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所謂筆墨，即是用筆用墨。而兩者之中，墨主要記錄筆的運(yùn)動，留下痕跡，是服務(wù)于筆的，所以用筆尤為重要。謝赫《六論法》第二是〈骨法用筆〉，說明用筆在中國山水畫中的重要地位。 學(xué)習(xí)中國畫，第一步就是練筆，要熟悉筆性、把握它的脾氣，純熟而嫻練使用它，做到得心應(yīng)手，運(yùn)用自如，必須要避免信筆，要做到使筆而不為筆使。 執(zhí)筆方法，主要有六字訣，曰〈指尖、掌虛、腕靈>。這是總的方法。但指實(shí)不是執(zhí)死不動，尤其中指必須微微撥動，因?yàn)槲鍌€指頭，大指、食指、中指緊緊執(zhí)住筆桿，其余無名指和小指只不過起到輔助的作用，而上面三個指頭，中指最靠近筆尖，稍動一下，點(diǎn)畫之間，便起微妙的變化。
筆既要提得起，還要撳得下。執(zhí)筆大中所說起倒提按，就是這兩下方面。提得起，用筆尖，撳得下，就要用筆腹、筆根。小撳用筆腹，大撳用筆根。要一撳到底，撳得重，撳得殺，不管筆頭上水多水少，或濕或干，要有決斷，無所疑忌。切不要欲撳又止，不重不透，觀望不前，猶豫不決。這樣才能達(dá)到沉著痛快的效果。尤其提撳兩者穿插互用，抑揚(yáng)收放，產(chǎn)生節(jié)奏感。畫面就不平，有韻味。 作畫有關(guān)筆性，有的人筆性不好，有細(xì)弱、尖薄、僵硬、粗爛、甜俗等弊病。筆性關(guān)系到一個人的氣質(zhì)個性。但也有可移改處，如果執(zhí)筆得法，也可使筆性從不好到好。我的體會：如果在運(yùn)筆時用中指撥動筆桿，運(yùn)送筆尖由上到下，由左到右，可以使線條拉得長，中間有變化。而這樣筆鋒永遠(yuǎn)在墨痕中間，取得中鋒的作用。而在運(yùn)筆之間，中指微微撥動，線條便有頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，可以避免尖薄、細(xì)弱、僵硬之病。 筆性之所以尖薄、細(xì)弱、僵硬，問題在于筆畫線條之間沒有東西。所以線條之間有了東西，多少可以減輕這些弊病。線條好了，一則可以加強(qiáng)物體的質(zhì)感，再則有了變化，也經(jīng)得起看，不是一覽無余，讓觀者玩味無窮。 用筆不是筆桿直豎起，就是中鋒。中鋒的好處，在于豐實(shí)壯健，而無偏枯纖弱之病。所以不論寫字作畫，都貴中鋒。寫字可以用一個執(zhí)筆姿勢，只要中間能換筆，就可以達(dá)到中鋒的效果。作畫要求不同，它橫拖豎抹，作用多端，因之不能永遠(yuǎn)豎起筆桿，有時把筆臥倒，也可取得中鋒的效果。我們所謂中鋒，要求筆尖永遠(yuǎn)在這一筆的墨痕中間，而不是偏出墨痕邊緣，做到萬毫齊力，這樣不論豎筆臥筆，拖筆逆筆，都是中鋒。 運(yùn)用筆尖時，要提得起，留得住。畫一根線條，要用全身的力量送到底。送的時候中指向下按，同時臂腕向里拖，中指微微撥動，搖曳生姿，不是平畫過去。這樣線內(nèi)就有東西，有了東西，就留得住。 筆頭的大小，不是線條粗了就筆頭大，線條細(xì)了就筆頭小，要知道筆頭大的人，即使畫了一根線條細(xì)如發(fā)絲，它還是大的。筆頭的大小，要看它筆毛鋪得開，線條也有東西，筆頭就能留得住，也就大了。線要拉得長，圈子要圈得圓，在山水畫技法上，是基本功訓(xùn)練的兩個重要方面。
