|
如果我們對(duì)一幅古典油畫(huà)的技法和手段有相當(dāng)了解的話(huà)，不難看出這些技術(shù)手段與畫(huà)家所要表現(xiàn)的形和物象有著緊密的聯(lián)系。油畫(huà)中形的因素概括起來(lái)就是其中的素描關(guān)系，因此素描是油畫(huà)的重要基礎(chǔ)。 我們不妨從大師們的素描中看到其扎實(shí)的造型基本功，即一種對(duì)形體的準(zhǔn)確獲取能力。這種能力修煉至一定程度時(shí)，更可以感受到他們對(duì)形象生動(dòng)性的把握，這是一種心手合一的境界。由于傳統(tǒng)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性，其造型的嚴(yán)謹(jǐn)度必然是油畫(huà)的基本要求，其中包括對(duì)形的整體把握，以及對(duì)物象的深入刻畫(huà)，這些都需要畫(huà)家具有對(duì)形的總體駕馭能力和對(duì)細(xì)節(jié)的深切體會(huì)。大師丟勒便將形體的結(jié)構(gòu)和情態(tài)表現(xiàn)得如此生動(dòng)與準(zhǔn)確。 在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中，盡管被描繪的都是真實(shí)的物象，但在表現(xiàn)上總是先依照畫(huà)者的認(rèn)識(shí)、理解和歸納而將所表現(xiàn)的對(duì)象分解成一種繪畫(huà)性的語(yǔ)匯，如線(xiàn)條、塊面、筆觸、層次、肌理等，而對(duì)這些語(yǔ)匯的運(yùn)用、調(diào)撥、合成便構(gòu)成了技法的內(nèi)容，即一些表現(xiàn)法則或程式。這些法則或程式盡管想對(duì)固定，但卻能表現(xiàn)出千差萬(wàn)別的客觀對(duì)象以及由對(duì)象升華出的各種思想情感和精神內(nèi)涵。 因此，傳統(tǒng)油畫(huà)中的技法則和語(yǔ)言程式的最初目的是為了剖析對(duì)象、比擬對(duì)象和獲得對(duì)象，而形是對(duì)象除色彩以外的一切內(nèi)容，也就是所謂的繪畫(huà)中的素描意義。盡管在油畫(huà)中的工具和材料及其運(yùn)用不同于一般概念上的素描所具有的那樣，但其中素描的意義和任務(wù)卻占相當(dāng)大的比例，而且形在傳統(tǒng)油畫(huà)中是頭等重要的。所以可以說(shuō)油畫(huà)技法中的一切手段都是在為形的符合目的而存在。 我們可以在一些具體的技法中來(lái)看看其中的關(guān)系。當(dāng)一幅畫(huà)開(kāi)始時(shí)，線(xiàn)條會(huì)幫助我們啟形，畫(huà)出對(duì)象的大體輪廓和構(gòu)圖關(guān)系，同時(shí)交待出大的明暗、體積、光影關(guān)系。這種關(guān)系隨著鋪色和制作的過(guò)程不斷地改善和豐富，最初簡(jiǎn)略而概括的線(xiàn)條會(huì)變得更加符合畫(huà)面空間和層次的需要，有的會(huì)消失在體與面之中，有的則反而被強(qiáng)調(diào)而明晰，所有的添加、干擾、更改、重復(fù)等處理手段都是為了達(dá)到最后的整體呈現(xiàn)的目的。 這整個(gè)過(guò)程中不管增添了多少色彩或其他因素，都與我們頭腦中的素描意識(shí)和素描判斷力有著緊密的關(guān)系。如果缺乏對(duì)形的駕馭能力，我們便會(huì)在這個(gè)過(guò)程中喪失素描關(guān)系，使作品變得雜亂、瑣碎、貧弱。相反，如果在素描上心中有數(shù)，則會(huì)運(yùn)用每一步驟，每一手段來(lái)為目的服務(wù)，使線(xiàn)條恰如其分地存在于畫(huà)面之中，不僅表現(xiàn)著形體細(xì)節(jié)的韻律和變化，也為畫(huà)面整體感的呈現(xiàn)起到了絕妙的輔助作用，因?yàn)楹玫木€(xiàn)條是表現(xiàn)形體、節(jié)奏、韻律的最佳角色。 另外，明暗也是繪畫(huà)中的重要環(huán)節(jié)，它是一種視覺(jué)中的自然現(xiàn)象。明暗與光和形體相關(guān)。在畫(huà)面由平面走向體積的過(guò)程中，明暗起著烘托體積、空間，表現(xiàn)層次、虛實(shí)的作用，不僅如此，它還能起到平衡構(gòu)圖的作用。繪畫(huà)中對(duì)明暗的布局和運(yùn)用同樣能看出我們?cè)谒孛枭系男摒B(yǎng)。好的明暗布局也能表現(xiàn)出畫(huà)面的節(jié)奏和韻律，為作品的主題和目的服務(wù)。