 伊秉綬   王來文 《鑄山閩派》欄目主持 王來文，1968年生，福建漳浦人。中國美術家協(xié)會理事、福建省文聯(lián)副主席、書記處書記、福建省藝術委員會副主任、福建省美術家協(xié)會副主席、廈門大學兼職教授，長期擔任全國美術大展的組委會委員、評委、福建省美術大展的評委會總召集人、福建省政府百花文藝獎總評委等職。畢業(yè)于福建師大美術學院，教育部首屆中國畫博士課程班進修。  古拙樸厚 一一品讀伊秉綬 文︱王來文 談起隸書，必然想到伊秉綬。 伊秉綬（1754-1815），福建汀洲府寧化縣人，字祖似，號墨卿、南泉、秋水，晚號默庵，世人亦稱“伊汀州”。齋號留春草堂、白雨山屋、秋山園、梅花書屋、寒玉齋。能繪畫，治印，作詩。工書，尤善隸法。其隸書成就超邁前代，遙接漢人。  伊秉綬 節(jié)臨《衡方碑》 137cm × 51cm 紙本 年代不詳 《玉蓮齋藏畫》榮寶齋出版社2006年 近日，恰逢福建省博物館舉辦“伊秉綬書法藝術展”，前往逐幅拜觀。此展能集來數(shù)十幅伊汀州各時期的作品，實屬不易。細品，能讀出伊汀州作品沁出的文心情懷，給這炎熱的夏天吹來了幾絲清涼，讓人頓時有了些精神。夏夜，靜坐于書齋，凡塵退去，捧出成堆伊秉綬的書法集，閑品其書藝，頓感書香墨香撲面。我于書藝之中，用心會意，加之用功最深者在隸書八分書。臨習隸書的第一口奶水便是伊汀州的伊氏隸書。初次恭讀臨寫是在中學初一時，流年似水，三十多年匆匆而過，但伊汀州的那一幅幅書法作品依舊煙波空渺，清澈如鑒，今再讀，只是淡淡地染上了些歲月的煙塵。“世家傳舊史 盛業(yè)繼前修”“清詩宗弗柳 嘉酒集歐梅”“從來多古意 可以賦新詩”等等伊氏隸書對聯(lián)作品，一筆一劃間的渾厚之氣，依然迴轉在胸，滌蕩著自己的這份塵心。我當時臨習伊汀州隸書僅數(shù)年，而后更多的上追漢隸、漢簡，特別是對《張遷碑》《衡方碑》《漢夫人碑》《石門頌》等寬厚古拙雄強的碑字情有獨鐘，至今尤是。當然，也不時地回頭徜徉伊氏隸書，也記不得有多少回。情依舊，似故知。  伊秉綬 政聲經(jīng)義隸書五言聯(lián) 131cm × 25cm × 2 紙本 1803年 《伊秉綬隸書墨跡選》上海書店出版社1985年 伊汀州生前官至太守，風流文采，惠政及民，澤披四方，榮選入《清史列傳》。著有《留春草堂詩抄》七卷。作為歷史名人，雖有“廉吏善政”之稱，但伊汀州更多的是以書法而傳世，其書法，楷、行、隸、篆皆擅。其帶有隸意的楷、行書，厚中有動，正大中見奇逸，頗受好評。但其主要是以隸書流芳。 伊汀州的隸書從留世的作品細觀可看出，50歲前是他的探索期、形成期。早期的隸書清麗勁挺，略帶文秀。45歲至50歲左右，則向古厚樸拙過渡，伊氏隸書風格亦漸趨向定型。50歲至60歲左右，風格成熟，表現(xiàn)手法也隨之多樣變化。60歲后趨化通神，入于老境。當然最能代表伊氏隸書最高境界與風神的，還是他50歲至60歲之間成熟階段的佳作。“知天命”后的伊汀州，經(jīng)歷過優(yōu)裕家境與良好的文化學養(yǎng)教育，經(jīng)歷過科舉考試的幸運，經(jīng)歷過揚州太守的政聲名望，經(jīng)歷過惠州太守仕途的艱險風波。