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郭熙，北宋畫家，繪畫理論家，字淳夫，河南溫縣(今屬河南)人。工山水。出身布衣，好道學(xué)，喜游歷。善畫，初無師承，后在臨摹李成山水畫中受到啟發(fā)，筆法大進(jìn)，亦能自放胸臆，筆勢雄健，水墨明潔。畫山石多用卷云或鬼臉皴，畫樹如蟹爪下垂。熙寧(1068-1077)間為圖畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長，成為宮廷畫院重要成員。于畫論方面亦有建樹，總結(jié)出對四季山水的審美感受及山水構(gòu)圖三遠(yuǎn)法等。創(chuàng)作活動(dòng)旺盛的時(shí)代正是宋神宗在位的熙寧、元豐間(1068-1085年)，深受神宗的恩寵，有'神宗好熙筆'，'評為天下第一'之說。 早春圖臺(tái)灣省故宮博物院藏縱158.3厘米 X 108.1厘米 此圖為郭氏傳世名作，通過山間霧靄浮動(dòng)及旭陽照射的氣候描繪，細(xì)致而生動(dòng)地畫出嚴(yán)冬剛剛過去，春天悄然降臨的微妙變化，從中傳達(dá)出歡慰喜悅的感情。 本圖雖仍是全景式結(jié)構(gòu)，但構(gòu)圖中高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)兼具，活潑而有變化，筆墨細(xì)膩而簡括更富于表現(xiàn)力。 畫的前面巨石圓崗迭疊而上，薄霧淡淡地籠罩在山腰，畫的通端二座山頭聳立，右一大山頭被云霧掩遮一半，當(dāng)中有一條中聯(lián)向山頭而未經(jīng)開墾的“路”。 畫的右邊中部是亂岡，亂岡當(dāng)中聯(lián)及山腰處一片樓觀，山腰里有泉水流下直至右角山溪中，伸向山溪的道上有人行動(dòng)。 畫的左邊是空曠的山壑，中有澗水繞過前面一個(gè)大的石崗流至左下端的溪中，大石崗后面一座木橋，通向山中，上亦有行人，下端伸向溪水的道旁停一只小木船，道上有人挑水。 畫面前、中、后、左、右的山石皆有大小不同的樹，或直或彎，或立或斜，或倒掛，或依壁，樹枝尚未放青。畫的左側(cè)當(dāng)中的樹枝下有款字“早春壬子(1072)郭熙畫”八字。畫面上內(nèi)容豐富，山重水復(fù)，橋路樓觀，展現(xiàn)了北宋山水畫可望、可行、可游、可居的境界特征。 畫中山石是用有粗細(xì)變化而又曲折的線條寫出輪廓，然后用筆墨有順序的“亂”掃，速度很快，有濃淡干濕和飛白的效果。如慢慢的畫，則不會(huì)有如此效果，一般稱之為“亂云皴”和鬼臉石。《林泉高致集·畫記》有云：“某畫怪石，移進(jìn)而就。”“先子(郭熙)齋嘿數(shù)日，一揮而成。”從此畫中可以得到印證。郭熙的線條不象北派山水那樣勁剛，似乎是柔曲的，但又決不象南方山水畫那樣線條圓潤和輕淡，取其線條中某一小段又是剛勁的。其用墨是濃重的。南方山水畫山石的皴法是用圓潤輕淡的長、短線條，即長、短披麻皴，北方山水畫臺(tái)范寬等人畫山石多用剛硬的釘頭皴、刮鐵皴等，郭熙此圖的山石皴法幾乎不用線條，乃是用松而毛的筆姿意揮灑，再用水墨紛披， “石似云根'，“圓潤突起”。遠(yuǎn)處的山石，也是用曲折多變線條勾出，然后用淡水墨連掃帶寫加勾，一遍基本完成，再略加修飾而已。郭熙畫樹，其樹干外輪廓線條靈活多變而見情趣，樹身以淡墨空過。節(jié)疤處用濃墨通點(diǎn)，樹多虬枝，虬枝上多小枝，如鷹爪、蟹爪，松葉拈針，雜葉夾筆、單筆相半。 郭熙畫作 郭熙畫作 郭熙畫作 郭熙畫作 郭熙畫作 郭熙畫作 郭熙畫作 郭熙畫作 郭熙畫作
郭熙畫作
郭熙畫作
郭熙畫作
郭熙畫作
郭熙畫作
郭熙畫作 |
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