云逸書院：歐楷基本筆畫教程匯編一

右點

右點是許多筆畫的基礎，很多的筆畫都是在右點的基礎上所“出發”的。右點有時與左點或其他點筆聯合使用，有時則是單獨使用，想對于其他點筆而言。因其重要和用途廣泛，所以寫好右點是不可繞行的技法之一。此筆多用于“永”、“下”，“主”等一些字。

起筆時露鋒先入，按筆使其筆豪全部鋪開，而后向右下方行筆；行筆到們后，輕抬筆豪，讓它呈現出“三點一肚”的狀態。注意：要一筆而成，不可以向左或右回鋒或勾描。

左點

左點往往與右點相配合使用，在中國漢字中，幾乎不存在沒有右點的左點。把握好左點與右點的協調關系，在書法實踐中至關重要。此筆多用于“小”，“火”，“乎”等字上。

起筆時入筆輕落，左行重按，下行到們后，向右上回筆，出鋒與否當視情況而定。

撇點

撇點也稱之為“打點”。在歐楷中撇用處比較廣泛，由其是當它代替右點使用時，往往會出現出神入化的特殊效果，比如用于三點水中。并且在技法上并不難掌握，只是要注意撇點的長短和角度，下筆時鋒芒不可太銳就可以了。此點多使用于“六”，“光”，“來”等字上。

起筆時略向右頓筆，隨后迅速移情別戀下方撇出；收筆時，未端出鋒，但不可出現虛尖，要肥瘦適當、挺拔有力。

挑點

這筆難度不大，較容易掌握。主要注意起筆、頓筆的筆法和提筆出鋒的指向。雖然上述偏旁在使用提撇的形態上稍有差別，但只是長短和指向的不同，筆法基本上是一至的。

起筆時要稍重入筆，頓筆時注意把最下面的“角”寫出來，角的指向是向下的；收筆時向右上方挑出，注意不可露出虛尖哦！

上豎點

豎點分為上豎點和下豎點兩種，顧名思義，上豎點用于字的上方，下豎點用于字的下方。豎點是唐人最具特色的一筆，而這一筆使用得最精彩的當屬歐陽詢。當上豎點在上方時使用時，主要的目的是為了使全字更加端莊穩重，規劃醇厚。此一筆多見于“方”，“忘”，“宴”，“家”等字。

落筆可心露鋒，但不可以過于尖銳，取側鋒橫切筆法；然后中鋒下行，略向左斜，收筆時不可露鋒。全筆要上粗下細，遒勁有力。

下豎點

下豎點與上豎點完全不同，雖然下豎點也多代替右點，但在筆法和形態以及筆勢上相差甚遠。此筆多用于“令”，“領”，“齡”等字上。

落筆輕入，要虛筆露鋒，上細下粗，收筆時頓筆勿重。

長橫

長橫是筆畫之師，在一個字中，大凡出現長橫時，它便是主筆，它都是關鍵所在。古人將橫畫稱為“千里震云”，意在暢朗舒展，筆勢流動。此筆畫要注意的是，以右點的入筆方法起筆，稍微扛肩行筆，駐筆時要有棱角，而不可過于粗重。此一筆多用于“不”，“千”，“世”等字上。

露鋒入筆，但筆鋒不可太銳，然后向右行筆；到位后，輕駐筆，稍頓略回鋒。整個筆畫，中間稍細。

中橫

比長橫短、比短橫長的橫畫我們叫做中橫，而長度幾乎不好準確的確定，但因用度極廣，在結構中扮演著重要的角色，所以我們不可小視。中橫要求堅定有力，起止分明。從總體上看，扛肩的角度一般較大。此一筆多用于“天”，“丈”，“氣”等字身上。

起筆用側鋒，歐楷一般都是露鋒起筆的，然后中鋒行筆，扛肩，保持粗度，收筆略重，不可出現疙瘩。

短橫

短橫用處極其廣泛，不能準確地把握好短橫的定法，應該是書者在書法技法方面的一個“災難”。短橫雖短，但也應筆勢備全，起止有度，不可因其短小而不顧法度。此筆多用于“非”，“隹‘，”月“等字上。

露鋒輕入筆，要有個銳角狀，然后扛肩上行；收筆輕頓，小回鋒，短橫 般情況下都要扛肩。

尖橫

顧名思義，尖橫就是前面是尖筆，即為露鋒入筆的小橫畫。尖橫與短橫在許多地方混用，只是在有些地方使用尖橫，更顯得靈巧生動，神采飛揚。尖橫筆支并不難，注意它的使用范圍和筆法的輕巧就可以了。此筆多用于“觀”，“察”，“識”等字上。