中指撥動，是用筆的訣竅，但要用到創(chuàng)作中，必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)時刻放到指上，使中指覺到有重量，而且好像有長一節(jié)的感覺。無事時，空手撥動中指，讓它本能地自會撥動，積久之后，對用筆大有幫助。此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕，要求腕的運(yùn)使圈得轉(zhuǎn)。就靠平時不斷地訓(xùn)練畫圈圈、打圈子。把指腕運(yùn)活，配搭緊密，以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無礙的境界。訓(xùn)練打圈子之外，還須訓(xùn)練長線條。長線條有直線和波浪紋曲線多種，都要中鋒一筆到底，那就不止運(yùn)腕，同時還要運(yùn)臂，拉時腕不能靠在桌面上，正中端坐，利用腹部呼吸，沉住氣，目光盯住筆尖，執(zhí)筆要較高，筆桿垂直豎起，中指微微撥動，徐徐劃過去，這樣不論橫線直線，都能出于中鋒，而且能拉得長，雖到末杪而氣不竭。 大膽落筆，不能筆筆好，不好的筆，要隨畫隨改，以達(dá)到筆筆能看。粗筆細(xì)筆，按筆提筆，濃墨淡墨，枯墨濕露，大體已定，回過頭來，細(xì)心收拾，不到之處，隨手勾搭，修補(bǔ)填空，這樣墨稿畫好，必須設(shè)色的，就可以設(shè)色。 筆毫是柔物，但下筆要如刀切，筆的邊緣要有〈口子〉。所謂〈口子〉，就是墨痕不是邊漸淡，而是到邊反濃，積墨凝聚在邊緣好像刀切，所以也叫〈殺〉。用筆能〈殺〉，才能沉著痛快，才能免去甜、賴、疲、瘟諸病。能〈殺〉之法，首先用筆要重，重要有內(nèi)勁，不是用蠻力。 要做到用筆能〈殺〉：寫字是最好的訓(xùn)練辦法，我們不能毫無目的地憑空圈圈劃劃，總有個依附，否則日久必致生厭，而且也不能全面，所以學(xué)畫宜兼學(xué)書，練習(xí)寫字。字好了，不僅題款可以增加畫面的美觀，而在畫時，對于點(diǎn)線用筆，幫助實(shí)多。為什么常常遇到這樣的學(xué)畫的人，初學(xué)時畫還可觀，到后來進(jìn)步不快，甚至停步不前。當(dāng)然還有其他的因素，我看缺少寫字功夫，或多寫而訓(xùn)練不得其法，是一個很大的因素。 整幅畫是許多筆畫積聚而成，所以氣息關(guān)乎筆性，反映在筆性上，有人渾厚、有人尖薄、有人華滋、有人干枯、有人凈糯、有人板結(jié)、有人圓轉(zhuǎn)、有人生硬、有人豪放、有人獷悍，如此等等，各如其面，互不雷同。一個人生下來就有各自的稟賦，所以筆性的形成，一半是先天的，一半是后天的。 初學(xué)作畫，必須訓(xùn)練用筆方法，要全身運(yùn)氣把力量用到筆尖上，基本功夫打扎實(shí)，用筆既好，用墨自來。所稱〈墨分五彩〉，筆不好，決無五彩之妙，關(guān)鍵還在用墨上。 用筆首先要講求執(zhí)筆法，執(zhí)筆無定法，尤以在山水畫中不同于寫字，起倒提按，橫拖豎抹，變化較多。所可言者，主要臂使腕，腕使指，要腕靈活，指實(shí)掌虛，把全身力量運(yùn)到筆尖上。要使筆毫既能輔得開（不得散開），又能收得攏。不論豎筆臥筆，讓筆鋒常在墨痕中間。
