歐楷名帖及間架結構詳析！書法愛好者的珍品！

歐顏柳趙，被公認為楷書的四大家。其中“歐”指的是歐陽詢的歐楷。其流派風格“運筆講究法度、字體險峻秀美”，在四大家排首位。筆畫講究運筆，字體講究筆畫的分布藝術。田英章老師歸納并總結出歐楷的一些特征，非常精煉及易學。

一、首點居正

首點者，應以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態，安居于全字中心之上，棱角突顯，颯爽精神，是為點筆技法之要訣。

二、通變顧盼

一字之中，點筆當為至要，而兩點以上者要顧盼通變，各有形制，應首尾意連，彼此呼應。若平直相似，整齊劃一，便不為書。

三、點豎直對

一字之中，上有點下有豎者，當思是否直對，再思點筆位置。點豎直對，有在字之中間者，有在字之左右者。所謂直對，是為重心垂直相對，萬不可偏制。此法應先思后書，目測位置，手后隨之。

四、中直對正

一字之中，有上下兩中豎者，兩豎均應垂直對正，若能對正，則字身不倒。然兩豎中有一豎須堅挺垂直，以立其勢，而另一豎則略向左斜，以化其板。對正之法，是以重心為準，如兩筆僵直，神韻必失。

五、中直偏右

凡中直者，皆應垂直勁挺、管逐勢行。無論懸針垂露、有鉤無鉤，屈體彎身是為大忌。中直雖應垂直勁挺，但須稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

六、底豎斜位

凡豎在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或側于右，側右者多，偏左者少。不居中者，當不可強為，強為居中字身必倒。底豎筆鋒所指，必有所向，察之要精，觀之務細，以全局定其位置，以字勢擇其形態。

七、豎筆等距

豎筆之間凡無點、撇、捺者，間距基本相等，楷書即是，行書亦然。豎距雖然相等，但其寬窄當隨字形而定，不可一律。有因字勢各異者，當有右傾左斜、陰陽粗細之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致。

八、橫筆等距

橫筆之間凡無點，撇、捺者，間距基本相等，其法同“豎筆等距法?！?/p>

九、上收下展

上收而下展，下展而上收，凡上下結體之字必擇其一。上收者，陰柔華麗，含蓄謙和，以避讓而留地步；下展者，陽剛豪放，行筆雄奇，以開張而壯豐滿。陰陽頓挫，妍美遵勁，錯落而生奇勢，對應而求壯和。

十、上展下收

上展者，飄揚灑脫，以耀其精神；下收者，凝重穩健，以標其端莊。行筆揮運，應先急后緩，當急不急是為澀滯，當緩不緩是為浮滑。

十一、上正下斜

上正者，豎筆務須垂直；下斜者，重心則應不倒。上正者以平其勢，下斜者以化其板。凡上下結體之字，務須注意斜正，當斜則斜，當正則正。斜而不倒、正而不僵，正中求其動勢，斜中取其穩健。

十二、上斜下正

凡下下結體之字，上斜下正者居多。上以斜勢而呼于下，下以收縮而呈于上。顧盼相應，神氣貫連。飄然飛動中求其肅穆，穩重古樸中存其風神。稟陰陽于動靜，體物象而成形。

十三、下方迎就

凡上有撇捺開張、寬博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移則為抱緊，下墜必為脫節。上移者，鉤環盤紆，緊密而勢出；下墜者，中宮散渙；軟弱而緩滯。

十四、左收右放

凡左右結體者，以左收右放者居多。一獨字，如置于左部，其形必變，以收斂而遜于右，“林”、“雙”、“品”即是。

十五、左斜右正

凡左右結構者，以左斜右正者居多，左斜為呼，右正為應，有呼無應，字勢必殤，有應無呼，無源之水，均不能立。呼者以斜而取勢，應者以平而安神。呈左動而右穩，書呼疾而應遲。

十六、對等平分

凡左右結構字，有避讓迎就者，也有對等平分者。對等平分，是為高低對等、寬窄平分，不可一方過高、一方過小。雖有呼應，但各占一半，以求平實。

十七、左右對稱

凡左有撇右有捺者均需應平穩對稱，其高、低、長、短應識字形而定。撇筆末出，先思捺筆位置；捺筆輕重，當依撇筆長短。顧盼呼應，筆意相連。若撇捺不對稱，必重心不穩，其勢必危。

十八、主筆脊柱

字中必有一筆是主，余筆是賓，主不立，賓不隨，主不穩，賓不靠。主筆擔其脊梁，樹其重心；賓筆附其血肉，輔其裝飾。主賓相顧，四面停勻。然主筆者，不可長有余而失于短，強逾弩而乏于韌。

十九、中宮收緊

中宮者，核心也，中宮收緊，余筆外拓，以字中為核心，分領縱展，神韻必生。

二十、收縮縱展

此為常用之法，學書凡不可悖。收縮為其縱展，縱展反為收縮。一展一收，神采飛動，不展不收，緩弱呆板。但又不可肆意揮就，全無法度，以少知而炫奇，以意足而不顧顛錯。

二十一、牽絲粘連

使轉粘連，字之精神挽結所在，而行、草者尤甚。筆畫是筋骨，牽絲為血脈，真行雖別，法度同一。

二十二、斜抱穿插

兩部合一最忌遠離，遠則疏，離則散，尤兩部斜勢穿插者為甚。形雖斜而體勢不倒，貌雖偏而重心不移。雙肩合抱，互帶穿插，鱗羽錯落，呼應曲直。斜勢中應有一番韻律，合抱中更具幾分精神。

二十三、大小獨具

一幅書作中，無論楷、草、篆、隸，其字必有大小，筆畫多者字身宜大，筆畫少者字身宜小。大字不可令小，小字不可令大，應自然天成，各臻其妙。

二十四、聯撇參差

一字多撇者，最忌排牙之狀、車軋之形。應發筆不同，指向不一，或縱或收，或輕或重。鱗羽參差，錯落有致。書貴變不離其本，字尚新不悖其源。

二十五、三部呼應

凡三部者，應朝揖顧盼，避就相迎。如只書一部，絕不可成其獨字。行書急就，也不可雜亂無章。

二十六、圍而不堵

圍而不堵、守不宜困為“口”之常法。凡書大“口”，均不可堵塞過于嚴緊，過于嚴緊使人有呆板、滯悶之感，行書尤甚，古人有“興致不弘曰速“之說。

二十七、筆畫增減

筆畫增減意在求美，但沿習相傳已有公認，今不可亂造，亦不可類推。元陳繹曾云：“太繁者減除之，太疏者補續之，必古人有樣，乃可用耳?！?/p>

業在于精，書法藝術的修煉也不例外。需靠臨、靠思、靠勤，才能取得較高的造詣。