輕入筆，邊行筆邊按筆，形成前細后粗，頓筆不可出現疙瘩，也就是駐筆不可太重了。

垂露豎

垂露豎是相對于懸針豎而言的，垂露豎是主筆豎。垂露豎不一定都是垂直的，往往在左側時向左斜，在右側時向右斜，只有在中間時才是垂直的。垂露豎很要功夫，特別是收筆時，其筆法非常重要。此一筆多用于“下”，“林”，“不”等字上。

垂露豎起筆時不可以用右點的落筆方法，應該使用欲豎先橫的入筆方法，然后以中鋒向下行筆。行筆到位后筆鋒向左，然后向下，最后再向右上側提筆收鋒。當垂露豎寫在一個字的中間時（好比如這個“不”字），筆畫的中間部位應該略細。

懸針豎

在楷書中，懸針豎的使用大大少于垂露豎，而且凡是垂露豎都可以代替懸針豎。而懸針豎在許多地方不可以代替垂露豎。懸針豎在技法上也比較容易，要注意的是應該垂直，不得向左右傾斜，雖然出鋒，但切記不可以一筆甩出，否則易生浮滑。此一筆多用于“千”，“年”，“平”等字上。

起筆與垂露豎相同，然后以中鋒向下行筆。行筆到位后，筆鋒在行筆時慢慢抬起，最后在指定的位置離開紙面，像一根懸起來的針一樣。要求剛勁有力、鋒芒挺拔。

長撇

長撇在書寫中用處很廣，它的特點是弧度稍大，筆畫不可過粗。因筆畫特長，于是長撇便出現了很明顯的筆法特征：頭、頸、肚、尾。此一筆多用于“名”，“者”，“居”等字身上。

以側鋒起筆，但下筆不可太重，在向左下方行筆時輕抬筆毫，這是為了寫出頸部然后慢慢按筆加重寫出腹部。收筆時緩慢抬筆出鋒，不可甩出，不可出現飛白或虛尖。

中橫

中撇比長撇略粗，要求遒頸有力，但肚部略小。

中撇往往要和捺畫對稱使用，在書寫時要考慮到與捺筆的角度關系。中撇一般要求筆畫稍微重一些，即要流暢，還要遒頸。這一筆多用于“介”，“人”，“方”，等字上。

起筆時與長撇筆法相同，然后加快速度向左下方行筆。在將要到達位置時，筆鋒慢慢抬起，不露虛尖。

短撇

短撇是字的精神，用處極其廣泛。必須注意的是，長短粗細和筆勢的起向。此筆多用于“眾”，“象”，“影”等字身上。

落筆向右，根據撇 筆的使用大小，確定力量的大小，然后向左下方行筆。收筆時雖然速度不能慢，但也不可以一筆撇出，歐楷的撇不應有虛尖。從整體看，無論短撇還是中撇、長撇、豎撇，基本上都是側鋒行筆的。

豎撇

豎撇與長撇筆法大致相同，只是在行筆的方向上稍有區別。豎撇要注意的是先豎后撇，在一些字中的使用是相對固定的。此筆多用于“丈”，“月”，“斤”等字上。

以上為柳葉撇也是豎撇 中的一種，

起筆與長撇同，只是不是向左，而是向下，初看上去，疑為在寫豎筆。行筆互位后，急轉向左，一般情況下，出鋒不是很長。

尖頭撇

所謂尖頭撇，就是起筆時筆鋒外露，而下筆不重，這是歐陽詢最具特色的一筆，用處極多而且巧妙。此一筆多用于“源”，“飛”，“聲”等字身上。

下筆虛入，雖然起筆不是非常尖銳，但要求下筆的切面不是很大。往下的行筆同于長撇，要注意的是尖頭撇整個筆畫稍細，不可粗重。

正捺

正捺是極具色彩的一筆，寫好它定會給全字增輝不少，但其筆法難度也相對大一些，特別是波腳處，筆法要求更需準確和嚴格。整個筆畫在注意了角度和力度的同時，還要注意與左邊筆畫、特別是撇筆的對稱關系。此筆多用于“金”，“長”，“更”等字身上。