墨從筆出，下筆之際，筆鋒轉(zhuǎn)動，發(fā)生起倒、頓挫、粗細(xì)、徐疾等變化，其變化是利用墨來記錄下來，如果無墨，空筆轉(zhuǎn)動，不留痕跡，何以見用筆之妙，所以墨為筆服務(wù)的。至于墨的濃淡、干濕，也是在筆頭上出效果。 濕墨（水分較多的墨）行筆要較快，用濕的墨筆多提起，用干筆筆多撳下，因勢利用，功夫還在筆頭上。 用筆用墨，好像兩者是并行的。實(shí)則以用筆為主，用墨為輔，有主次輕重之別。用墨之際，對紙凝神，解衣盤礴，虛心實(shí)腹，氣沉丹田，把氣運(yùn)到指上，再由指運(yùn)到筆尖上，同時要提高腕使筆有寬廣的回旋余地，提按起倒，進(jìn)退順逆，橫拖豎抹，四面出峰，經(jīng)過平時的訓(xùn)練，使線條拉得長，圈得圓。筆頭上水分的干濕濃淡調(diào)配適當(dāng)，然后心有定力，任情行止，不論濃墨淡墨、枯筆濕筆，不為所動，惟所命之。 用筆中鋒。其間關(guān)鍵在于換筆。即一畫過去，筆毫在墨痕中間，但轉(zhuǎn)了彎，筆鋒就偏散，必須換筆，讓筆鋒仍舊到墨痕中來。中鋒為主，但也不排斥偏鋒的運(yùn)用，順筆逆筆，筆尖筆腹筆根，都要用上，以達(dá)到變化多端的境地。 筆在紙上運(yùn)動，靠墨來記錄它的痕跡，墨是為筆服務(wù)的。所以用筆為主，用墨為副。謝赫《六法論》中第二就是骨法用筆，可見用筆在中國山水畫技法中的重要地位。 作畫用筆要毛，忌光。筆松乃見毛，然后又蒼茫的感覺。但不是筆頭干了才見毛，濕筆也可見毛。要做到筆松而不散，筆與筆之間，顧盼生姿，錯錯落落，時起時倒，似接非接，似斷非斷，雖濕也毛。毛之對面是緊，光與平相關(guān)聯(lián)，緊與結(jié)相互生，不光不平，不緊不結(jié)乃見筆法。松忌散，不散宜緊，但緊了又病結(jié)，筆與筆之間相犯乃結(jié)。如果各順其勢，情感相通，互不打架，則雖緊不結(jié)。筆與筆之間既無情感，又無關(guān)聯(lián)，各自管自，這樣雖松而病散，如果相生相發(fā)，順勢而下，氣脈相連，雖松不散。
筆下時把精神的注意點(diǎn),直灌注到筆尖上,全身之力隨著也到筆尖之上,如是筆好像刀刻下去那樣能入紙內(nèi),而不是漂在紙面。同時筆尖所蘸之墨徐徐從筆尖滲入紙內(nèi)，這樣既勁鍵有力，墨也飽滿厚重有光。積點(diǎn)成面，面就有精神。 常見的執(zhí)筆法有：一、拖筆法：執(zhí)筆法是大指、食指兩個指頭在上面從相對的方法執(zhí)住筆桿，近于執(zhí)鋼筆和鉛筆的執(zhí)筆法，所不同者，只是指頭須直一些，又不要執(zhí)得太緊，拖時筆鋒同樣要藏在墨痕中間，叫做臥筆中鋒。二、逆筆法：其執(zhí)法大致和拖筆相同，筆頭在前，逆勢向上，筆尖須在墨痕中間，雖逆而仍不失其為中鋒，可以生拙的效果。三、斧劈法：執(zhí)法也和拖筆法大指相同，只是執(zhí)筆要松，不宜太緊。用大指、食指和中指三個指頭執(zhí)住筆桿，筆桿平臥，對準(zhǔn)自己，指頭不動，用腕向右劈斫，如斧頭劈木之勢，要明快利落，切不可拖泥帶水，不見口子。在劈斫之前，可在部分先畫上[ㄐ]形，七八個一組，俟墨未干，順勢筆去，可多變化，得到山石的質(zhì)感。四、平括法：平括法的執(zhí)筆和斧劈大致相同，所不同者筆桿更臥向紙面，使筆鋒側(cè)面平均著紙，執(zhí)筆稍緊，落筆稍慢，均勻地臥劃過去，斧劈法筆能短，平括法筆能長。筆頭蘸墨稍干些，好像括在鐵的平面上，故又稱括鐵皴。