灣，告別歌壇遠走美國。直到臺灣“解嚴”之后，他才回去。

這首歌就是我們人人熟知的《明天會更好》，集結當時臺灣最出色的歌手、規模最宏大的一次群星合唱，也是迄今華語樂壇最有影響力的一首公益歌曲。

1985年，中國收復臺灣40周年。臺灣音樂界的人士想以此為契機，創作一首鼓舞人心的歌曲，主旨就是“呼應世界和平，紀念臺灣光復”。

這首歌效仿邁克爾杰克遜為賑濟埃塞俄比亞饑荒，創作的群星聯唱義演歌曲《We Are The World》，因此定下了公益歌曲的基調。

能力強、人緣好、路子廣的張艾嘉，被推舉為這首歌曲的召集人，負責運籌協調從創作、到制作、再到集合各路明星演唱的一條龍事宜。

張艾嘉被黃霑戲稱為臺灣的“眾人教母”。環繞在她身邊的，盡是一班“教父”咖位的人物，楊德昌、侯孝賢、李安與她探討電影，羅大佑和李宗盛為她寫歌，劉若英和李心潔是她的弟子。

張艾嘉手握兩尊金像、兩尊金馬的影后，華語女演員中只有后輩張曼玉能PK得過她；她是《童年》《愛的代價》《光陰的故事》等至尊金曲的首唱者，放在華語樂壇能有一首傍身就足矣笑傲歌壇。

張艾嘉這個召集人也很稱職，她找來羅大佑創作詞曲，因為在家國情懷和人文關懷的題材上，迄今尚且無人能出其右。她委托李壽全擔任歌曲的制作人，李壽全是那個時代首屈一指的音樂制作人，還發掘了歌手王杰、王力宏等人。

彼時羅大佑已經推出了他振聾發聵的《之乎者也》和《未來的主人翁》，奠定樂壇地位。而他經歷重重坎坷之后，面世的首張專輯《之乎者也》，與張艾嘉也有著莫大的關系，甚至可以說是張艾嘉引導他入了這個圈子。

70年代末，張艾嘉與劉文正搭檔出演電影《閃亮的日子》，羅大佑經人介紹參與音樂創作，兩人結緣于此。之后張艾嘉簽約滾石出唱片，羅大佑拿出6首壓箱底兒的作品支持她，其中就包括《童年》《光陰的故事》。

羅大佑的首張創作專輯《之乎者也》受阻，沒有唱片公司愿意代理發行這張不會賣錢的唱片。張艾嘉四處游說，甚至跑到香港音樂教父黃霑那里拉來了一筆贊助。最后成功說服滾石唱片代為發行，滾石由此發跡。

等到羅大佑出第二張專輯《未來的主人翁》時，整張唱片充滿抑郁蒼涼的情緒中，特地寫了一首送給張艾嘉的《小妹》收錄其中，滿滿的溫情與寵溺。

張艾嘉張羅“呼應世界和平，紀念臺灣光復”獻禮歌曲的時候，找到羅大佑寫歌，也是水到渠成的事情，羅大佑自然義不容辭。他費盡心力寫下《明天會更好》，但是交稿之后，幕后團隊一致認為批判風的基調太過灰暗。

在制作人李壽全的主導下，一群人通力協作，改成了現在聽來明朗輕快，朝氣蓬勃的流行版本。參與修改歌詞的有張大春，徐乃勝，李壽全，邱復生，詹宏志，編曲則由陳志遠完成。

羅大佑的原版歌詞早已軼失，無可考據，但根據制作人李壽全回憶，歌詞中的只言片語，我們還是可以窺見到羅大佑的批判到底有多灰暗。我們現在聽到的歌詞中有一句

“誰能忍心看那昨日的憂愁

帶走我們的笑容”

羅大佑作詞的原句中，“昨日的憂愁”竟是“昨日的小丑”，而且類似的字眼比比皆是。對于歌詞被改，羅大佑僅僅表示修改之后的這首歌過于煽情，而少了他所強調的“責任感”，也就沒再追究。

《明天會更好》召集到60多位臺灣當紅歌手共同獻唱，成為華語樂壇的空前創舉。再加上其公益性的定位，優美的曲調旋律，積極向上的歌詞內容，表達了人們祈求和平、期待明天會更好的美好心愿，迄今仍是最為經典的群星公益歌曲。

這首歌曲的發行權最后被藍與白唱片公司高價競得，募集到600萬的公益款項全部捐給了消費者文教基金會，香港的發行收益則捐給了兒童合唱團，這些團體都與“明天”息息相關。

最終，這首原本用作公益的歌曲，不可避免的與“政治”扯上了關系，這也是引發教父羅大佑憤懣不滿，繼而遠走他鄉的原因所在。

1985年年底，臺灣大選，國民黨的提出的口號是“要有更好的明天”，《明天會更好》被用作競選主題曲。不明就里的民眾和朋友開始抨擊羅大佑為政治寫歌，委屈的羅大佑則認為自己“遭到政治利用”，一氣之下與臺灣樂壇斬斷聯系，飛往美國。

關于《明天會更好》的始末，羅大佑在后來的日子專門發聲，他說道

藝術，應當是一種很單純的意念，不應該同政治牽扯什么關系。我從來不認為我創作的歌曲是政治歌曲。寫歌，應該是很自然的、人性化的 ！

我所寫過的歌曲中，我最討厭這首歌！寫歌時，我只想表達一種對明天的向往，但結果發現是被政治利用的工具，你還會喜歡嗎？

因為政治因素，《明天會更好》讓羅大佑憤恨不已，但不可否認的是，這是一支經典雋永的作品。“青春不解紅塵，胭脂沾染了灰”，30年后的這個世界，依然孤獨的轉個不停，但我們仍在希冀著明天會更好。