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眾望所歸！《尋夢環游記》斬獲了第 75 屆金球獎最佳動畫獎！皮克斯勢必一路所向披靡，贏得第 35 屆安妮獎和第 90 屆奧斯卡獎！李·安克里奇導演發表獲獎感言說：我的心都快跳出來了！感謝為這部電影付出了六年心血的偉大藝術家們！最后我要感謝墨西哥人民，沒有他們，沒有他們的優秀傳統，就沒有《尋夢環游記》。 米格 米格是一個 12 歲的小男孩，對于家族代代相傳的音樂禁令，他一直是反叛的態度。“米格私底下培養起對音樂的這種感情，”導演李·安克里奇說，“他自己打造了一把吉他，并且設計成仿造偶像的那把著名的骷髏頭吉他，而且吉他彈奏也是米格自學的。” 埃克托 埃克托是亡靈世界里的一個迷人的騙子。埃克托請求米格幫助他，使得他能夠去人間拜訪一回。“在亡靈節那天，他特別特別想走過那座萬壽菊橋，”聯合導演阿德里安·莫利納說，“但是有這么一項規定，如果人間沒有人再記得你了——如果沒有人把你的相片放在祭壇上——那么，人間就沒有人接待你，那你就不能過橋了。”
丹丹 丹丹是一只墨西哥無毛狗——這個品種堪稱是墨西哥的國狗。它全身幾乎一根毛都沒有，而且它幾乎沒法把自己的舌頭放在嘴里，老是耷拉在外面，因為它缺了幾顆牙——不過，它可是米格忠心耿耿的朋友。“丹丹是米格的摯友，是他唯一能夠與之分享音樂的伙伴。”編劇馬修·奧德里奇說。
德拉庫斯 德拉庫斯是米格的偶像，也是墨西哥歷史上最著名的音樂家。他在世時受到全世界粉絲的擁戴，后來不幸英年早逝。而在亡靈世界，這位極具魅力的音樂家受人喜愛的程度甚至比他生前還要更勝一籌。“德拉庫斯的名言就是‘抓緊好時光’，”導演李·安克里奇說，“米格把這句話銘記心間。” 為了表現米格對德拉庫斯的崇拜，制作團隊覺得他們有必要塑造出一位傳奇巨星的演藝生涯。聯合導演阿德里安·莫利納和作曲家杰曼·弗蘭科共同聯手，創作了一些德拉庫斯在影片中演唱的歌曲。“音樂對于米格來說非常重要，音樂也使得德拉庫斯這個角色立了起來，”莫利納說，“所以我們想要寫一些能夠符合德拉庫斯國民偶像這一身份的歌曲，通過這些歌曲，觀眾或許能理解為何他會是一位巨星。”
奶奶 米格的奶奶嚴格執行著祖傳的家規。她對這個大家族的愛是如此之深，為了保護她的家人可以赴湯蹈火；但另一方面，她發起脾氣來又會脫下鞋來扇你。“她領導著這一大家子，就像隊伍的火炬手，”導演說，“她上一刻可以溫暖慈祥，下一刻卻又嚴厲且說話毫不留情。這也是為什么這個角色非常有意思——你永遠猜不到接下來是什么。”
愛波瑞吉 愛波瑞吉是伊梅爾達的亡靈向導。這種生物外表色彩鮮亮，對主人忠貞不二，在亡靈世界里，它們是極具震懾力的存在。愛波瑞吉的外形是一只威風凜凜的野貓，還有一雙鷹爪和一對令人過目不忘的大翅膀；原本只存在于墨西哥傳說里的亡靈向導，活靈活現地呈現在我們眼前。 “‘愛波瑞吉’這個詞的本義是指一類色彩亮麗的墨西哥傳統民間手工藝品，”故事總監杰森·卡茨說，“它們是夢幻般的動物——長有兔子耳朵的蜥蜴，長有蝴蝶翅膀的大象——它們身披彩色的條紋，美輪美奐；當我們看到它們形象的那一刻，我們就知道它們一定會在我們的故事里占有一席之地。”
伊梅爾達 伊梅爾達是米格的曾曾祖母，是家族的女族長，也是他們家族那成功的鞋匠生意的創始人。米格在亡靈世界見到了伊梅爾達，發現她丈夫對音樂的熱情的確一點也沒有感染到她。“伊梅爾達就是最早下令讓家人都遠離音樂的人，”導演李·安克里奇說，“很久以前，她嫁給了一位音樂家，但她發現丈夫和自己對人生有著不同的追求。她想要家庭生活，但她丈夫沒辦法放棄自己對音樂的熱愛。”
弗里達 弗里達是一位在墨西哥本土文化方面極具開拓性的藝術家。在亡靈世界里，她始終保持著一個令人過目難忘的造型。她也是米格的第一個藝術家盟友。她令米格看到，藝術家的生活真的可以不僅僅只是夢想而已。
可可 米格最喜歡的曾祖母可可，已經衰老又無力了，但這并不妨礙米格常常跟她分享他的日常冒險。據導演李·安克里奇介紹，制作團隊在走訪許多墨西哥家庭時，看到他們幾代同堂的生活日常，受到深深的觸動。“嬰兒們和他們的曾祖母生活在一起，”安克里奇說，“我們想把這種東西表達出來。盡管她自己的記憶力一天天在退化，深愛她的家人們將一直環繞在她身旁。”
鞋匠家族 爸爸還是挺同情米格的，不過他還是希望有一天兒子可以和他一起為家族制鞋生意而努力。畢竟這是他們家族祖傳的活計。媽媽深愛米格，不過也溫柔地鼓勵兒子繼承家族的傳統營生。影片中，米格的媽媽還正懷著她和米格爸爸的下一個孩子。米格的家族族譜上還有他已故的羅西塔姨奶奶，他的太爺爺胡里奧以及他的一對兒雙胞胎舅爺爺奧斯卡和費利佩。
