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清，禹之鼎《雙英圖》 此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細(xì)勁有力。細(xì)節(jié)的刻畫(huà)非常精細(xì)，敷色沉穩(wěn)清麗，沒(méi)有沉重之感。筆法細(xì)膩，人物栩栩如生。 
清，袁耀《雪蕉雙鶴圖》 此圖以雪蕉襯托雙鶴，運(yùn)用水墨烘托出湖岸水濱。白雪皚皚，綠蕉蒼翠，以大筆揮就；雙鶴形神兼?zhèn)洌醚澎o舒適的情趣，與袁耀常見(jiàn)的山水、界畫(huà)相比較，別具一格，顯得活躍而富情趣。
清，冷枚《梧桐雙兔圖》 畫(huà)中繪梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩只白兔相戲。似為中秋佳節(jié)而作。雙兔造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)逼真；皮毛光潔而富于質(zhì)感。兔眼用白色點(diǎn)出反光，眼神顯得晶瑩透明。山石以折帶筆方正寫(xiě)出，堅(jiān)硬峻峭。構(gòu)圖疏密有致，用筆細(xì)膩清秀而注意質(zhì)感，設(shè)色和諧艷麗而有對(duì)比，顯然受到西洋繪畫(huà)技法的影響。
清，黃慎《雙貓圖》 
清，顏岳《桃花雙禽圖》 桃樹(shù)枝條盤曲下垂，二鳥(niǎo)相依棲于枝頭,幾朵草花斜伸而上，與桃枝對(duì)應(yīng)。用筆筒括，以淡墨隨意鉤勒桃花，用粉白在幾處點(diǎn)染，便將桃花雪白晶瑩之態(tài)描繪出來(lái)，草花用枯筆寫(xiě)意，恰到好處表現(xiàn)出花瓣筋絡(luò)。二鳥(niǎo)氣韻生動(dòng)，造型準(zhǔn)確。構(gòu)圖清新雅致。
清，王禮《花下雙雞圖》 本圖自謂摹明人呂紀(jì)，實(shí)多出己意。其石以水摻墨，邊潑邊寫(xiě)，分出陰陽(yáng)向背，其中受西洋水彩畫(huà)的影響；又以焦墨、渴墨畫(huà)從石根斜出的草叢及石上的苔點(diǎn)，上方的樹(shù)枝以赭、墨摻水，運(yùn)筆迅疾，花葉則以小寫(xiě)意細(xì)心勾點(diǎn)。精細(xì)描繪出兩只白雞，層層襯染鉤勒，形態(tài)生動(dòng)，呼之欲出，堪稱精妙。
清，劉彥沖《桃柳雙燕圖》 此畫(huà)以柳、桃及雙燕為題，寫(xiě)春天桃紅柳綠之景。畫(huà)中柳干桃枝皆以水墨粗筆寫(xiě)成。桃花取沒(méi)骨法淡墨暈染。用中鋒描作柳葉，墨色濃淡、干濕相得蓋彰，用筆似亂非亂，似斷非斷，將垂柳飄曳飛揚(yáng)的風(fēng)姿表現(xiàn)的淋漓盡致。圖中二燕，一動(dòng)一靜、一上一下，使畫(huà)面空靈淡宕之間，又具動(dòng)感神韻。 
宋，梁楷《秋柳雙鴉圖》 以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚(yáng)向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁(yè)中分為二，構(gòu)圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥(niǎo)奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細(xì)弱，枝條卻仍堅(jiān)韌，使觀者感受到自然生命的搏動(dòng)。
元，柯九思《雙竹圖》 畫(huà)面上，兩株竹子從左側(cè)伸入，一直一斜，姿態(tài)各異，惟妙惟肖。竹節(jié)實(shí)中帶虛，竹干勁挺，竹枝有一種飽含彈性的張力，竹葉虛實(shí)相間、疏密有致，嫩芽生長(zhǎng)于竹節(jié)間，活脫而富有生趣。