在一幅畫(huà)的制作中，對(duì)明暗的強(qiáng)調(diào)可以將繁復(fù)的細(xì)節(jié)概括起來(lái)而置于整體的對(duì)比之中，在油畫(huà)中還往往根據(jù)明暗建立肌理的秩序感，一般來(lái)說(shuō)亮部的肌理明顯而突出，暗部則柔和、平緩，其強(qiáng)弱感與人的一般視覺(jué)感受相吻合。明暗將繪畫(huà)中理性的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系變得更加感性化，并豐富著形體的體積和層次，增加畫(huà)面的生動(dòng)性。所以掌握好畫(huà)中的明暗關(guān)系對(duì)畫(huà)面的整體處理與細(xì)節(jié)刻畫(huà)都具有相當(dāng)重要的意義?？梢钥闯銎鋰?yán)謹(jǐn)?shù)拿靼祵哟魏图±韺哟螌?duì)形體的完美表現(xiàn)。 讓我們?cè)倏纯锤鼮榫唧w的技法手段中是如何體現(xiàn)形這一目珠的。如在塑造的過(guò)程中、往往要用虛實(shí)、強(qiáng)弱、形狀不同的筆觸來(lái)表現(xiàn)形體的體積感。但這些筆觸不是毫無(wú)根據(jù)的，它體現(xiàn)著畫(huà)者對(duì)形體、節(jié)奏的深切體驗(yàn)，筆觸的強(qiáng)弱、方向、狀態(tài)、速度、重疊等是其中的內(nèi)容。在塑造中，所有的筆觸都應(yīng)是有所作為的、除表現(xiàn)形體體積和起伏外，還應(yīng)考慮到各個(gè)塑造部分之間的整體關(guān)系，從而表現(xiàn)出畫(huà)面的總體節(jié)奏乃至肌理秩序。 由于塑造使形體更加厚重、實(shí)在而突出，所以總的來(lái)說(shuō)它和筆觸都屬于畫(huà)面中陽(yáng)剛的一面，而與之相對(duì)的技法手段——罩染，則是代表秀潤(rùn)的一面。罩染可以使形體更加統(tǒng)一、柔和、退讓、虛遠(yuǎn)，這些都與畫(huà)面的起伏、空間、體積和層次有關(guān)，同樣需要畫(huà)者在素描上具有極強(qiáng)的駕馭能力，因?yàn)槊糠N手段必須是在你的判斷和選擇下被實(shí)施的。另外，如油畫(huà)畫(huà)法中的干皴筆法能很好地表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感。而濕畫(huà)法則可以完成各形體、塊面和線(xiàn)條之間的銜接，表現(xiàn)非常細(xì)膩的過(guò)渡和層次以及暗部柔和的反光等。這些技法的準(zhǔn)確性和有效性都需依賴(lài)對(duì)形體和整體秩序的準(zhǔn)確把握。 以上是油畫(huà)技法中較為大概的方法和程式，其中每一種方法在認(rèn)真的體驗(yàn)和表現(xiàn)中有著無(wú)窮的變化。所以這些方法不是籠統(tǒng)浮泛的，它是一代代藝術(shù)家以自己對(duì)形體的親身體驗(yàn)和長(zhǎng)期的素描修養(yǎng)所積累而成的，皆由忠實(shí)于自己的感受所得。如果我們只學(xué)習(xí)其表面方法，而不從最基本的形體認(rèn)識(shí)入手，那只能是囫圇吞棗。 傳統(tǒng)油畫(huà)中的形是非?？季康?，首先在大的構(gòu)成和人物上嚴(yán)格按照三度的透視空間來(lái)布局構(gòu)圖和人物的空間位置。人物的解剖結(jié)構(gòu)也是極為嚴(yán)格的，需要有這方面的專(zhuān)門(mén)知識(shí)。另外，物體的體積空間，明暗光線(xiàn)等都是按照自然法則而確立的，而且在表現(xiàn)對(duì)象的細(xì)膩層次和不同質(zhì)感上都極為深入。
除此之外，更為重要的是各種形的因素所建立的協(xié)調(diào)關(guān)系，它們?cè)谝欢ǖ淖匀恢刃蛑凶匀坏卮嬖谥５@一切非?？陀^的標(biāo)準(zhǔn)在與理想美結(jié)合時(shí)又是如此地相融，形成一種既符合客觀規(guī)律又體現(xiàn)美的原則的形體表現(xiàn)法則。我們可以在那些充滿(mǎn)韻律又表現(xiàn)形體實(shí)在感的線(xiàn)條和塊面中，在那些若隱若現(xiàn)的光暗中，在那些具有深度的空間里感到自然的神妙和內(nèi)心的安寧?？梢韵胂螅绻麄惒蕸](méi)有那高超的對(duì)形的駕馭能力，就不會(huì)出現(xiàn)在他作品中那種偉大的慈祥和憐憫。這種奇跡是因?yàn)樗麑⒆约旱某绺咔楦凶⑷氲剿麑?duì)形象的體驗(yàn)中的緣故。因此，優(yōu)秀的傳統(tǒng)油畫(huà)讓我們體會(huì)到的是一種物質(zhì)與精神的完美和諧。這種感受使我們反過(guò)來(lái)觀照其中形的因素時(shí)，當(dāng)然是有所覺(jué)悟的。 |
|
|
來(lái)自： 書(shū)畫(huà)雅苑 > 《油畫(huà)知識(shí)》
