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整理：若言詩社 圖片:來自網絡 轉載須注明:轉自“若言詩社'' （一）《水仙子·夜雨》 元代：徐再思 一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。 落燈花棋未收，嘆新豐逆旅淹留。 這是一首寫羈旅愁思的小令。梧桐葉上的每一滴雨，都讓人感到濃濃的秋。芭蕉葉上的每一滴雨，都讓人感到深深的愁。夜里做著的歸家好夢，一直延續到三更之后。燈花敲落棋子還未收，嘆新豐孤館文士羈留。十年宦海奮斗的情景，江南家鄉父母的擔憂，一時間都涌上了心頭。 （二） 《天凈沙·秋思》 元代 ：馬致遠 枯藤老樹昏鴉， 這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特征。 （三） 《沁園春·長沙》 毛澤東 獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。 毛澤東創作的秋景詞《沁園春·長沙》，歷來備受世人推崇，這是一首別具特色的秋之歌。該詞脫盡了古人悲秋的窠臼，一掃衰頹蕭瑟之氣，以其絢麗多彩的湘江秋景、壯闊高遠的深秋境界，引領讀者去感受詞人毛澤東的博大情懷和革命的豪情壯志，從而獨步詩壇。 （四） 《山居秋暝》 唐代：王維 空山新雨后，天氣晚來秋。 這首詩為山水名篇，于詩情畫意之中寄托著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。 （五） 《滕王閣序》 唐代：王勃 豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。(豫章故郡 一作：南昌故郡) 時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風景于崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。（層巒 一作：層臺；即岡 一作：列岡；仙人 一作：天人；飛閣流丹 一作：飛閣翔丹） 披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。云銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。(軸 通：舳；迷津 一作：彌津；云銷雨霽，彩徹區明 一作：虹銷雨霽，彩徹云衢) 遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難并。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安于日下，目吳會于云間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？(遙襟甫暢 一作：遙吟俯暢) 嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時？所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！(見機 一作：安貧) 勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？ 嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾： （六） 《芳心苦·楊柳回塘》 宋代：賀鑄 楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。 《宋史·文苑傳》載賀鑄“喜談當世事，可否不少假借。雖貴要權傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。……竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”。他出身高貴卻長期屈居下僚，其心中的苦楚是一般人難以體會的。這首詞的荷花美麗清高，缺結局凄慘，作者可能也是在表達對自己早年過于孤高自傲的一種悔恨。 （七） 《不第后賦菊》 唐代：黃巢 待到秋來九月八，我花開后百花殺。 在這首詩中，詩人運用比喻的手法，賦予菊花以農民起義軍的英雄風貌與高潔品格。 （八） 《秋風辭》 漢代：劉徹 秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。 漢武帝劉徹（公元前156年－前87年），西漢的第7位皇帝，杰出的政治家、戰略家、詩人。他的這首清麗雋永，筆調流暢的《秋風辭》，歷來為人們所稱道。此詩雖是即興之作，一波三折，抒寫得曲折纏綿。 （九） 《夜書所見》 宋代：葉紹翁 蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。 江上的秋風吹過來，梧桐樹沙沙作響，使人感受到了寒意。秋風的聲音，最能觸動在外的人的思鄉之情。夜已深了，還有兒童點著燈，在籬笆邊找并捉蟋蟀。節候遷移，景物變換，最容易引起旅人的鄉愁。作者客居異鄉，靜夜感秋，寫下了這首情思婉轉的小詩。 （十） 《夜雨寄北》 唐代：李商隱 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 你問我什么時候回去，我還沒有確定的日子。此刻巴山的夜雨淅淅瀝瀝，雨水漲滿了秋天的河池。什么時候我才能回到家鄉，在西窗下我們一邊剪燭一邊談心，那時我再對你說說，今晚在巴山作客聽著綿綿夜雨，我是多么寂寞，多么想念你！ 《夜雨寄北》，選自《李義山詩集》，是李商隱膾炙人口的抒情短章，是詩人寫給遠在北方的妻子的。
（十 一） 《浣溪沙·誰念西風獨自涼》 清代：納蘭性德 誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