元，趙孟頫《二羊圖》 圖中畫(huà)一羊低頭吃草，一羊昂首瞻望，周圍不著背景。右面的山羊張口睜目，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直長(zhǎng)，描繪工細(xì)。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右車毛卷而短。全圖純用水墨畫(huà)出，卻顯色斑斕之狀。構(gòu)圖空疏，應(yīng)是受到唐、宋家的影響。此畫(huà)為趙孟頫除馬以外惟一繪有走獸的作品。
明，朱瞻基《雙犬圖》 此圖中蘭花飄逸，雙犬悠閑散步，神形畢肖，生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。畫(huà)犬以沒(méi)骨法與鉤勒法巧妙結(jié)合。善用淡墨渴筆表現(xiàn)皮毛的質(zhì)感，用線勾首、爪，產(chǎn)生虛實(shí)相合之感。
明，邊景昭《雙鶴圖》 此圖中溪水坡岸兩只白鶴，一只垂首下喙覓食，另一只轉(zhuǎn)項(xiàng)回首，整理翎羽，情態(tài)各異，悠然自得。三棵老竹勁挺聳立于仙鶴間，小竹叢生，環(huán)境清幽凈潔，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質(zhì)。構(gòu)圖疏朗，用筆細(xì)膩而不板滯，色澤濃艷而不流于柔媚；用白粉細(xì)筆勾畫(huà)仙鶴羽毛，頗得質(zhì)感。以細(xì)毫寫(xiě)脖頸及尾羽絨毛，極工整細(xì)致，毫微畢見(jiàn)。老竹用中鋒鉤勒填色；遠(yuǎn)處淺灘以淡墨暈染，隱約可見(jiàn)。筆法樸拙，風(fēng)格渾厚，近似南宋院體畫(huà)法，是邊景昭的傳世代表作品。
明，呂紀(jì)《榴花雙鶯圖》 寫(xiě)榴樹(shù)一枝，繁花盛開(kāi)，一時(shí)黃鸝棲于枝桿，鳴啼不己。神態(tài)活潑，雙鉤作線條，工筆重彩描繪，為明代中期院體畫(huà)的典型風(fēng)格。畫(huà)幅左側(cè)中部有墨書(shū)“呂紀(jì)”款。
明，王乾《雙鷹圖》 此圖中懸崖陡峭，半腰有石外凸，雙鷹立于其上，石外枯木橫生，竹草倒垂，一片肅殺之氣。懸崖山石以水墨暈染斫擦，枯木以飛白之筆，寫(xiě)其虬曲盤折之勢(shì)。雙鷹不用線勾，直接以沒(méi)骨寫(xiě)出，墨色的深淺變化很好地表現(xiàn)出雙鷹飛羽及絨毛的不同質(zhì)感。整個(gè)作品有龍飛鳳舞之力勢(shì)，行書(shū)狂草之筆意，氣勢(shì)宏大，堪稱佳作。
明，王中立《雙貓菊石圖》 圖中畫(huà)雙貓嬉戲于湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒，水墨暈染；菊花以勾花點(diǎn)葉法寫(xiě)出。雙貓用筆獨(dú)特，以細(xì)筆簡(jiǎn)括寫(xiě)出輪廓、毛爪、臉目，用干筆略加敷彩，粗疏雅拙，卻有妙趣橫生之感，與背景對(duì)照鮮明。
明，胡聰《柳蔭雙駿圖》
清，虞沅《榴葵雙鸝圖》 畫(huà)中青石之側(cè)，紅、白、粉三色蜀葵正在盛開(kāi)，結(jié)滿紅色花簇的石榴樹(shù)上，兩只黃鸝一上一下，你呼我應(yīng)。一枝海棠橫空出世，花似堆雪。此畫(huà)用筆極細(xì)致、講究，花鳥(niǎo)皆用工筆細(xì)細(xì)繪出，設(shè)色妍麗，秀逸脫俗。
清，馬元馭《雙魚(yú)圖》 此圖以水墨寫(xiě)柳枝貫穿魚(yú)之雙鰓。手法夸張，故意將魚(yú)鰓撐開(kāi)，造成抑或魚(yú)眼向上，抑或?yàn)閮蓚€(gè)側(cè)面的感覺(jué)，情趣雋永。掛在下面的一條魚(yú)兒則畫(huà)鰓、肚，平腴飽滿，令人生津垂涎。作者抓住魚(yú)兒甩尾巴掙扎的一霎那，把一條活潑潑的魚(yú)躍然紙上。背景不著一筆一墨，既空靈虛漾，又似魚(yú)兒掛在墻上，如睹真境。柳枝以濃墨揮灑，縱橫不羈，瀟灑飄逸，柳葉疏落。魚(yú)身以淡墨渲染，濃墨點(diǎn)鱗，華滋潤(rùn)澤。
