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嗯……寫字作為一個記錄工具，它的主要目的是記錄，而當今許多學習書法的朋友都有一種優(yōu)越感，把書法放到藝術的高度，忽視了它的基本功能，當然了，也不是說書法不是藝術，而是對我們絕大多數(shù)人來說，寫字的目的就是記錄。在文字記錄的基本功能上，讓它美觀大方，一眼看去清清爽爽足矣。 在電子設備高度發(fā)達的今天，寫字也漸漸沒落，但是手寫字因為承載著我們的文化，相信不會隨著科技的發(fā)展而消失成為傳說中的藝術品，它總會在某個時期復興……咳咳，說這個就理想化了些，不過如果我們有一手漂亮的字體想想還是讓人心理愉悅的。 行書因為書寫速度快，清爽，易識別性，藝術性比較高，其在日常應用用遠比楷書等其他字體要頻繁的多。所以，給大家提供行書的書寫方式，以供大家學習參考。在這里，你不用擔心練行書會耽誤楷書，不用擔心誤入歧途成不了一個書法家，我們只是為了寫一手漂亮的字，很簡單。 好了，廢話少說，我們開始。 一、行書最重要的一點，連貫自然。 字體的每一個筆畫的收筆是上一筆的延續(xù)，比如下面那個“枯”字，木字邊的起筆短橫結束的時候順勢向上將豎拖下來，豎結束的時候向上自然的將折提拖出來。
當然開始的時候會很不自然，感覺手很別扭，當然這不算什么問題。不知道大家看過笑傲江湖沒有，就是令狐沖那個。如沒看過請自行查閱笑傲江湖第十章“傳劍”。風清揚教令狐沖劍法的時候罵令狐沖：“蠢材，劍術之道，講究如行云流水，任意所至。你使完那招‘白虹貫日’，劍尖向上，難道不會順勢拖下來嗎？劍招中雖沒這等姿式，難道你不會別出心裁，隨手配合么？”這是小說里的文字……這句話應用到我們行書里簡直是妙的不能再妙。?木字邊的橫寫出來了，但是怎么拖上去把豎寫下來？書法中雖然沒有標明，我們就可以別出心裁，隨手配合…… 總結呢，就是筆畫之間，收尾呼應，自然過渡，有主有次。 二、適當簡化筆畫。 行書比較楷書最大的優(yōu)勢是書寫速度，相信大家寫個文件不會一筆一劃的用楷書干上去吧。行書的書寫速度快也體現(xiàn)在適當?shù)墓P畫簡化上。比如木字的撇捺，我們用撇提代替，古的橫用提上來的提代替，這也符合了順勢、自然、呼應，簡單的規(guī)則。
因為漢字雖然千變萬化，但是基本筆畫就那幾個，找到適當?shù)暮喕鎸懙绞煜ぞ蜎]什么問題。我會搜集簡化的筆畫給大家分享。 三、字體取斜勢。 就是略微向右上傾斜。也不是說橫平豎直的字不好，甚至說橫平豎直的字在辨認程度上、清晰度上要好過略微斜的字體。當然了，這種斜不是一個歪著的字，而是一種勢，看起來力量在右前方。而斜勢是需要通過除了豎之外的任何筆畫來體現(xiàn)的，就是說，豎必須直、正！最常見的就是橫，自左下到右上3—5度左右，這樣寫出來的字充滿活力和動感。
?四、筆畫間距合理。 這個說法較多，我列舉一下。 筆畫間的距離相等的，比如“三”字。 筆畫之間需要交叉的。 這分兩種情況，一是必須中間交叉的，比如“十”字。這種就需要在橫的正中間交叉。 今兒先寫這幾點吧，手機手打很累人，明兒接著寫。 其實想要寫好硬筆行書不復雜，只要你想…… |
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?可是……我說的這些……不是胡亂的拖。風清揚教令狐沖劍法，第一招白虹貫日用完下一招有鳳來儀要順勢拖下來，而不是左右前后大耍一通再拖下來，有這功夫令狐沖早就讓田伯光捅了幾個透明窟窿了。換言之，就是用最簡潔的方法拖到豎的起筆。拖的過程中，可以細可以斷……就是不要和主筆畫一般的粗……這個明白吧？就像令狐沖的白虹貫日到有鳳來儀之間，是個過渡，不具備傷人效果，只是為了有鳳來儀能更好的施展下去，它不是主招式，甚至不算招式，但是卻是下一招至關重要的一環(huán)。筆畫和筆畫之間的過渡也是一樣的，不能喧賓奪主，否則會出現(xiàn)相反的效果。
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?像這種并列筆畫的字其間距一定要相等，不管橫豎和撇捺，否則頭重腳輕，或者頭輕腳重就失衡了不是？
?還有一種，需要偏向于一側的。比如下邊的這個提手旁。
?交叉點大概在右側三分之一左右。這個值，大家可以參考一下黃金分割點。這個點在美學中應用很廣泛，把它應用到字體書寫也很很完美。