有和風細雨的溫潤生活，有大風大浪的艱辛歲月，大喜大悲，甘苦俱嘗。然經(jīng)數(shù)十年理學滋養(yǎng)與歲月錘煉的伊汀州，此時已能淡然，已能釋然，且能將波瀾起伏的人生閱歷與筆底的提按頓挫趨向合拍，融成一種平靜的力量。  ← 按住圖片向左右滑動可瀏覽全圖 →    伊秉綬 行書《九秋感懷四首》 32cm × 132cm 紙本 1805年 私人藏 50歲前的伊秉綬轉益多師，由帖入碑，著重于“法”的追求，50歲后的伊秉綬由技轉入道的體悟。這時候他官居揚州太守之位，寧化鄉(xiāng)居生活，身體狀態(tài)較好，精神放曠，詩友酬和，春風得意。這階段的作品行筆抑揚頓挫，收放自如，如和風拂面，春風化雨，洋溢著蕩漾人心的暖意，有云水蒼茫、煙云夢幻的典雅之境。其傳世的隸書巔峰之作，大都書于這時。我曾經(jīng)臨寫過幾對這時期的對聯(lián)，如《變化氣質 陶冶性靈》《政聲韓吏部 經(jīng)義董江都》《翰墨因緣舊 煙云供養(yǎng)宜》等，包括《拓庵》《退一步齋》等大幅匾額隸書。此時的伊氏隸書結構變化奇縱，線條深厚蒼茫，字字飽滿，幅幅滿格，用筆中鋒鋪毫，結體飽滿。他善用濃墨重墨，用筆方正磊落，磅礴大氣，若廟堂重器，氣度非凡。整體審美氣象雄偉，格局開闊，正氣浩然。在其原作前，能感受到他的作品不似小曲愉悅人，而如洪鐘震撼人，不是春雨綿綿，而是大雨磅礴。從容不迫中展現(xiàn)高度，溫文爾雅中彰顯厚度。伊氏隸書的歷史貢獻和書法形象主要建立于這時期。  伊秉綬 較文講藝之齋 47.5cm × 147cm 紙本 1805年 成交價：195.50萬元 （ 中國嘉德2011年秋季拍賣會） 這時期成熟的伊氏隸書有靜穆之致。其妙在拙，在古樸，在質厚，威武之質有將軍氣度，充滿著雕塑的力度感。用筆參《張遷》，字形參《橫方》，有著其他書家所沒有的正大氣象。其拙不是笨拙，是樸拙，是古拙，是大巧若拙，拙中含著渾厚，養(yǎng)著智慧，透著一種華貴雍容的氣質。這拙是他個性涵養(yǎng)的流露，更是他正直無私忠厚穩(wěn)重的個性在筆墨間的融入。這拙是熱的，拙中有恣縱，有奇肆，筆墨線條有質感，有強烈的視覺震撼力和沖擊力；這拙是冷的，字體結構如木構建筑，蘊著穩(wěn)重寧靜的力量，沖動里有冷靜，平正而中和。外觀看似拙樸無華，實則氣象如山河落日，泰岱巍巍，雄偉高曠，清空高邈，品之韻味雋永。 伊秉綬 臨張遷碑軸 101.7cm × 31.5cm 紙本 年代不詳 福建省博物館藏 其晚年之作，奇縱之氣散去，變成平正通達，字體頎長，線條瘦硬。險絕后復歸平正，如晚霞滿天，漸入老境。可惜雖有了平和，但缺了點沖淡的散意，或許是身體年老之故，老境中竟微露出遲暮之感。原來的拙壯巍巍雄偉之氣如風飄逝，多少帶著些許的遺憾。 伊秉綬與同時代的鄧石如、金冬心皆為清代隸書的高手。康有為認為啟清朝碑隸之門的開山鼻祖應推伊秉綬與鄧石如。“伊秉綬隸書品在鄧石如上，在清代首屈一指”，這是梁啟超的評價，我頗贊同。