五、干擦法：執(zhí)筆法和拖筆法相同，只是筆桿向右傾斜，運(yùn)用中指，運(yùn)轉(zhuǎn)筆桿，向下干擦，筆痕不長，以見其毛。六、連點(diǎn)法：執(zhí)筆同豎筆法，腕動而指不動，筆尖從空墮下，連續(xù)不斷，如雞啄米，回還往復(fù)，以成一片，又或筆桿向右欹斜，運(yùn)用筆腹，連續(xù)下去，點(diǎn)子靠攏，如斷不斷，連成一根粗線，但和平畫過去的線效果不同，更為圓渾厚重。以上各種筆法，舉起大要，不妨生發(fā)出去，加減變化為之。 不論豎筆臥筆，順筆逆筆，用筆中鋒，筆毫常在墨痕中間，關(guān)鍵在于提筆，一畫過去，筆毫在墨痕在墨痕中間，但轉(zhuǎn)了彎，筆鋒偏出，必須提筆。換筆時轉(zhuǎn)動腕，讓筆鋒仍回到墨痕中來。中鋒為主，但也不排斥偏鋒。中偏鋒互用，線條就有變化。用筆好，墨色自能光潤娟潔，濃淡枯濕，層層穿插，既見筆又見墨，達(dá)到用筆用墨的極致。 不論何種執(zhí)筆法，點(diǎn)畫之間，要交待清楚，生動利落，而又含蓄不露。切忌浮煙漲墨，狼藉紙面，筆畫不清骯臟板結(jié)。于諸法中，以豎筆法最為常用。主要運(yùn)轉(zhuǎn)筆端，為我所用，經(jīng)過平日的寫字鍛煉，方能達(dá)到此境地，所以貴難。
有些人往往多用拖筆，甚至處處拖，少變化，易平薄。所以各種方法必須穿插互用，方見變化豐富。如果豎筆法有了功夫，做到中鋒而圓，那么即使拖筆逆筆，也同樣能達(dá)到中鋒而圓，否則拖來拖去每筆皆扁，失去中鋒，筆墨單薄，索然無味。用筆重是一個基本要求，好的畫跡，用筆無有不重者。粗壯的筆畫用筆腹筆根，一撳到底，固然重要;即是一根發(fā)絲似的細(xì)筆同樣要運(yùn)用全身力量運(yùn)到筆尖上，雖細(xì)亦重。要達(dá)到沉著痛快的效果，關(guān)鍵在于執(zhí)筆。執(zhí)筆無定法，尤其山水畫中，要求多樣的執(zhí)筆方法，主要有六字訣，曰：“指實(shí)、掌虛、腕靈”。執(zhí)筆不能執(zhí)死不動，尤其中指，在運(yùn)筆的同時，必須微微撥動，因?yàn)槲鍌€指頭，大指、食指、中指三個指頭牢固地緊緊執(zhí)住筆桿，其余無名指和小指，只起輔助的作用。而上面三個指頭，中指最靠近筆端，稍動一下，在點(diǎn)畫之間，便起微妙的變化。 中指撥動，是用筆的訣竅，為我?guī)资陮W(xué)畫，深悟所得，但要用到創(chuàng)作中去，必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)經(jīng)常放在中指上，使中指覺得有重量，而且好像有長一節(jié)的感覺，無事時，空手運(yùn)轉(zhuǎn)中指，讓它本能地自會撥動，積而久之，對用筆大有幫助。此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕，要有腕的運(yùn)練兜得轉(zhuǎn)，就靠平時不斷訓(xùn)練畫圓圈，把指腕運(yùn)活，以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無礙的境界。訓(xùn)練打圈子之外，還須訓(xùn)練拉長線條，長線條有直線、波浪曲線等多種，都要中鋒一筆到底，那就不止運(yùn)腕，同時要運(yùn)臂。