捺筆起筆多是藏鋒，如蠶頭形狀，然后向右下方行筆；行筆時慢慢地加重，行至波腳，稍頓抬筆向右上方緩慢出鋒。不可以出現虛尖。

平捺

與正捺筆法同，只是平捺走的是平勢。寫好這一筆是全字的關鍵，特別要準確把握它的角度和長短。此一筆多用于“之”，“道”，“建”等字上，由其是帶走之旁的字。

起筆方法像蠶頭一樣，即為藏鋒，然后抬筆向右下方行筆；在行筆時慢慢地加重，行至波腳，稍頓，抬筆向右上方緩慢出鋒，不可出現虛尖。整個筆畫的走勢趨于平勢。

反捺

反捺是正捺的變寫，有時我們將本來是寫正捺的筆畫寫成反捺，是因為字形或是風格流派的需要；也有的時候是出于“一字不能有兩捺”的考慮。但是歐陽詢也有一字兩捺的現象，故而我們不能將此說得太過絕對。反捺作為一種筆法，只要運用得當，便會給整個字增加許多色彩，可以收到良好的效果，此筆多用于“飲”，“食”，“逢”等字上。

露鋒起筆，然后向右下方行筆，到位后頓筆收鋒。

豎鉤

豎鉤也中直鉤，是歐楷中最難寫的一筆。首先，要想寫好鉤，就必須寫好豎，鉤法 關鍵是“跪筆彈鋒”，這是這一筆的核心和難點，這也是歐楷筆畫中的代表作之一。此筆多用于“水”，“可”，“求”等字上。

起筆時應按照垂露豎的起筆向下行筆；豎筆到位后再提鋒靠右向下，然后筆尖在后，向左上方彈筆出鋒。注意筆鋒要跑滿，鉤身不可長。

弧彎鉤

弧彎鉤與豎鉤看上去相差無幾，但在筆法上卻大相徑庭。它們之間最大的區別就是豎筆要有個弧度，也因為有了這個弧度，導致它的筆法要重新運作和“安排”，挑鉤時自然也就不能使用“跪筆彈鋒”了。要求寫得舒展流暢，中和瀟灑。此一筆多用于“子”，“乎”，“家”等字上。

露鋒起筆，起筆要輕，不可術尖，但應有個“切角”。然后行筆向下，略呈彎勢，在向下行筆時應慢慢加重加粗，行筆到位后向左方平挑出鋒。

斜鉤

斜鉤也稱“戈鉤”。斜鉤是歐楷中較難掌握的一筆，一是因為它行筆較長，要求手、腕、肘平穩，不得隨意晃動；二是弧度適當，預設起筆和駐筆的合適位置；三是寫出來還要精嚴遒勁，沉雄秀雅，頗要功力。這對于基本功欠佳的朋友來說絕非易事。此一筆多用于“戈”，“成”，“代”等字上。

此一筆以右點筆的筆法起筆，然后中鋒向右下方行筆，要平穩干凈。到位后側鋒向右 方挑筆出鋒，要求內圓外方，鉤躰不可過重。

仰鉤

仰鉤又稱“臥鉤”，仰鉤一般都用在“心”字的第二筆，因其筆法特殊，所以我們才單獨列出來作以講解。仰鉤不可以寫得太長，一般情況下都比較短小。但是它既不能直，也不可太彎，要恰到好處，纖濃得中。此筆多用于“心”，“必”，“息”等字身上。（小編當初練這個筆畫就練了半個來月，我覺得要與好真的不易呀）

起筆時露鋒輕入，在行筆中慢慢加重，向右下方中鋒行筆，走一個彎勢。行筆到們后，筆鋒不動，向左上方挑鋒出筆，不可露出飛白。全筆呈環抱之勢。

橫鉤

橫筆不可粗重，更不可橫筆越寫越粗，頓筆后出鋒務要短小精悍，一定要注意鉤筆的角度和指向。整個筆畫既不可太過生硬僵死，也不可太過軟弱無力。此一筆多用于“宮”，“冠”，“皮”等字上。

起筆稍輕，行筆略微扛肩向上。到達位置后，向上抬筆，然后向右下方頓筆再向左下方出鋒、收筆。要求不可出現虛尖，也不可沒有鋒尖。

橫撇

橫撇，一般多和捺筆相對使用，所以它屬于對稱型的筆畫，也正因如此，在寫這一筆時，必須考慮到它與其他筆畫的對稱關系和連接位置，此筆多用于“又”，“破”，“登”等字上。

露鋒起筆，但不可太粗，扛肩，勿長。行筆到轉折時輕提筆鋒向上，然后壓下筆鋒（頓筆），向左下方撇出，注意頓筆時不要出現一個疙瘩。撇筆到們前要有一個“肚”，后漸漸收筆，不可出現虛尖。

整理：每日書法之家