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《中國歷代名家書畫》解讀 李迪，生卒年不詳。南宋畫家，河陽（今河南省孟州市）人，北宋宣和時為畫院成忠郎，南宋紹興時復職為畫院副使，歷事宋孝宗、宋光宗、宋寧宗三朝（1162年—1224年），活躍于宮廷畫院幾十年，畫多藝精，頗負盛名。工花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長于寫生，間作山水小景。構思精妙，功力深湛，雄偉處動人心魄。 魚米之鄉的江南，因為農耕的需要，牛只處處可見。不論在勞役中或休息時，牛永遠都是一付安之若素、大智若愚的模樣，那是畫家們所喜愛，又樂于捕捉入畫的。關于牛，前面介紹過唐代韓滉的《五牛圖》，下面我們再來介紹南宋時期畫院派畫家李迪的《風雨歸牧圖》。 此畫表現的是風雨將作，牧童頂風趕?；丶业那榫?。天色昏蒙，風雨驟起，落葉在疾風中狂舞。兩株塘邊古柳，出枝挺拔，支撐著迎風翻舞的柳絲，坡上雜木，岸邊蘆葦，葉落枝摧，風勢之急得到極度的渲染。整個畫面在急于避雨的形勢下，表現出人急，牛也急。不料，后方那個牧童的斗笠被大風刮走了，穿著蓑衣的牧童立馬回轉，手腳并用，努力地想穩住趴在牛背上的身子，一邊頂著強風，猶豫地盯緊斗笠，欲下不能，欲罷不舍。兩頭牛應該是意識到主人的難處了，也露出不知所措的樣子，前方的牛還停下疾走中的步履，把頭反轉過來，似乎在詢問后方的牛，“怎么辦哪？走還是不走？”牛與人，人與物之間動態密切地呼應著，，也彼此互相牽制，創造了有如默劇般的戲劇效果。 雙擊放大看圖 《風雨歸牧圖》 絹本設色 123.7×105.6厘米 臺北故宮博物院 畫上鈐有明初“典禮紀察司印”半印、明朱棡及清內府鑒藏印，《石渠寶笈三編》著錄。另，畫幅右下角署有“甲午歲李迪筆”的六字款，“甲午”為孝宗淳熙元年（公元1174年），一般認為這是傳世李迪具款作品中最早的一件?！讹L雨歸牧圖》也是自古以來諸多描繪牧歸景色中的杰作。 圖中，為了描繪強勁的風勢，畫中所有的植物全都往畫幅的左側翻飛，整幅畫營造出極大的風動感。這種整體的協調本已讓畫作的內涵達到一定的高度，偏偏畫家又把回家的路向定位為逆向，走相反的方向。在協調一致中，作為畫中靈魂的人與牛卻反其道而行，其目的就是將之對比并陳，以產生極突出的視覺效果，畫家李迪在這一點上運用得十分出色。此時，整幅畫就出現了一種氛圍，產生強大的動勢，進而定在“恒動”之中了。而這種“恒動”的氣息是有感染力的，觀畫者不知不覺地就融入畫中，也產生被強風吹掠的感覺。 兩牧童，都趴在牛背上，為對抗狂風而俯伏蜷縮，頭頂著大斗笠，身披著大蓑衣，在肥壯的牛身烘托下，兩個童子的神態栩栩如生。其實這兩個牧童被塑造得很有特色，前者為了固守已身，右手緊扣斗笠，左手緊挾鞭子，弓身伏背的模樣十分逗趣；而后者一個疏忽，頂上的笠帽被大風刮走了，他十分機伶，迅速地扭身朝后，想撿斗笠……兩條水牛，一前一后，躑躕而行。在前的大牛，轉首回視，如喚似催；在后的小牛，哞哞有聲，急步趕上。兩牛奔走的姿勢頗有韻致。八只牛蹄有起有落，或?；蝌?，極富于變化，足見畫家觀察之深入精微。 體積壯觀的柳樹，可能因樹齡高了，粗礪的主干布滿樹瘤及枝干被截斷后自我愈合的口子，顯得盤結曲轉。針對主干，畫家可能先在輪廓及樹身部分以淡墨打底，再用濃墨以中鋒勾勒，并且在重點部位尤其是繞著樹瘤或斷口處，做細致的點染皴擦，濃淡互襯之間，便產生了鮮活的立體感。這兩株加意描繪的主干，表層墨色凝斂多變，結構繁復曲轉，予人的感覺就像牢牢釘入地底般，沈穩厚重，要撐起龐大的樹身，很是游刃有余。老樹的樹葉，李迪以牛毛皴這個技法耐心地描繪，保持同等力道，一點一點地經營、匯聚；在虛虛實實、疏疏密密的變化中，詩般的空靈之氣就在行筆落墨間逸出。而這份詩情畫意的展現，也反映了畫家的胸懷，對生命抱持極大的虔敬之心，對藝術懷有無比的崇尚之意。 此外，牛的形體表現，用筆深厚柔韌，更兼以蒼潤的濃淡墨色，把蹄角、毛皮、骨肉的質感特征和肌膚的凹凸起伏天然染出。在牛只的技法上，李迪以鉤勒法來表述。先勾出兩頭牛的身形、動態，再以渲染手法分出牛的身軀、頸腹間的明暗變化，等牛的實體感出來時，接著再勾出牛體各部位的細節，最后用渾圓勁實的細線加深輪廓線。這時就可看見活生生的、十分靈動也十分壯碩的兩頭牛，踩踏著千古歲月，以一貫的大智若愚，朝我們邁步而來。 牧童原本是閑散的，牛只原本是魯頓的，柳樹原本是溫婉的，雜草矮樹原本是質樸的，此時都在“勁風”這只大手撥弄下，鋪天蓋地的吹拂千年，此刻再吹向你、我--——觀畫者。你、我的身、心都在風中，這個風在吹掠過宋、元、明、清的興與亡，挾帶著綿遠歲月的悠然與滄桑，蘊蓄著滿滿的古典美學與文化素養之后，再吹向遠方！ 更多作品賞析 《秋林放犢圖》 南宋 李迪 《春郊牧羊圖冊》 24.1×24.8厘米 絹本設色 美國大都會藝術博物館藏 提升美感、鑒賞、觀察及想象 提高眼界、胸襟、情懷和氣度 .............看經典系列............... 中國畫，歷史悠久，自成體系，以意為主，用形寫神，追求氣韻生動，形神兼備，在世界畫壇上獨具風采。 中國書法, 漢字特有的書寫藝術，被譽為：“無言的詩，無行的舞，無圖的畫，無聲的樂”。 《中國歷代名家書畫》，遍尋海內外眾多博物館，精選208幅歷代名家、名畫、名帖，集山水、人物、花鳥、書法于一冊，呈現大師們不同風格的經典書法與繪畫之作。其中198幅繪畫作品，代表了中國各時期繪畫的巔峰之作，書法作品收錄為中國十大傳世書法名帖。他們千百年來幾經滄桑流轉，極富傳奇身世，雖經歲月洗禮，卻充分表現出了中國書法和繪畫藝術的極高造詣。 在欣賞本冊的同時，我們可以看到絕大部分書畫作品曾被歷代皇家、收藏家、鑒賞家等留下了眾多印章，從而我們又可以欣賞到“方寸之間，氣象萬千”的篆刻藝術。而其中乾隆皇帝“宜子孫”的吉祥印章，專為收藏珍賞書畫所用，意為有價值的東西， 應該留與后人， 惠及子孫后代。因此欣賞中國經典名畫，最重“宜子孫”。
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