清，郎世寧《柳蔭雙駿圖》 圖中有兩匹馬，一立一臥，一棵老柳樹(shù)，斜在背景中，馬匹及樹(shù)木均畫(huà)出了明暗和凹凸，強(qiáng)調(diào)物象的質(zhì)感和立體感。應(yīng)當(dāng)是郎世寧一人獨(dú)立完成的，而沒(méi)有中國(guó)畫(huà)家的參與其事。
描繪柳蔭下兩匹駿馬之態(tài)，形象生動(dòng)，神態(tài)逼肖；二柳樹(shù)旁還斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅畫(huà)面刻畫(huà)細(xì)膩，用筆工整，功力深厚，繼承南宋院體畫(huà)風(fēng)格。右上款署：“直武英殿東皋胡聰寫(xiě)。”
樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，在中國(guó)歷代畫(huà)家筆下，畫(huà)家們通過(guò)創(chuàng)造各種各樣成雙成對(duì)的形象，表達(dá)美好吉祥的寓意與祝福。
唐，韋偃《雙騎圖》 《雙騎圖》唐代畫(huà)家韋偃唯一的傳世真跡，畫(huà)面上表現(xiàn)了二人各乘一馬，并轡狂縱的情形。整個(gè)畫(huà)面的重心壓在右下角，左上方留白，不著一筆，讓我們很自然地想到，那是一片任烈馬馳騁的遼闊原野。
宋，崔白《雙喜圖》 此圖寫(xiě)秋野景物，草樹(shù)坡石，布置生動(dòng)，而秋風(fēng)颯颯竹樹(shù)搖撼，山草皆靡，風(fēng)勢(shì)甚烈。整幅畫(huà)面詩(shī)意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風(fēng)頌”了。而體物之精，筆勢(shì)欲動(dòng)，誠(chéng)如黃庭堅(jiān)稱崔白之畫(huà)為“盜造物機(jī)”，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。
宋，趙佶《臘梅雙禽圖頁(yè)》 此畫(huà)以細(xì)膩的筆法描繪交疊生長(zhǎng)的柏稍與臘梅，梅枝上一對(duì)山雀相視而鳴，白梅點(diǎn)綴其間，春 意微露。山雀的眼睛以生漆點(diǎn)繪，神采奕奕。
宋，馬遠(yuǎn)《雪灘雙鷺圖》 畫(huà)面以雪景為背景，從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹(shù)枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長(zhǎng)，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫(huà)出方硬有棱角的“一角”。整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥(niǎo)，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。
宋，張茂《雙鴛鴦圖》 一叢蘆葦蓼草探入畫(huà)面，枝葉稀疏，葉留殘雪。一對(duì)鴛鴦破水而行，游向葦叢。一只鹡鸰輕棲于葦桿，與俯沖而下的另一只遙相呼應(yīng)。畫(huà)面中、上部大片空白，使人聯(lián)想到廣闊水域的浩渺煙波，在構(gòu)圖上頗得小景見(jiàn)大之妙。 封號(hào)嚴(yán)重，掃碼加友，以備時(shí)需
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