（十二） 《天凈沙·秋》 元代：朱庭玉 庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。 庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當日的風姿。仿佛是通曉詩人我的心思。一片經霜的紅葉離開樹枝，飛近身來讓我題詩。
（十三） 《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 唐代：李商隱 竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
（十四） 《秋詞》 唐代：劉禹錫 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
（十五） 《寄揚州韓綽判官》 唐代：杜牧 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。 這是一首調笑詩。詩的首聯是寫江南秋景，說明懷念故人的背景，末聯是借揚州 二十四橋的典故，與友人韓綽調侃。意思是說你在江北揚州，當此深秋之際，在何處教美人吹簫取樂呢？頹廢喧嘩的地方更讓詩人懷念對面江南的青山綠水。
（十六） 《長相思·一重山》 五代：李煜 一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
（十七） 《燕歌行二首·其一》 魏晉：曹丕 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。(鵠南翔 一作 雁南翔） 這是今存最早的一首完整的七言詩。它敘述了一位女子對丈夫的思念。筆致委婉，語言清麗，感情纏綿。
《九日齊山登高》 唐代：杜牧 江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。 江水倒映秋影大雁剛剛南飛， 約朋友攜酒壺共登峰巒翠微。塵世煩擾平生難逢開口一笑， 菊花盛開之時要插滿頭而歸。只應縱情痛飲酬答重陽佳節， 不必懷憂登臨嘆恨落日余暉。人生短暫古往今來終歸如此， 何必像齊景公對著牛山流淚。此詩通過記敘重陽登山遠眺一事，表達了詩人人生多憂、生死無常的悲哀。以看破一切的曠達乃至頹廢，表現了封建知識分子的人生觀的落后、消極一面。
（十九） 《秋思》 宋代：陸游 利欲驅人萬火牛，江湖浪跡一沙鷗。 詩寫秋日所感，表現了作者向往閑適而又不能閑居的心情。雖然詩人贊美沙鷗閑逸，但又說閑時度日如年；雖說事大如天，醉后亦休，但又聞砧杵聲而生感，見梧桐葉落而念故園之秋。他要放眼遠望，而又無樓可登。詩人之心何曾清閑得了？倒是種種矛盾想法在心中糾纏；使得他更加郁悶。
（二十） 《偶成》 宋代：朱熹 少年易學老難成，一寸光陰不可輕。(爭議：少年易老學難成) 青春的日子容易逝去，學問卻很難成功，所以每一寸光陰都要珍惜，不能輕易放過。還沒從美麗的春色中一夢醒來，臺階前的梧桐樹葉就已經在秋風里沙沙作響了。
（二十一） 《宣州謝脁樓餞別校書叔云》 唐代：李白 棄我去者，昨日之日不可留；
《西江月·阻風山峰下》 宋代：張孝祥 滿載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽，放起鱗鱗細浪。 《西江月·阻風山峰下》寫航船遇風受阻的情景，全詞語言淺易而意境幽雅，讀來只覺作者張孝祥對山水無限熱愛，卻不見船遇逆風受阻的懊惱，這是此詞的特色，作者張孝祥構思獨到之處。
（二十三） 《菊花》 明代：唐寅 故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。 這是一首托物寄興的詩，沒有什么艱澀的意象，很清新淡雅，并且淺近直白。詩人借菊花以自比，在詩詞中屬于香草美人筆法。
（二十四） 《相見歡·秋風吹到江村》 清代：顧彩 秋風吹到江村，正黃昏，寂寞梧桐夜雨不開門。 這首小詞抒寫秋夜相思。梧桐夜雨，秋風落葉，數聲畫角，欲斷羈魂。結句“明日試看衣袂有啼痕”，宛轉含蓄地透露了相思之情。
（二十五） 《風》 唐代：李嶠 解落三秋葉，能開二月花。 這是一首描寫風的小詩，它是從動態上對風的一種詮釋和理解。這首詩能讓人看到風的力量。如果把詩題蓋住，這首詩就是一則謎語，這是此詩的一大妙處。
（二十六） 《殘菊》 清代：曹雪芹 露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。 此詩為清代偉大文學家曹雪芹創作的長篇小說《紅樓夢》中的人物詩，賈探春（蕉下客）作，是海棠詩社菊花詩中的最末一首。此詩作為小說人物詩，深刻展現了探春富于冷靜理性的性格。
（二十七） 《長沙過賈誼宅》 唐代：劉長卿 三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。
（二十八） 《微雨夜行》 唐代：白居易 漠漠秋云起，稍稍夜寒生。 秋天陰云密布,夜晚略微感到寒氣。只覺得衣裳潮濕,沒有雨點也沒有風聲。
《曲池荷》 唐代：盧照鄰 浮香繞曲岸，圓影覆華池。 這首詩托物言志 ，為中國詠物詩之正宗手法，自不待言。其略可稱道者大致有兩點：一是詠花詩最易落入精雕細刻、鏤金錯彩的細微描寫套路，這首詩寫曲池荷，雖略帶六朝余韻，然能于大處落墨，氣象較為闊大。二是切物抒情，較為真切自然，婉轉寫來，并無造作，筆未離題而深沉之意盡蘊其中。
（三十） 《九日藍田崔氏莊》 唐代：杜甫 老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。 這首詩跌宕騰挪，酣暢淋漓，前人評價說：“字字亮，筆筆高。”（《讀杜心解》）詩人滿腹憂情，卻以壯語寫出，詩句顯得慷慨曠放，凄楚悲涼。
《鷓鴣天·桂花》 宋代：李清照 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。(深紅 一作：輕) 這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。
