|
若風之遇簫2.5×2.5cm浙江省博物館藏 吳昌碩（1844—1927），名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉縣人。晚清時期著名篆刻家、書法家、國畫家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。 禪甓軒3.0×2.7cm浙江省博物館藏 吳昌碩是一個罕見的全能天才，于金石書畫不拘于一門，多門并進，探求詩書畫印之間的關系，他踐行“書從印入、印從書出”至理，繼而“以書入畫”，詩書畫印全面發展，其綜合成就，前可比肩趙之謙，后可觀照齊白石，形成藝術史上的三座大山，至今難以逾越。 缶無咎1.8×1.8cm浙江省博物館藏 吳昌碩自少年時因受其父熏陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學顏魯公，繼學鐘元常；隸書學漢石刻；篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。
當代書法大師沙孟海評：吳先生極力避免“側媚取勢”的狀態，把三種鐘鼎陶器文字的體勢，雜糅其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書，得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側，黃道周之章法，個中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。 我愛寧靜4.4×4.4cm君匋藝術院藏 吳昌碩的治印從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響。成為一代宗師。他的篆書個性極強，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以他的篆刻常常表現出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點。
吳昌碩的篆刻上取上周，下挹秦漢，創造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結合治印。所以他的篆刻作品，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸，往往在不經意中見功力。
還讀書廬 日本藏 就各單項藝術而言，吳昌碩篆刻成就最巨，將“書從印入，印從書出”的鄧石如篆刻理念融于石鼓文書法之中，集浙皖刀法之長，別增后期制作，蕩滌纖曼，而求渾樸厚重，寓巧于拙而入于拙，開“吳派”印風。
成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏 吳昌碩于印用工最深，一生治印無數。他兼習浙皖諸家之長，初學浙派，中年后章法參石鼓文、秦漢璽印、封泥及篆、磚瓦文字等，創鈍刀出鋒法，自樹一幟，一如其畫，開“樸野”之風。
懷西父 2.5×2.5 cm 日本藏 吳昌碩認為書畫和印刻是相輔相成的，“書畫之精妙者，得佳印益生色”。篆刻與繪畫的“虛實相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大樸不雕，天然放曠的詩意美。他是齊白石最崇拜的三人之一（另兩位是徐文長、八大山人），也是西泠印社的第一任社長。
|
|
|