個人覺得，伊秉綬略高一籌之處在于，同是挖掘漢碑的“古雅”，伊秉綬能沖破明清書法中一味追求技巧的熟練與審美細致的這種完善柔性審美。他在慢條斯理的理性線條里注入了陽剛之氣，且把這種審美觀念成功轉化為藝術形式和個性筆墨語言，鑄造出崇高尚樸趨拙避巧的藝術形象。 伊秉綬 梅花茆屋隸書七言聯(lián) 171cm × 32cm × 2 紙本 1811年 《默庵集錦》臺北市惠風堂2005年 “一方水土養(yǎng)一方人”，同樣，一方水土養(yǎng)一方藝術。伊秉綬隸書的中和平正與儒雅之美，是其渾厚“閩學”書卷涵詠出來的；其作品中浩然高貴的氣質，是其出身望族名門，官宦地位的自信與從容在筆端的自然流淌；其寬博大氣之象是清朝中興盛世的時代精神映象。伊秉綬一生交游甚廣，談笑有鴻儒，往來無白丁。從青年至晚年，所交友的對象多為當時的精英階層，有官至宰相的政要，學富五車的學者，才高八斗的詩人、書家。師輩如大學士劉墉，四庫全書總纂紀曉嵐，內閣學士翁方綱，朱筠、朱珪兄弟。朋輩（亦師亦友）如篆隸大家桂馥，金石學大家洪亮吉，《國朝書品》作者包世臣，金石篆刻大家黃易，嶺南第一才子宋湘等等一大批高官顯貴、雅人逸士，皆為一時才俊名流，且都人品高潔，情趣高雅。這樣的交游，胸襟自然沾了歲月的清芬，染了文脈的底蘊，見識學養(yǎng)自是遠心曠達而深遠。花前月下信手拈筆，即可輕易抹出這批鴻儒巨匠詩馀硯邊三巡過后的文心墨香。這樣的朋友圈氣場，自然陶冶出其書家的綿綿厚度。而他這種厚古人亦厚今人的為學之道，于當下藝術界求學求藝依然有著很深的啟示意義。 伊秉綬 退一步齋 40cm × 141cm 紙本 1813年 《伊秉綬隸書字帖》西泠印社2000年 我常想，研究與欣賞一個人的藝術，好比食品，有些只需淺嘗，有些可以吞咽，有些則要仔細咀嚼，慢慢品味，細細回味。對于伊秉綬的書法藝術而言，成熟期的精品佳作，代表性的隸書確可值得細品、細斟，且可反復。 靜的夏夜，重品伊汀州法書，如遇少時舊友，親切極了，看了難免勾起念想：友情還是老的好，藝術還是古的醇。 伊秉綬 海國西風行書軸 86.6cm × 39cm 紙本 年代不詳 榮寶齋藏 2017年7月初旬于閩江南畔文心堂 伊秉綬 行書臨永興帖 136cm × 36cm 紙本 1803年 《媚秋堂藏名人書畫》商務印書館1936年 伊秉綬 翰墨煙云隸書五言聯(lián) 139.5cm × 26.4cm × 2 紙本 1807年 《明清楹聯(lián)》上海書畫出版社1981年 伊秉綬 臨古軸 125.7cm × 35.3cm 紙本 年代不詳 重慶市博物館藏 伊秉綬 薔薇花行書軸 109.9cm × 49.9cm 紙本 年代不詳 遼寧省博物館藏 伊秉綬 行書七言詩 138.5cm × 43cm 紙本 年代不詳 《默庵集錦·伊秉綬書畫集》臺北市惠風堂2005年 伊秉綬 行草臨虞世南帖軸 93.6cm × 43.8cm 紙本 年代不詳 故宮博物院藏 — 完 —
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