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業內常講：不識青花就不會看瓷，不識彩料就別收藏。 五彩、粉彩、琺瑯彩等彩色瓷器是瓷器中的精華，一般兩次或者多次燒造，顏色礦料繁多，提煉要求高，選配色料難度大，燒制溫度控制極高，所以了解瓷器礦物彩料色彩是收藏人必須學習的基本功。 但很遺憾的告訴大家，從我們了解的整個收藏行業情況來看，大多說人只了解包漿，彩料一竅不通，更有甚者，連青花也看不懂，只會看底足，和小學生學收藏無異。 今天我們也不得不談一下彩色瓷的基本色，紅彩與綠彩（青花發色請閱讀以前的文章）。 自宋代開始少量彩繪嘗試以后，元代紅綠彩瓷器逐步有量生產，到宣德五彩發展，再到成化的大量色彩瓷（斗彩)）研究開發，使得瓷器生產逐步從單色和青花瓷向彩色瓷器發展，到了清代，官窯瓷器更以彩瓷為主，使得五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩等瓷器成為世界收藏家的追隨奢侈品。 北京故宮藏 從我們發布前幾期永宣瓷器和成化瓷器來看，很多藏友鑒賞水平很高，高度肯定我們的研究發布行為，但也有一小部分收藏傳世普器民窯的初學者很是不解，認為發布的永宣和成化器是現代仿品，我們分析認為，目前很多初學者主要收藏傳世普器、收藏有包漿老氣的藏品、收藏青花為主的藏品，所以遇到無包漿的高檔器和彩色器，基本就是看不懂，就認為是假的新品，我們不想責備他們，因為我們知道，我們以前也曾經如此過，無非這個階段我們已經過去，我們現在大膽發布不就是為了他們快速提高嗎？相信他們十年后就會認識這些高檔器，相信他們十年后會感謝我們的義舉。盡管我們面臨很多壓力，但我們初心不變，畢竟瓷器研究和華夏文化的傳承是我們的事業。 北京 故宮藏 同時我們也感覺到，我們發布從單色瓷一下子跳到永宣五彩琺華瓷和成化斗彩瓷器，中間沒有就彩色瓷器作講解，所以我們今天將發布各個年代的紅綠彩瓷器，以便以后大家能對明清大量的彩色瓷器有一個大的鑒別提高。 我們都知道，隨著礦物資源500-1000年的長時間開發使用，好的礦物原料消耗掉以后又不斷研究開發新的礦物原料，使得礦物原料不斷新老更替直止枯竭，所以每個年代的瓷器彩料顏色也是各有不同，但總體趨勢是隨著不斷挖掘使用，彩色瓷器的各種彩色顏料顏色越來越淡越來越薄越來越死板，以至于到現在基本無礦物彩料，而是用工業化工料所替代，使得現在的彩瓷器的顏色呆板僵化、死水一潭。所以高檔收藏圈常說：瓷器色彩一代不如一代。 由于彩色瓷兩次燒造，經過800度高溫能燒成的礦物顏色也不是很多的，最多的成化也就20多種顏色，到清代只有十多種顏色，到清晚期民國更少，只有5-6種顏色，而且耐溫越來越低，以致到民國彩瓷色料很容易被剝掉。 為了便于大家學習和快速把握，我們重點推薦紅綠彩為主，只要這兩種顏色各個年代的特征記住了，你才會看得懂彩色瓷器。下面主要是圖示15個年代的紅綠彩比較，請注意色彩的變化。 1、元代紅綠彩 1972年7月吉林省扶余縣石橋鄉出土 上述三件吉林省文物工作隊在扶余市、白城市出土 元五彩番蓮紋碗（中國國家博物館藏） 元五彩人物紋罐（日本松岡美術館藏） 元五彩番蓮紋船形水注（泰國國家博物館藏）
上述為元琺華紅綠彩 2、明代永宣紅綠彩
宣德五彩盤 景德鎮珠山窯場出土
3、明代成化紅綠彩
4、明代嘉靖紅綠彩
明嘉靖 五彩天馬蓋罐 臺北故宮博物院藏
明嘉靖 中國國家博物館藏
明嘉靖 上海博物館
5、明代萬歷紅綠彩
明萬歷五彩盤 臺北故宮藏
6、清代順治紅綠彩
7、清代康熙紅綠彩
康熙人物盤 上海博物館藏
清康熙 山東博物館藏
清康熙 山東博物館藏
8、清代雍正紅綠彩
清雍正 國家博物館藏
清雍正粉彩盤 故宮博物館藏
清雍正 山東博物館藏
清雍正 東京國立博物館
9、清代乾隆紅綠彩
清乾隆 東京國立博物館藏
清乾隆 山東博物館藏
10、清代嘉慶紅綠彩
11、清代道光紅綠彩
清道光 山東博物館藏
12、清代同治紅綠彩
清同治 首都博物館藏
13、清代光緒紅綠彩
清 光緒 山東博物館藏
清光緒 北京故宮博物院藏
14、清宣統紅綠彩
“宣統年寶興造”款 14、民國紅綠彩
15、當代化工紅綠彩（注意色料的變化的層次）
50年代紅綠彩
60年代 紅綠彩
70年代紅綠彩
80年代紅綠彩（現代化工料紅綠彩）
現代化工料紅綠彩
現代化工料紅綠彩 從上面所示圖片可以看出，元代色彩最為濃郁，成化和雍正色彩最為豐富，色彩品種也最多，也最為美麗，到清晚期色彩越來越淡，直至現代使用化工料顏色妖嬈死板漂浮，無美可言。同時也可以看出色彩瓷趨勢是隨著礦料的不斷挖掘使用，彩色瓷器的各種顏色越來越淡越來越薄越來越死板。 |
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