豬皮哥 豬皮哥是埃克托的一個小肚雞腸的朋友。令人悲傷的是，他在人間被徹底遺忘了——在亡靈世界，這是一種很不幸的下場。
骷髏人 在項目早期就加入制作團隊的技術總監 J.D.諾思拉普，負責為《尋夢環游記》解決一個潛在層面的問題——創作一些符合影片需要的骷髏形象。“這些骷髏角色們可以把自己的骨頭拆開來，然后插科打諢。甚至他們的脊椎都是可以拆分的，” 諾思拉普說，“每塊骨頭必須都得是獨立的，因此而產生的機械裝置的復雜性，給我們電腦的三維動畫渲染流程帶來了不小的挑戰，不過最后，正是因為以上這些，我們得到了一些前所未有的奇觀。”
調研之旅 Research “當我們決定把故事設定在墨西哥以后，我們馬上就去訂票，開始我們的首次調研之旅。”導演李·安克里奇說。“三年來，我們走訪了墨西哥的許多博物館、市集、廣場、工坊、教堂、莊園和墓地，”安克里奇說，“墨西哥人熱情地歡迎我們到他們家中做客，向我們展示他們的食物，他們的音樂，他們營生的活計，他們的文化傳統。最重要的一點是，我們看到了他們對家庭生活的重視。” 而這一點，就像導演所說，正是故事的點睛之處。“我們非常想展現這種把我們自己和祖祖輩輩的先人們深深聯結在一起的家族紐帶，”他說，“這個故事講的是紀念我們的過去——即便我們面向未來。”
亡靈世界 The Land Of The Dead 在塑造人間世界和圣塞西莉亞時，制作團隊可以從他們走訪過的墨西哥小鎮中獲得靈感。然而這個法子在塑造亡靈世界的時候就不怎么好使了。“我不想隨隨便便弄出一個秩序混亂的怪異世界，”導演李·安克里奇說，“它得有些邏輯在里面。我們意識到這得是一個不斷發展壯大的世界，因為你想想看，新的住民將持續不斷地加入進來。所以我們問自己，‘一個一直持續不斷擴張的世界應該看起來是什么樣子的？’” 制作團隊把目光投向墨西哥城古老的歷史。這座城市最初建造在阿茲特克人的特諾奇提特蘭城的遺址上，四面環水。當潮水退去大半，藝術家們找到了一個令人信服的構思——一座實實在在地由水中孕育的城。“這就是那些塔的由來，”安克里奇說，“這就很像煤層的積累增厚，每一層都代表著歷史的不同時期。”
圣塞西莉亞 Santa Cecilia “圣塞西莉亞的靈感源自現實中的墨西哥村落，”美術指導哈利·杰瑟普說，“整個人間世界是設計得非常接地氣的。一切在陽光下有些褪色，四處塵土飛揚，但亡靈節上五彩繽紛的裝飾品使得這部影片的畫面色彩十分濃郁，也非常具有墨西哥風情。這里有一個人頭攢動的小鎮廣場，有米格的曾曾祖母開創家族制鞋產業的那個院落，當然，還有本片重點渲染的，小鎮上的墓地。
墓地 Cemetery 為迎接亡靈節的到來，圣塞西莉亞的墓地到處都是精心布置的萬壽菊和雞冠花，還有手工制作的各種裝飾品，以及成百上千的蠟燭。“我們在墨西哥看到的這個節日慶典簡直重新定義了什么是墓地，”燈光總監達尼埃爾·費因貝格說，“一點也不黑暗，一點也不悲傷；很歡樂。數千支蠟燭組成了美麗的橘色燭海，營造出一種絕妙的氛圍——浪漫、溫暖、而且有趣。我從未見過這番景象。”
萬壽菊橋 The Marigold Bridge 當制作團隊在影片中設計了陰陽相隔的兩個世界時，他們就考慮怎樣用一種魔幻的奇妙手法來連接這兩個世界。他們的調研之旅帶來了獨特的靈感。“當我們受邀去參加亡靈節慶典時，”導演李·安克里奇說，“我們看到了用萬壽菊花瓣鋪成的路，從街上一直鋪到墓地——祭壇上擺著祖先們的相片、最愛的食物和具有特殊意義的紀念物。我們明白了，這一切都是在為我們深愛的家人領路，領他們回家。”
祭壇 Las Ofrendas 在亡靈節的時候，墨西哥人會為深受愛戴的逝者建造一個祭壇，歌頌他們深愛的逝者，弘揚他們的精神。
團聚接待大廳 The Department of Family Reunions 在萬壽菊中央大車站內，有一個記錄所有家族信息的地方，就是家人團聚大廳。根據美術指導哈利·杰瑟普的說法，設計這個地方的時候想要做出“維多利亞時代的辦事處”的感覺，而且反映在建筑風格和裝飾方面，加入了很多骷髏元素。
亡靈世界是一個富饒又充滿活力的社區。但對本片角色的塑造卻必須摒棄傳統元素，因為他們全都是骷髏。“我們得在角色沒有皮膚、肌肉、鼻子甚至嘴唇的情況下，想辦法給他們賦予個性，”動畫總監丹尼爾·阿瑞加說，“我們利用陰影，而且做了許多繪畫活兒。我們從各個不同的角度去雕塑和研究這些頭骨，琢磨著在哪里可以給它們加點魅力元素。” 推 薦 閱 讀 R E C O M M E N D
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