（三十二） 《游洞庭湖五首·其二》 唐代：李白 南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。 秋天夜晚的南湖水面水澄澈無煙，（不由生出遺世獨立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能夠乘流上天呢？姑且向洞庭湖賒幾分月色，痛快地賞月喝酒。
（三十三） 《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》 宋代：晏幾道 醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。 此詞在對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。
（三十四） 《念奴嬌·中秋對月》 明代：文征明 桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。 此詞浮想殊奇，造語浪漫，對月之人似親昨月宮，月中景物如降落左右，詞人貌似仙人，而懷中仍洗不盡塵世煩惱，人間天上渾然寫來，仙骨凡心雜錯吐露，其主旨全在上下兩結拍，上結“欲跨彩云飛起”，有超俗之想，下結“莫負廣寒沈醉”，又顯感傷，大起大落中，將矛盾的心態淋漓吐出。
（三十五） 《題稚川山水》 唐代：戴叔倫 松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。 這是一首描寫江南山水風光的寫景詩，又是一首典型的旅游詩，作于詩人宦游途中，寫行旅中偶遇之景色。詩中熱情贊頌了稚川山水風光的優美，并巧妙抒寫了思鄉之情。
（三十六） 《送明卿之江西》 明代：李攀龍 青楓颯颯雨凄凄，秋色遙看入楚迷。 “青楓颯颯雨凄凄”，只七個字，實融進了古人不少意境，有豐富含蘊，它自然而委婉地映襯出一對好友離別時低徊悱惻、依依不舍的感情。
（三十七） 《野望》 唐代：王績 東皋薄暮望，徙倚欲何依。 這是一首描寫秋天山野景致的五言律詩。詩風疏樸自然，于平淡中表現出詩人''相顧無相識''的抑郁苦悶的心情，同齊梁以來綺靡浮艷的文學風習大異其趣。全詩洗盡鉛華，為唐初詩苑吹進一股清新的氣息，是王績的代表作之一。
（三十八） 《上汝州郡樓》 唐代：李益 黃昏鼓角似邊州，三十年前上此樓。
（三十九） 《望洞庭》 唐代：劉禹錫 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。 這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，明白如話而意味雋永。
（四十） 《野步》 清代：趙翼 峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近游。 料峭的寒風催著換上了厚衣服，到附近的郊區原野去游玩。秋風最愛多管閑事了，它一來，不但把楓葉變紅，還把人的頭發變白了。全詩表現了詩人對年華逝去的感傷之情。
（四十一） 《木蘭花慢·滁州送范倅》 宋代：辛棄疾 老來情味減，對別酒，怯流年。況屈指中秋，十分好月，不照人圓。無情水都不管；共西風、只管送歸船。秋晚莼鱸江上，夜深兒女燈前。
（四十二） 《詠秋江》 宋代：林逋 蒼茫沙嘴鷺鷥眠，片水無痕浸碧天。
（四十三） 《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》 宋代：李清照 寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。 這首詞寫秋景，寄鄉愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉愁，悲慨有致，凄婉情深。
（四十四） 《送狄宗亨》 唐代：王昌齡 秋在水清山暮蟬，洛陽樹色鳴皋煙。 這是一首送別朋友的詩，全詩內容是詩人對朋友真摯情誼的表達，抒發的是惜別之情。
（四十五） 《上陽白發人》 唐代：白居易 上陽人，上陽人，紅顏暗老白發新。 白居易繼承并發展了《詩經》以來的現實主義傳統，積極倡導新樂府運動，創作了《新樂府》五十首，《上陽白發人》是其中的第七首。這首詩寫洛陽上陽宮的一個老宮女的痛苦生活。
（四十六） 《御街行·秋日懷舊》 宋代：范仲淹 紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。 此詞是一首懷人之作，其間洋溢著一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象，下片抒寫孤眠愁思的情懷，由景入情，情景交融。寫秋夜景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。
（四十七） 《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》 唐代：杜牧 六朝文物草連空，天淡云閑今古同。 詩人的情緒并不高，但把客觀風物寫得很美，并在其中織入“鳥去鳥來山色里”、“落日樓臺一笛風”這樣一些明麗的景象，詩的節奏和語調輕快流走，給人爽利的感覺。明朗、健爽的因素與低回惆悵交互作用，在這首詩里體現出了杜牧詩歌的所謂拗峭的特色。
（四十八） 《鷓鴣天·賞荷》 宋代：蔡松年 秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。
（四十九） 《歸嵩山作》 唐代：王維 清川帶長薄，車馬去閑閑。 這首詩寫作者辭官歸隱途中所見的景色和心情。說明作者對辭官歸隱既有閑適自得，積極向往的一面，也有憤激不平，無可奈何而求之的一面。
（五十） 《秋涼晚步》 宋代：楊萬里 秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
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