拉時正中端坐，利用腹部呼吸，沉住氣，目光盯住筆尖，腕不能靠在桌面上，執(zhí)筆較高，筆桿垂直豎起，中指微微抬動，有韻律地徐徐畫過去，這樣不論直線、曲線，都能處于中鋒，且能拉得長，雖到末杪而氣不竭。要知道，線拉得長，圈子圈得圓，在山水畫的用筆上，是基本功訓(xùn)練的兩個主要方面。 粗筆利用按，細(xì)筆利用提，提按時用筆的兩個主要方面。不過，僅僅是重，還未盡到用筆的妙用，重之外還須動，既重實(shí)，又飛動，要做到沉著痛快，這是矛盾的兩個方面。一般來說，用筆有分墨，沉著了就難飛動，不飛動就難以到痛快的效果，兩者兼善，必須統(tǒng)一得好。 用筆之際，提腕、運(yùn)腕、運(yùn)指，務(wù)使筆有較大幅度的回旋余地。提按起倒，進(jìn)退順逆，橫拖豎抹，四面出鋒，經(jīng)過平時的不斷訓(xùn)練做到使筆而不為筆使。筆頭上水分的干濕濃淡，掌握適當(dāng)，以達(dá)到濕筆不爛，干筆不枯，心有定力，不管筆頭有墨無墨，我還是我行我素，而不為所動。但做到這點(diǎn)，是不容易的。 在用筆作點(diǎn)時，也有各種不同的方法，如快點(diǎn)法，好像雞啄米，下筆速度快，一氣點(diǎn)成一組點(diǎn)子，而點(diǎn)點(diǎn)都要入紙，雖然用的是筆尖，而要每點(diǎn)圓渾，務(wù)求做到筆尖而點(diǎn)子不覺其尖。 下筆要果斷，切勿遲疑，丘壑內(nèi)藏，成竹在胸，要從丹田之氣噴落而出，如是干濕濃淡，無不如志，而用筆用墨，思過半矣。
用筆不是一朝一夕所能收獲，必須不斷練習(xí)書法，體會到書法點(diǎn)畫之美，同時進(jìn)行肌肉訓(xùn)練，也可以做些氣功，虛心實(shí)腹，氣運(yùn)指掌，做到不用力而有力，經(jīng)常以指畫圓，達(dá)到圓通自如，使畫無礙，行之既久，執(zhí)筆作畫，點(diǎn)畫經(jīng)得起推敲，密也，疏也，水到渠成，無往不利了。 在運(yùn)筆的時候，一般多用中鋒，但不是筆桿直立才是中鋒，臥筆也可達(dá)到中鋒的效果，主要是把筆鋒按在墨痕中間，一筆畫過去，初時筆鋒在墨痕中間，是為中鋒，但當(dāng)打了一個彎時便必須換筆，不換就成偏鋒（側(cè)鋒），形成一面光、一面毛，筆就扁薄飄浮。 作畫不一定筆筆都要中鋒，有時也許拖用偏鋒，輿中鋒穿插互用，以求變化，當(dāng)用偏鋒時也要下筆沉著，切忌撩、忌飄、忌削、忌掃，偏也要求重實(shí)。 拖筆是筆尖、筆肚與筆根成一直線臥到紙上，筆毛不能鋪開，雖然有時也可以得到意外效果，但只可偶一用之，用多則感平薄少變化，若拖慣了，筆就豎不起來，要想不拖，也不可能了。 逆筆，即是由下而上，自右向左寫，古人說四面出鋒，甚至說八面出鋒，不管四面八面，就是要求筆向多方面出去，前后左右，無可不拖，臂不靠紙，腕指靈活，起倒轉(zhuǎn)折，變化多端，中、偏、拖、逆同時運(yùn)用，若能利用筆尖、筆肚、筆根各個部位的功能，輕重徐徐，偃捺頓挫，做到變化多方，不可端倪，才屬高手。
用墨之法，要想到潑、惜兩字。潑墨法是用極濕墨，即筆頭蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點(diǎn)畫。等干或?qū)⒏芍?，再用濃墨破。即在較淡墨之上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨之中，增加層次。也有乘淡墨未干之時，即用濃墨破，如是濃墨隨水滲開，可見韻致?；騽t筆頭蘸了淡墨之后，再在筆尖稍蘸一點(diǎn)濃墨，錯落點(diǎn)去，一氣呵成，即見濃淡墨痕，不必再破。 在適當(dāng)?shù)牡胤?，一處或幾處用上潑墨法，在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨，可以使通副神氣更加飽滿。或者覺到在這一部分全用干筆淡墨，精神不夠，可用濃濕墨順著干筆的勢道，略略加上幾筆點(diǎn)或短畫，以提神貫氣。這也叫[破]，破者破其平，所以淡墨用濃墨破，干墨用濕墨破，一個目的就是讓畫面不平有層次。因之潑墨惜墨可以穿插互用。 用筆得當(dāng)，輔以多種用墨法，泯合無間，則相得益彩。常用墨用法主要有四：一、潑墨法；二、惜墨法；三、積墨法；四、破墨法。潑墨法飽蘸水墨，利用濕筆淋漓，直潑紙上，其勢疾風(fēng)驟雨，傾倒而至。未潑之前，何處濃，何處淡，虛在哪里，重點(diǎn)在哪里，心要有個底。不能盲目無主，是成是敗，且碰運(yùn)氣，潑下再說，這樣每致失敗，潑過之后，趁其未干，于淡墨處用濃墨破其平?；虻雀珊笤偌?，點(diǎn)簇房屋水口、人物竹樹?；蛏偌玉骞P，分出石面，要前后關(guān)聯(lián)，有血有肉，打成一片，粗中有細(xì)，濕中有干，于模糊中有分明，來去龍脈，交待清楚。切忌滿紙狼藉，臃腫糜爛，一團(tuán)黑墨，有乘物象，不見筆跡。 惜墨法，就是干墨燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。惜墨法筆頭要干，于緊要處，甚至可以從口中吮出。所謂惜墨，實(shí)是惜水。輕煙淡墨，明凈無滓，由淡入濃，層層加染，雖實(shí)亦虛。
潑墨放，惜墨收；潑墨動而惜墨靜。兩者之間，潑墨易病獷，惜墨易病弱，互相穿插，互輔相成，然后得臻佳境。 積墨法多用絹或熟紙，利用其不吸收，用瑣細(xì)簇的茸頭，飽蘸墨水，聚集在絹或紙上，等其自干，四面起墨痕，得到渾厚蒼潤的效果。一遍已足，不再加染。如或不足，可用墨或色，加上第二遍，但要似離不離，不要重復(fù)。在生紙上，因其吸收易滲，可用多次層層加染，同樣可以達(dá)到蒼厚的效果。 破墨法先上淡墨，等其未干，點(diǎn)上濃墨，以破其平。濃墨不宜多，疏疏幾筆，少許便足?；蛟谏侥_堤下，用淡墨畫沙或水紋，趁未干畫濃墨竹，讓它滲開，以見墨韻，或則筆頭蘸了淡墨之后，再稍蘸一點(diǎn)濃墨錯落點(diǎn)去，一氣呵成，即見濃淡相間，不必再破。 用墨要光潤，潤非濕之謂，干筆也要潤，要于枯淡中見豐腴，墨由筆生，筆頭蘸墨，如果筆毛平均著力，則墨滲紙上，倍見豐實(shí)腴潤。下筆平均著力，筆毛鋪開而不散，筆與筆之間，濃濃疏密，剝剝落落，似斷而續(xù)，顧盼生姿，互相貫氣，這樣就不平，不平而自見毛。無論干筆濕筆，能毛就有蒼茫感，筆墨不多，而自豐厚。潤與燥，關(guān)鍵在于水，水多則潤，水竭則燥，能者善于掌握水分，宜潤則潤，宜燥則燥，下筆之前，首先心中有數(shù)，筆中水分多少，含墨濃淡，功夫既到，不假思索，隨筆點(diǎn)染，看似不經(jīng)意，而無不干濕得當(dāng)，濃淡適中。 |
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